從“媽媽”李煥英到“姐姐”安然，你被哪些國(guó)產(chǎn)影視角色“圈粉”過？
記者：高凱
4月2日，上映6小時(shí)的《我的姐姐》在排片不到對(duì)手一半的情況下?lián)魯 陡缢估髴?zhàn)金剛》，成為當(dāng)日票房冠軍，“姐姐”之力可觀。
而除非您完全不關(guān)注中國(guó)電影，否則一定會(huì)“秒懂”，“我家‘李煥英’”這句話的意思其實(shí)是在說“我的媽媽”。
從李煥英到正在銀幕上的“姐姐”安然，這樣深入人心的鮮活本土影視形象近年來產(chǎn)出頗多，從二次元世界的“魔童哪吒”到周游世界的少年天才偵探“秦風(fēng)”，從以一句看似平常的“帶你去爬山”便能令人脊背發(fā)冷的反派“張東升”到獨(dú)立颯爽的都市白領(lǐng)“蘇明玉”，觀眾曾經(jīng)幾乎只有好萊塢大片才能刺激的觀影熱情，曾經(jīng)被“韓流”全面席卷的觀劇審美，已經(jīng)在不知不覺中發(fā)生了大幅改變，中國(guó)本土影視的“圈粉力”已經(jīng)頗為吸睛。
這些年，您“粉”過多少國(guó)產(chǎn)影視角色？又是為啥被“圈粉”呢？
國(guó)產(chǎn)時(shí)裝劇“潮起來”：跟著女主角買衣服
“追劇”是34歲的都市白領(lǐng)方舫業(yè)余生活中一個(gè)重要的休閑活動(dòng)，“完全放松的消遣”。
回望自己的“追劇史”，方舫坦言，“好像讓我長(zhǎng)大以后覺得特別瘋狂去追著看的，最初印象里還是韓劇。感情戲雖然俗套，但很細(xì)膩，挺抓人的，他們很會(huì)造男神女神，每個(gè)造型都很精致。當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)劇感覺《大宅門》等等其他類型上有特棒的，但時(shí)裝劇真心覺得有點(diǎn)土�！�
至于從什么時(shí)候開始看國(guó)產(chǎn)時(shí)裝劇，方舫想了想說是5年前的《歡樂頌》，“一方面女主角能讓我共情了，另一方面，她們的造型也開始有看頭了�！�
21世紀(jì)初“韓流”洶涌，不少觀眾首次感受到影視作品作為一種通俗文化所蘊(yùn)藏的巨大能量，而與方舫相似，近些年，大多數(shù)觀眾也明顯感受到了國(guó)產(chǎn)時(shí)裝劇在影響力上的飆升。
女性題材劇集《三十而已》熱播之際，不僅女主們的人生思考與選擇牽動(dòng)熱點(diǎn)話題，幾位主角的衣著打扮也高頻率登上熱搜。
“去年的《三十而已》三位女主角的命運(yùn)，跟當(dāng)下都市生活很貼近。還有《都挺好》，蘇明玉人設(shè)很颯，造型我也特別喜歡，跟著她的造型買了好幾件衣服。”方舫笑言自己其實(shí)不屬于愛“跟風(fēng)”的。
國(guó)產(chǎn)懸疑劇“風(fēng)很大”：“秒入坑”
“我個(gè)人比較喜歡日本的本格和社會(huì)這兩個(gè)類型，基本上相關(guān)的日劇和電影看得差不多了。”43歲的林岱直言從前自己對(duì)本土懸疑推理劇“真的沒什么期待”。
“去年，《隱秘的角落》因?yàn)椤L(fēng)’真的太大了，幾乎我認(rèn)識(shí)的所有人都在夸，試著看了兩集。”林岱笑言，“說是兩集，其實(shí)是‘秒入坑’�！�
“很震撼，敘事、審美都太在線了，跟日本同類型的是完全不一樣的風(fēng)格，制作水平一點(diǎn)兒不遜色，說實(shí)話，我覺得甚至更大氣，我看得很激動(dòng)。看完不過癮，又找來前幾年的《無證之罪》，還追了后來的《沉默的真相》，沒有一部讓我失望。”
因?yàn)橐徊俊峨[秘的角落》而徹底“粉”上國(guó)產(chǎn)懸疑劇的絕不只林岱和他的朋友。事實(shí)上，從2017年的《白夜追兇》開始，國(guó)產(chǎn)懸疑推理劇就展現(xiàn)出獨(dú)特的觀眾緣，其后的一系列作品在保持其敘事魅力的同時(shí)，制作日趨精良，到了爆款《隱秘的角落》，更是從鏡頭到配樂都有了更高一層的審美追求。
毫無疑問，中國(guó)本土劇集有過盲目野蠻的生長(zhǎng)階段，而近年來，經(jīng)歷了資本退潮、回歸理性、政策監(jiān)管收緊，國(guó)產(chǎn)劇正在以其制作水準(zhǔn)和收視口碑充分印證著它的高抗壓水平和再生能力。
從《隱秘的角落》到《大江大河》，從《都挺好》到《三十而已》，內(nèi)容為王已經(jīng)成為可以打動(dòng)觀眾和資方的最主要元素，而這一“行規(guī)”催生了更多的優(yōu)質(zhì)作品。
作為最通俗的大眾文化，當(dāng)本土劇在當(dāng)下的中國(guó)做到了“在場(chǎng)”“在記錄”，觀眾的追隨便水到渠成。
國(guó)產(chǎn)劇咋“出海”？還需打通“圈粉能力”
近些年，優(yōu)質(zhì)的中國(guó)電視劇在國(guó)內(nèi)贏得口碑與觀眾的同時(shí)，“出�！比藲庖仓饾u走高。2017年，《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)被網(wǎng)飛(Netflix)買下，《白夜追兇》因此成為首部正式在海外大范圍播出的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集。
