本報首席記者 黃啟哲

　　一向能制造爆款話題綜藝的芒果TV，這次卻低調(diào)開播了名為《再見愛人》的婚姻觀察真人秀。主創(chuàng)的“低調(diào)”不妨礙節(jié)目的火爆，由節(jié)目引發(fā)出的話題屢屢登上熱搜，并拿下8.5分的超高綜藝評分。

　　請已離婚或是即將離婚的夫妻錄制情感綜藝，并非國內(nèi)綜藝人的首創(chuàng)。不過三期節(jié)目播出后，網(wǎng)友將《再見愛人》視為國內(nèi)少數(shù)借鑒海外綜藝，卻能超越原作的情感真人秀。在劇評人看來，不管是從觀察樣本、專家解讀，還是鏡頭、花字的克制表達(dá)，都讓人眼前一亮。尤其是對于兩性關(guān)系、愛情婚姻議題的深入討論，都讓觀眾在又哭又笑中若有所思。

　　情感綜藝在這一次，似乎沒有因“離婚”的話題而致郁，反而是在借審視嘉賓婚姻的過程中，展開一段治愈觀眾的溫暖旅程。

　　戀愛并非只有“甜寵”模式，熒屏上的情感應(yīng)避免一味“萌”化

　　當(dāng)下青年一代對于婚姻的態(tài)度，與互聯(lián)網(wǎng)輿論氛圍多少有著一定關(guān)系。比起戀愛，網(wǎng)生代更習(xí)慣于與虛擬的游戲、動漫、偶像劇相伴。浸淫于豐富的娛樂生活之中，經(jīng)營一段情感關(guān)系被視作辛苦麻煩的事。與此同時，對于離婚統(tǒng)計數(shù)據(jù)的片面解讀、借由社會事件挑起的性別對立，也加劇了不少年輕人對于婚姻的恐懼。

　　另一邊，熒屏上文藝創(chuàng)作中青年人的戀愛故事多為“甜寵” “萌”風(fēng)，情感表達(dá)明顯低齡化，也容易造成理想與現(xiàn)實的“錯配”。泛濫影視平臺的甜寵劇、古偶劇里，動輒學(xué)霸、總裁等過于理想化的男女主角，拉高了年輕觀眾對配偶的期望值。另一方面，一味迎合觀眾的高密度“撒糖”情節(jié)，也讓現(xiàn)實中的情感困境無法搬上熒屏，男女主角稍有坎坷就被視為“虐心”，因而無法對年輕觀眾產(chǎn)生情感的挫折教育。

　　在這個氛圍中，《再見愛人》的出現(xiàn)，反而是對年輕人恐懼婚姻的一種“祛魅”。聚焦離婚夫妻的日常互動，反而比一眾秀恩愛綜藝、影視劇更能看到情感羈絆的珍貴。

　　其中，已經(jīng)離婚一年的演員郭柯宇與章賀，成為節(jié)目最具話題性的一對觀察樣本。節(jié)目沒有刻意放大爭吵和矛盾�！拔业氖澜缢�進(jìn)不來，他的世界我也不太想去”“其實我們各自都不想去對方的世界”，郭柯宇與章賀兩人看似平靜的一來一回，很快就讓觀眾察覺到他們之間或許可能因失望、崩潰、憤怒與誤解而已將情感消耗殆盡。

　　然而，穿插在這種緊張感中，他們十年婚姻帶來的默契與關(guān)懷卻也令人動容。懸崖之上，章賀克服畏高癥，對郭柯宇喊出“過成自己喜歡的樣子”，令無數(shù)觀眾“淚崩”。在素描肖像環(huán)節(jié)里，雙方在描述對方長相時，二人又展現(xiàn)出用詞都一模一樣的驚人默契。不需要花字渲染情緒、升華主題，觀眾都能明白婚姻一體兩面的復(fù)雜所在。

