《北轍南轅》《我是真的愛(ài)你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》三部展現(xiàn)女性群像電視劇同步熱播口碑兩極化，熱議劇情之余更帶出全民話題——
熱播劇中，什么樣的“她思考”“她力量”值得守護(hù)與點(diǎn)贊？
■本報(bào)首席記者 黃啟哲
“女性題材”正成為影視劇市場(chǎng)的“香餑餑”。眼下，就有《北轍南轅》《我是真的愛(ài)你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》三部電視劇扎堆播出。令人欣慰的是，告別了過(guò)去婆媳劇與宮斗劇中斗狠扯皮的狗血情節(jié)，這些劇集致力于呈現(xiàn)更為獨(dú)立自信、豐富立體的當(dāng)代女性形象，直擊職場(chǎng)媽媽產(chǎn)后抑郁、異鄉(xiāng)租房不慎遭遇“黑中介”等生活“痛點(diǎn)”，也展現(xiàn)女性樂(lè)觀互助、獨(dú)立自強(qiáng)的一面，引發(fā)觀眾的情感共鳴。
欣慰之余，觀眾還有著期待與不滿足：《北轍南轅》有著生活化的逗趣臺(tái)詞，卻用大房豪車名牌服飾掩蓋了生活場(chǎng)景的真實(shí)質(zhì)感；《我是真的愛(ài)你》將職場(chǎng)女性遭遇的生育風(fēng)險(xiǎn)與現(xiàn)實(shí)困境描繪得淋漓盡致，卻將戲劇沖突囿于“丁克族”與“職場(chǎng)媽媽”兩者身上。因而，在熱議劇情的同時(shí)，也帶出更進(jìn)一步的話題——在直面現(xiàn)實(shí)“痛點(diǎn)”，帶來(lái)劇情“爽點(diǎn)”的基礎(chǔ)上，我們希望看到怎樣的“她思考”“她力量”？
“她首先是一個(gè)職業(yè)女性，讓我們看到不僅作為女性這個(gè)性別的無(wú)可取代，更為社會(huì)所用，以出色的能力在故事中擁有熠熠閃光的時(shí)刻。其次我們能夠看到她的情感生活，不再拘泥于家庭倫理，而是呈現(xiàn)出更多元的情感關(guān)系。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾給出的答案，一定程度上道出當(dāng)代觀眾對(duì)于影視女性形象的“理想型”。
4.7VS 8.3，口碑兩極化背后是觀眾對(duì)女性題材期待的不斷提升
同期播出、又都是展現(xiàn)女性群像，《北轍南轅》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》口碑卻呈兩極化。前者雖是名導(dǎo)馮小剛的第一部電視劇，又集結(jié)劉曉慶、徐帆、王珞丹等知名女星主演，再加上黃渤、宋丹丹等人的客串，卻只收獲4.7分的豆瓣評(píng)分。后者沒(méi)有過(guò)多宣傳，任素汐、周雨彤和金靖等主演的人氣更不比《北轍南轅》，卻在播出后火速贏得8.3分的高分。
在不少觀眾和劇評(píng)人看來(lái)，兩者的不同境遇，很大程度上源于是否如實(shí)呈現(xiàn)了生活。
《北轍南轅》中生意培養(yǎng)感情全靠飯局。海歸女戴小雨情場(chǎng)失意回國(guó)，一頓飯憑好酒量便得到了工作。初出茅廬，她便憑一席話、一杯酒讓金牌經(jīng)紀(jì)人妥協(xié)，成功令資深男演員成為新人男演員的配角。而她的妹妹、“十八線”演員鮑雪則通過(guò)飯局結(jié)識(shí)了投資人尤珊珊。一頓飯的情誼，便讓尤珊珊帶她去了馬場(chǎng)體驗(yàn)。沒(méi)過(guò)幾天，又是硬要借錢拉她入伙開(kāi)餐廳。飯局之外，更不必說(shuō)滿屏的豪宅、名車、高檔餐廳。如此懸浮的設(shè)定和空洞的劇情，難怪被觀眾吐槽為“北京小時(shí)代”。