去年有消息稱，韓國(guó)電視臺(tái)JTBC將翻拍國(guó)產(chǎn)劇《三十而已》，《有翡》《流金歲月》也有望在韓國(guó)播出。
爆款《隱秘的角落》不光是在國(guó)內(nèi)贏得高口碑，也得到了眾多海外網(wǎng)友的追捧，有法國(guó)網(wǎng)友將之形容為“每一集都像電影”。該劇被日本引進(jìn)后，觀眾評(píng)論說，“每個(gè)鏡頭，每一段配樂，都能感受到精致和用心”。
事實(shí)上，中國(guó)電視劇走出去已不是新鮮事兒，而中國(guó)文化產(chǎn)品要真正有效打入世界市場(chǎng)，未來還需要路徑上的進(jìn)一步打通和劇集內(nèi)容本身的“圈粉能力”。
哪吒之“燃”與“流浪”之“酷”
2019年，隨著魔童哪吒在電影院喊出一句“我命由我不由天”，此間觀眾猛然認(rèn)識(shí)到，似乎已經(jīng)很久不曾為完全屬于自己的動(dòng)畫形象打動(dòng)，而與自己同根同源的形象一旦出現(xiàn)，卻又具有如此的共情之力。《哪吒之魔童降世》火爆，人們對(duì)于高品質(zhì)新國(guó)漫的期待達(dá)到了一個(gè)高峰。
在29歲程雨帆的印象里，“除了古早的那些上美(上海美術(shù)電影制片廠)神作，后來的作品有點(diǎn)兒乏善可陳，直到2015年，《大圣歸來》讓人眼前一亮，看了那部我覺得可以繼續(xù)期待一下大銀幕的國(guó)漫了，等到2019確實(shí)有點(diǎn)久，但是‘哪吒’這個(gè)形象確實(shí)夠‘燃’。”
剛剛上高中的尚煦是科幻迷，《流浪地球》讓他感受到中國(guó)人在地球之外的“酷”，“電影上映時(shí)跟爸爸去看，后來我還在家里看了兩遍�！倍弦徊孔屗戳巳橐陨系碾娪笆恰缎请H穿越》。
“燃”與“酷”，無疑都是中國(guó)電影由內(nèi)到外的進(jìn)步。
對(duì)于哪吒的“燃”，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻尹鴻指出，其來自于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的“創(chuàng)新性發(fā)展”和“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，以現(xiàn)代化的方式讓傳統(tǒng)精華與當(dāng)代人的生活產(chǎn)生聯(lián)系。
對(duì)于《流浪地球》的“酷”，除了源自劉慈欣的好故事，尹鴻認(rèn)為還在于其制作水準(zhǔn)。他指出，該片的工業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)，包括影片節(jié)奏的處理，已經(jīng)跟好萊塢大型科幻電影非常接近。
沒有海外大片的電影院與國(guó)產(chǎn)片之“撐”
作為戰(zhàn)爭(zhēng)片影迷，45歲的趙封坦言，自己心里封神的作品是《拯救大兵瑞恩》和《敦克爾克》，“但是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片《八佰》真的讓我覺得驚艷�？赡芩鼪]那么完美，但講的是我們從前的故事，不管是鏡頭語言還是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考描摹，都讓我覺得震撼，這種感覺跟完全站在外面看別人的故事是不一樣的，內(nèi)心的親近感吧，當(dāng)你感覺到它的出色和真誠(chéng)，產(chǎn)生的共情是不一樣的。”
“說實(shí)話，放在一年前，我還很難想象幾乎沒有海外片的電影院，”作為一個(gè)“海外大片”影迷，趙封在疫情后被《八佰》震撼了，“于是我后面又看了《金剛川》，還有春節(jié)檔的幾部電影�！�
自2020年起，受疫情影響，包括好萊塢大片在內(nèi)的大多數(shù)海外影片缺席內(nèi)地院線，國(guó)產(chǎn)影片成為支撐起內(nèi)地票房的絕對(duì)主力。
據(jù)此前發(fā)布的《2020中國(guó)電影年度調(diào)查報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2020年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額超過80%，成為近10年來國(guó)產(chǎn)影片達(dá)到的最高份額。
2021年，在春節(jié)檔的助力下，中國(guó)內(nèi)地電影票房在2月達(dá)到122.6億元，創(chuàng)造了中國(guó)電影市場(chǎng)單月票房新紀(jì)錄，刷新全球單一市場(chǎng)單月票房紀(jì)錄。
可以說，國(guó)產(chǎn)片憑借“李煥英”“秦風(fēng)”“八百壯士”等等鮮活形象，在疫情打擊之下最終撐起了大銀幕。
優(yōu)秀的影視作品永遠(yuǎn)在記錄當(dāng)下，而本土經(jīng)典有個(gè)與生俱來的特質(zhì)，那就是無論有意或無意，它終將對(duì)我們身邊那些不知不覺終溜走的生活、情感有所記錄。國(guó)產(chǎn)影視“新勢(shì)力”讓這種光影記錄更為鮮活豐富，“李煥英”之后我們遇到了“姐姐”安然，而“安然”之后的“誰誰”或者也已經(jīng)在等待與人們相遇的路上。
