中新網(wǎng)客戶端北京5月14日電(記者 袁秀月)爆款I(lǐng)P劇，一直是衡量電視劇發(fā)展趨勢的指標之一。
自影視行業(yè)進入“寒冬”以來，爆款I(lǐng)P劇也不同于以往。尤其是今年，從《山河令》到《司藤》，都非流量明星和大IP的組合。
在骨朵網(wǎng)絡(luò)影視峰會上，不少業(yè)內(nèi)人士認為，要打造更多爆款，只有回歸內(nèi)容本身，把故事、人物做到極致。
《司藤》海報
IP劇正名了？
作為近些年被妖魔化程度最高的詞匯之一，IP劇曾風(fēng)靡一時，但在遭遇“劇情注水”“演技尷尬”等諸多問題后也迅速遇冷。
經(jīng)歷連續(xù)幾年的低迷后，IP劇迎來一些新變化�！�2020中國電視劇風(fēng)向標報告》顯示，IP開發(fā)與再加工成為影視創(chuàng)作的主要趨勢，特別是網(wǎng)絡(luò)劇的IP改編數(shù)量穩(wěn)步上升。2020年IP改編劇集數(shù)量同比持續(xù)增加，占比超過半成。
清華大學(xué)教授尹鴻評論道：“這兩年不少好作品來自于IP，是為IP劇的正名。IP加影視不應(yīng)該是相互消耗，它恰恰是相互得益。互聯(lián)網(wǎng)IP本身就是原創(chuàng)的創(chuàng)作，所以這個優(yōu)勢在2020年再次被顯示出來�！�
《你是我的城池營壘》海報
這種情形持續(xù)到今年，2021年上半年多部爆款劇或熱播劇都由IP改編而來，包括《山河令》《司藤》《贅婿》《你是我的城池營壘》《御賜小仵作》等，這幾部劇豆瓣評分都在6.5分以上。不過，仍有一些古裝IP劇播出效果不如預(yù)期，如《錦心似玉》《上陽賦》《斗羅大陸》。
以往，名氣越大的IP越具備優(yōu)勢，但從近幾年實際經(jīng)驗來看，IP越大魔改的風(fēng)險也越大，反而是不太知名的IP劇容易“彎道超車”。骨朵傳媒創(chuàng)始人王蓓蓓認為，當下影視行業(yè)，大IP、大明星、大組盤時代已進入尾聲。
《山河令》海報
爆款劇如何誕生？
那么，在今天，如何打造一部好的IP�。�
首先是劇本改編�！渡胶恿睢房傊破笋R韜表示，其實《山河令》IP的修改難度不太大，按照武俠的路子走就行了。他們想做的一點是：與以前的老武俠區(qū)別開來�！斑@么多人物在故事里面，每個人物能夠?qū)?yīng)當下觀眾的共情點，把這些在劇本里做扎實，然后觀眾會發(fā)掘在里邊埋的東西，才會有興趣一直追下去�！�
“在原著的基礎(chǔ)上做加分項，這是我的心得�！睈倓P娛樂影視制作中心總經(jīng)理、《司藤》制片人伍星焰認為，《司藤》這個IP的懸疑性很好，故事性、邏輯性強，要把優(yōu)點保持住，它的感情戲有很多留白，所以他們在感情戲上做了最大的改動，包括對男主人設(shè)和男女主互動細節(jié)的調(diào)整。
而《司藤》影視化改編最大的風(fēng)險是世界觀，就此他們咨詢了很多專家來規(guī)避雷區(qū)，包括男女主角的血緣問題等，把所有的功課做在前頭，讓雷點在劇本階段都解決掉。
《贅婿》海報
《贅婿》導(dǎo)演鄧科則認為，改編IP沒有一勞永逸的辦法，必須得花很多心思研究，去想象里面的可能性。他表示，《贅婿》是有一定改動的，小說有很多的優(yōu)點，但也有一些天生不適合影視化的東西，比如在一些兩性問題的討論上。
除了劇本外，對于一部劇來說，演員、角色人設(shè)、特效、服化道等各個環(huán)節(jié)也至關(guān)重要。
《山河令》主演們的服裝備受網(wǎng)友稱贊。馬韜透露，武俠劇里有很多打戲，因此他們設(shè)計了很多大袖的衣服，營造打戲的美感和飄逸的感覺。服裝色彩也按照人物性格來搭配，給周子舒設(shè)計的冷色系，溫客行則比較活躍，是按春天的色系來設(shè)計的。
《司藤》中，景甜對女主角司藤的詮釋，突破了很多觀眾對她的認知。伍星焰認為，角色和演員的適配度很重要，景甜身上的氣質(zhì)，加上她對這個角色的用心程度，讓大家覺得她就是司藤的不二人選。
《長歌行》海報
“大浪淘沙到最后，拍精品劇的人還會在沙灘上”
企鵝影視高級副總裁韓志杰曾從失敗的大IP案例中總結(jié)出三個問題，即被數(shù)據(jù)左右、迎合討好市場、把更多精力和預(yù)算押在流量明星身上而不是創(chuàng)作上。在他看來，IP本身沒有錯，只是市場對IP的認知出了錯。
隨著泡沫退去，影視市場也迎來一場大洗牌。短視頻平臺的崛起，又讓長短劇的競爭加劇。在后影視寒冬的今天，影視公司該如何生存，又將如何迎接下一次的風(fēng)口？
完美世界影視總裁、李崢工作室總制片人李崢認為，過去幾年影視行業(yè)的資本泡沫期已經(jīng)成為過去式，未來的影視行業(yè)很可能會借助科技的力量來進行規(guī)模性、合理化的生產(chǎn)�？萍紟椭谱黜椖扛咝У耐瑫r，互聯(lián)網(wǎng)化也會降低產(chǎn)品的成本，這是一個自然而然的過程，但審美這件事兒始終是機器是沒法取代的。他認為，大浪淘沙到最后，拍精品劇的人還會在沙灘上。
《御賜小仵作》海報
西嘻影業(yè)內(nèi)容研發(fā)中心總經(jīng)理周曉筱認為，面對競爭，影視項目的內(nèi)容端和制作端都要保證有更高的工業(yè)化標準。
“現(xiàn)在像注水、拖沓的做法都是被觀眾反感的，短劇、中劇可能在未來會更受到市場歡迎。我們也會想，影視劇本身的價值和魅力是在什么地方？觀眾針對影視項目、影視產(chǎn)品消費的又是什么呢？個人認為更多的是消費故事和情感。那么我們就要回到這種影視劇本身的價值魅力和能量上面來，把故事、人物，觀眾們在其中的情感需求和共鳴給做到極致。”
《上陽賦》海報
優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎則分享，其實每一類內(nèi)容只要有了自己固化的用戶和忠實的用戶就可以存活，所以未來，視頻平臺會更加注重精品內(nèi)容的價值，而不單單只看流量，這也將是整個長視頻平臺未來會走向會員價值體系的方向。
“我們的策略是：不要鋪張要效率；不要偶像要演員；不要流量要價值�！�(完)
