前不久，明星模仿節(jié)目《百變大咖秀》第六季圓滿收官，錘娜麗莎憑借超強的搞笑能力、綜藝感，成為新一代“模王”，喜劇屆又多了一位頗有觀眾緣的寶藏女孩。

　　后電視時代，我們迎來了一個非線性碎片化可互動的媒介環(huán)境，視頻網(wǎng)站、社交網(wǎng)絡平臺、短視頻強勢崛起，喜劇的表現(xiàn)方式不斷地被拓寬，除了小品、相聲、話劇等舞臺藝術(shù)，電影、電視等銀幕藝術(shù)，新興的喜劇表演方式也層出不窮，如脫口秀、短視頻、單口喜劇等。喜劇從樣式到內(nèi)容，呈現(xiàn)越來越豐富、多元。

　　喜劇有了更鮮活的土壤，一批年輕化的女性喜劇演員開始崛起，掀起新的喜劇風潮。2010年后，賈玲、馬麗等人相繼進入觀眾們的視野，多年來憑借過硬的業(yè)務能力逐漸躋身國內(nèi)喜劇演員的金字塔尖。從去年開始，越來越多新生代的女性喜劇人大放異彩，楊笠和李雪琴通過《脫口秀大會3》積攢了人氣并持續(xù)走紅，金靖在多檔綜藝節(jié)目中展現(xiàn)喜劇天分，創(chuàng)作短視頻《辣目視頻》而走紅的辣目洋子，在不少作品中展現(xiàn)了不俗的演技，錘娜麗莎則憑借《百變大咖秀》的出眾表現(xiàn)嶄露頭角，這幾位極具辨識度的新人勢必在喜劇圈中越來越有存在感。

　　喜劇創(chuàng)作的難度很大，沒有對生活的精辟理解、臨摹，逗不笑觀眾。喜劇演員若想出圈，不僅要有逗人發(fā)笑的能力，更需能調(diào)動觀眾情緒和傳遞對應的主旨思想，創(chuàng)造力與觀眾緣缺一不可。不少女喜劇人雖然不是傳統(tǒng)意義上的美女，往往長著一張小人物的面孔，卻有著往內(nèi)走的、多元化的魅力。喜劇給了她們展現(xiàn)才華與魅力的舞臺，不過，卻一定程度上只能“扮丑、扮土”，喜劇標簽既成就也束縛了她們。放眼娛樂圈，她們依然邊緣。

　　女喜劇人想要摘下固有標簽，出演非喜劇類角色，完成轉(zhuǎn)型和蛻變，實非易事。換句話說，當一個女演員不好看，她想“紅”，也許只有通過走喜劇這條路來實現(xiàn)。

　　在崇尚顏值，把長相作為衡量女演員標準的娛樂行業(yè)，很少有那些身負才華、長相平凡的女演員的位置。那些“另類”的女演員，也只能在喜劇界謀得一席之地，哪怕?lián)碛胁凰椎难菁�，和不低的知名度�?/p>

　　吳君如演了一輩子喜劇，對于“賣丑”，她難以釋懷，“其實我是一個自卑的人，我很清楚自己不是美女，所以一直以來演的都是丑女的角色”。張小斐被人戲稱為喜劇界的顏值天花板，畢業(yè)于北京電影學院表演系的她，眼看著楊冪等同學大紅大紫，卻因為長相不那么出眾，鮮有在銀幕亮相的機會，多年來只能在小品舞臺上表演，參加《我就是演員》時有導師不認識她是誰，也不認可她的演技，直到憑借李煥英一角走紅，才有了挑選劇本的機會。再如任素汐，憑借《驢得水》《無名之輩》等作品被觀眾熟知，演技備受認可，但除了低成本喜劇，她依然沒有多少選擇余地。像她這樣的“丑”演員，每一次亮相都能給人帶來驚喜，但是又很快被滾滾熱搜推回幕后。在娛樂圈，她們依然是“無名之輩”。

　　說白了，不少另類女演員都遭遇了不夠美的瓶頸。她們因為不夠美，只能選擇喜劇。其實，優(yōu)秀的女喜劇人，往往能夠有著對生活的精辟觀察，有著強烈的人物性格表達，雖然不如貌美演員精致，但氣韻卻更飽滿豐富，戲路也更寬，可惜的是，如今的熒幕往往沒有這種風格強烈的演員的一席之地。

　　像辣目洋子上了那么多期演技綜藝，認真點撥她的人寥寥無幾。這正反映出市場對這些另類女演員的接受程度——你雖然好，有演技，但是我的戲也用不到你，沒有誰肯用心雕琢這樣的璞玉。除了喜劇，她們走出來的太少了。

　　女明星的美，什么時候變得那么無趣，那么狹隘？難道觀眾不需要更普通的長相，來反映生活的酸辣苦甜，喜怒哀樂，來演繹普通人平凡卻又扎實的人生？期待對女演員“美”的評價更加外延，因為美本來是可以更豐富、更多元，更耐咂摸品味的。