同樣在北京打拼，《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的女孩則要面對(duì)生活的一地雞毛。一天的緊張忙碌從擠地鐵開(kāi)始，隨后的劇情中，被老板無(wú)故辭退、被黑心中介騙走房租無(wú)家可歸甚至是獨(dú)自治療癌癥的痛苦接連上演。直擊這些現(xiàn)實(shí)生活，能夠引發(fā)異鄉(xiāng)打拼年輕人共鳴的痛點(diǎn)，主創(chuàng)卻并不著意于渲染焦慮“賣慘”，而是以女性守望互助之光照亮彼此，感染觀眾。胡晶晶在生日當(dāng)天被辭退，卻擋在遭遇暴力搬家的朋友身前。面對(duì)街邊陌生孩子的求助，一聲“姐姐”便搭進(jìn)一件衣服。同樣在女孩子中扮演“大姐大”、事業(yè)有成的紀(jì)南嘉，沒(méi)有《北轍南轅》中投資人尤珊珊千萬(wàn)級(jí)資產(chǎn)的雄厚財(cái)力和豐富的娛樂(lè)生活，面對(duì)癌癥侵襲，她可以對(duì)父母守口如瓶，卻倒在妹妹懷里失聲痛哭。
《北轍南轅》被批“炫富”“懸浮”、對(duì)真實(shí)失焦的背后，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者缺乏對(duì)女性題材的尊重。盡管押中了女性題材，但觥籌交錯(cuò)、浮光掠影讓女性互助主題止步于“酒肉朋友”，難見(jiàn)患難真情。以逗貧生活化卻缺少內(nèi)涵的臺(tái)詞推進(jìn)劇情，使之更像是女版的《男人幫》，透露出一種創(chuàng)作的油膩和投機(jī)。對(duì)其嗤之以鼻，也恰恰印證著觀眾的成長(zhǎng)——離開(kāi)真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度和扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，妄圖以浮皮潦草的創(chuàng)作收割女性題材“紅利”已不再奏效。
答好女性題材這張考卷，展現(xiàn)痛點(diǎn)之上還拋出更深刻的思考
“女性題材不是近期才熱起來(lái)的。放眼全球市場(chǎng)，不管是在影視還是游戲行業(yè)，女性題材正得到進(jìn)一步的聚焦和開(kāi)掘�！痹跅羁±倏磥�(lái)，女性不但在社會(huì)發(fā)展中扮演越來(lái)越重要的角色，也是消費(fèi)主力、看劇主力。因而主創(chuàng)也意識(shí)到女性題材作為敘事新元素，能夠?yàn)橛耙晞?lái)的新鮮感和市場(chǎng)價(jià)值。在此背景下，女性題材熱，可以說(shuō)是一種順勢(shì)而為。
正因熱門，近兩年的女性題材作品也暴露出創(chuàng)作者的盲區(qū)與短板�！稓g樂(lè)頌》系列的爆火，讓觀眾耳目一新的同時(shí)，卻也因劇中精英對(duì)金融、法律行業(yè)的展現(xiàn)漏洞百出而遭到質(zhì)疑�！段业那鞍肷防�，袁泉一改紅唇、恨天高、走路帶風(fēng)的符號(hào)化呈現(xiàn)，以克制的表演風(fēng)格塑造出一個(gè)充滿魅力的精英女性，然而劇中羅子君依靠男性獲得所謂“獨(dú)立自強(qiáng)”的劇情走向卻讓觀眾大感失望。《三十而已》里難得地將全職主婦所承擔(dān)的事業(yè)、教育、生活等隱形壓力曝光于臺(tái)前，卻因涉及婚內(nèi)出軌的狗血?jiǎng)∏椋層^眾模糊了關(guān)注焦點(diǎn)。更不要說(shuō)一眾披著“大女主”外衣的宮斗、宅斗、行斗劇，打的是“勵(lì)志”旗號(hào)，行的卻是物化女性、扭曲價(jià)值觀之實(shí)。
對(duì)于這些盲區(qū)短板，當(dāng)下播出的劇集有了一定的提升。同是女強(qiáng)人形象，比起在《歡樂(lè)頌》因缺乏專業(yè)知識(shí)而被群嘲的“安迪式做空”，劉濤在《我是真的愛(ài)你》中飾演的“丁克”高管面對(duì)母嬰市場(chǎng)因盲目自信也難免遭遇挫折�！段以谒l(xiāng)挺好的》中的女性遭遇盡管讓觀眾直呼“淚崩”，但沒(méi)有一味販賣焦慮。面對(duì)男友送的假名牌包，女孩從被欺騙的憤怒過(guò)后，也看到自己的虛榮。然而，在打破刻板印象、塑造符合時(shí)代的榜樣女性形象上，觀眾還有著更高的期待。
“娜拉走后怎樣？”《玩偶之家》問(wèn)世不到50年后，魯迅便在剛剛擺脫封建帝制的中國(guó)，敏銳地提出這一深刻議題。百年后的今天，我們的創(chuàng)作者又該以怎樣的“她思考”回應(yīng)新的社會(huì)議題？又該塑造怎樣的新時(shí)代女性角色，為現(xiàn)實(shí)生活中的女性傳遞堅(jiān)實(shí)而有力的“她力量”？