　　節(jié)目試圖展現(xiàn)的，是一段走向盡頭的婚姻，并不意味著雙方的失敗與不愛。透過節(jié)目中嘉賓的互動，觀眾感受到“離婚”看似殘酷的背后，是成熟理智的選擇，也伴隨著對舊愛的真誠祝福與長久陪伴。

　　疼痛與溫情并不相悖，情感真人秀到底應(yīng)傳遞什么

　　近年來，情感觀察類真人秀成為熒屏網(wǎng)絡(luò)的“硬通貨”。不少節(jié)目組試圖通過展現(xiàn)、挖掘幾代人對于家庭生活的不同期待、社會高速發(fā)展中現(xiàn)代人情感觀念的微妙變化，勾勒伴隨時代進(jìn)步的男女婚戀日趨理性的態(tài)度，進(jìn)而傳遞溫暖向上的價值觀和情感力量。

　　熱播的戀愛綜藝越來越多，但有些節(jié)目如《女兒們的戀愛》《婆婆和媽媽》等通過放大一些生活日常中的雞毛蒜皮瑣事，來尋求觀眾的共鳴。其中的明星嘉賓，往往臉譜化嚴(yán)重，在鏡頭語言中“人設(shè)”轉(zhuǎn)變過快——前一個鏡頭里男明星還是不理解妻子情感訴求、“冷暴力”消極回應(yīng)，下一段落中他就誠懇面對過失，化身“寵妻”好男人。甚至，明星妻子抱怨丈夫沒有時刻牽手生悶氣，都被剪輯成為一個戲劇沖突點。簡化矛盾又忽視情感重建過程，讓觀眾仿佛在看“過家家”。一旦節(jié)目熱度過后，很難留下值得回味的片段，反而是為日后某個節(jié)目中“秀恩愛”的明星人設(shè)崩塌，提供了網(wǎng)友嘲諷的“素材”和“證據(jù)”。

　　此后，《幸福三重奏》等綜藝，雖然少了些“撒狗血”的橋段，但更側(cè)重于展現(xiàn)平淡生活的小確幸，嘉賓偶有小摩擦，但即將觸及一個值得探討的話題時，往往又是“淺嘗輒止”，并且很快用綜藝花字的猛灌雞湯來“粉飾太平”，只顧營造溫馨有愛的氛圍。

　　相較之下，《再見愛人》更多試圖把這些觀念沖突、相處矛盾掰開揉碎，通過嘉賓的自白與場內(nèi)外旁觀者的解讀，傳遞正確的溝通解決方式。比如在表達(dá)需求的對話中，復(fù)旦大學(xué)副教授沈奕斐建議，同樣的內(nèi)容以“我”開頭而不是“你”開頭，可以更好地照顧聽者感受，避免誤會。而面對佟晨潔與魏巍因要孩子而產(chǎn)生的婚姻危機(jī)，觀察團(tuán)更進(jìn)一步指出魏巍個性中自卑又自戀的矛盾個性，是比佟晨潔擔(dān)憂其“不成熟”更根源的問題所在。透過對嘉賓“今天的你是否還想離婚”的每天一問，那種在愛與失望之間的糾結(jié)拉扯，也成為節(jié)目的張力所在。

　　透過這一節(jié)目，業(yè)界似乎對情感真人秀到底應(yīng)該表達(dá)什么、傳遞什么漸漸有了一些共識：它不必通過刻意呈現(xiàn)的秀恩愛、撒狗血，來簡化情感的復(fù)雜性；哪怕聚焦離婚議題，既不是渲染情感焦慮，讓觀眾“從此對愛起疑”，也不是拉著觀眾一廂情愿地撮合，營造虛假的“大團(tuán)圓”。

　　等愛如煙，等往事遠(yuǎn)。先看淡你我，再泰然自若，俯瞰犯過的錯。 《再見愛人》至少探索出一條情感綜藝的創(chuàng)作路徑：透過那些“不合適” “不對味”，去揭曉相愛之后如何相守、甚至如何告別等兩性相處之道的真實面目，讓嘉賓和觀眾都能以更加成熟從容的姿態(tài)去面對生活。