據(jù)燈塔專業(yè)版實時數(shù)據(jù)，截至10月2日，由陳凱歌、徐克、林超賢三人聯(lián)合執(zhí)導的電影《長津湖》以10億元票房領(lǐng)跑。
在日前舉行的《長津湖》作品研討會上，《長津湖》總制片人于冬介紹了三位導演的分工：陳凱歌導演負責拍攝志愿軍入朝鮮的部分；徐克導演主要注重影片故事的完整性和生動的細節(jié)展示部分；林超賢導演更注重驚險刺激的戰(zhàn)斗場面，以及在動作設計當中完成人物性格和情感的塑造。盡管分工不同，但都面臨同一個困難——那就是如何在寒冷的環(huán)境下拍出中國人的家國情懷，拍出中國軍人的高昂士氣，拍出志愿軍憑借“鋼少氣多”戰(zhàn)勝“鋼多氣少”的美軍的壯烈。
“傳情”陳凱歌：拍出浪漫更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈
看過《長津湖》的觀眾，可能都會對如此大的一部史詩級巨片卻采取了吳京扮演的伍千里回鄉(xiāng)探親這樣小的切入點表示好奇。對此，陳凱歌解釋：“為什么要把千里回家作為第一場戲來展開，然后緊接著就是出征？因為回家與為國出征，加起來就是家國。你先得展示你的家、你的國是什么樣，然后你才有保家衛(wèi)國的可能�！�
為此，陳凱歌導演用如詩如畫的浪漫筆觸來展現(xiàn)祖國大好河山的壯美，努力拍出江南水鄉(xiāng)的寧靜之美。陳凱歌說：“不管是千里坐小船離開家鄉(xiāng)，還是他最初回到家鄉(xiāng)的時候秋葉斑斕的河面，其實都是在寫和平。中國人經(jīng)過幾十年的戰(zhàn)亂，終于獲得了和平的可能和機會。這樣的畫面，就是要和戰(zhàn)爭的慘烈做對比的。如果沒有筆觸去寫和平，我們就沒有辦法那么強烈地去感同身受，感受戰(zhàn)爭對于和平的破壞。”
陳凱歌坦言：“我始終有一個看法，一部戰(zhàn)爭電影一定要從人物開始。如果沒有鮮活的人物，戰(zhàn)爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當觀眾覺得電影中的人物值得追隨，這樣的戰(zhàn)爭電影才有意義�！堕L津湖》是從兄弟情開始的，我們是下了比較大的力氣琢磨這兩個人物！”
此前曝光的特輯顯示，在片場，陳凱歌導演指導吳京拿著弟弟當陀螺旋轉(zhuǎn)、指導易烊千璽以氣運聲狂吼臺詞。對此，易烊千璽感觸頗深：“對于萬里這個野孩子，導演給我講了一個故事：有一次他在飯館吃飯，突然進來三個小不點兒大的孩子，身上又黑又臟，但他們眼睛不怕人，一直盯著人看，眼睛里冒火，就是那種野孩子。我聽完之后，一下子找到了萬里的感覺�！�
“拼命”徐克：《長津湖》劇組的“最強輸出”
在《長津湖》片場，徐克手繪故事版、盯造型細節(jié)、現(xiàn)場替代配音與聲效、把控道具設定，甚至偶爾“現(xiàn)場發(fā)飆”，所有的“不滿意”都必須再來一次，力爭完美。為了“讓觀眾去體驗戰(zhàn)爭的真實感”，徐克導演和演員們一起在雪地里摸爬滾打，共同感受真實和寒冷。他表示：“只有讓自己真正‘參與’到這場戰(zhàn)爭里，才能明白這場仗為什么要打�！�
不同等級凍傷在不同身體部位，分別是什么表現(xiàn)？在《長津湖》片場，這些都有答案。曾成功執(zhí)導過《智取威虎山》的徐克導演，在影片籌備時了解和翻閱大量的歷史資料，用他的話來說：“這是一個很重大的考驗。”因此，除了親自速寫白描、勾勒線條，徐克導演還在化妝、道具、聲效、配音上親力親為，每個環(huán)節(jié)、每一部門的工作都全面掌握，儼然成為劇組的“最強輸出”。
在戲里追求真實戰(zhàn)場的大家，在拍攝現(xiàn)場也火線沖鋒。徐克導演像戰(zhàn)場上的指揮官，嚴格把控拍攝中的每一處細節(jié)：炸藥高于常規(guī)用量數(shù)倍、雪片從演員臉前劃過、直接抓起雪放進嘴里……而他自己，也和演員們一起在雪地里摸爬滾打，和演員共同尋找表演基調(diào)，要“讓觀眾去體驗那種戰(zhàn)爭的真實感”。
“怕冷”林超賢：有時候一天只能拍到一個鏡頭
在《長津湖》中，林超賢導演負責拍攝機場驚險刺激的戰(zhàn)斗大場面，以及在動作設計當中完成人物性格和情感的塑造。在片場，林超賢充分展示出自己對于動作場面的超強把控能力。自稱“怕冷不怕熱”的他，憑著強大的意志力克服了拍攝場地不時出現(xiàn)的雨雪、冰雹、沙塵暴等極端天氣。對此，他表示：“有志愿軍的精神鼓舞著我們每個人，沒什么困難是不能克服的！”
電影里有一句臺詞：“我們不光是跟老美較勁，也是在跟老天爺較勁��！”歷史上，志愿軍進入朝鮮后遭遇了極寒天氣，在零下四十攝氏度的環(huán)境里與裝備精良的美軍展開激烈對決。這就意味著《長津湖》的拍攝也必須選擇在寒冷的冬天進行。林超賢坦言自己不怕熱，但偏偏最怕的就是冷：“拍《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》的時候都是在很熱的環(huán)境里，多熱都沒關(guān)系，但冷對我來說就是非常大的挑戰(zhàn)。”
電影中，志愿軍秘密入朝需要隱藏行蹤，大部分時間都是夜晚行軍，所以片中有多場戰(zhàn)斗場面都是夜戲。而夜晚的溫度比白天還要低得多。在這樣的環(huán)境下展開拍攝，不但要克服寒冷，還要隨時面對因為天氣變化而不得不暫停拍攝的意外情況。林超賢透露，拍攝期間當?shù)氐沫h(huán)境基本上都在零下十幾攝氏度，加上是在山區(qū)，每晚都會有大風，有時候還會遇到雨雪、冰雹甚至是沙塵暴，溫度又會驟降，這種自然條件大大影響了拍攝進度，“有時候一天可能只能拍到一個鏡頭，對每個人的意志來說都是一種挑戰(zhàn)�！�
嚴峻的天氣變化讓怕冷的林超賢一度有些沮喪，對此吳京主動來到林超賢身邊借著開玩笑的機會鼓勵他：“很難得啊，你一生當中可能不會再有這樣的經(jīng)驗了。”而一起并肩作戰(zhàn)的陳凱歌和徐克也讓林超賢感受到了動力：“陳凱歌和徐克導演比我更早開機，他們面對天氣的寒冷程度比我更嚴重。既然大家都要跟老天對抗，那我們盡力去做就好了�！本褪窃谶@樣的條件下，林超賢帶隊完成了劇本中幾場大型動作場面，包括仁川登陸、興南港撤退、亂石灘轟炸以及半山民宅遭遇戰(zhàn)，夯實了《長津湖》中的戰(zhàn)斗場面。
《長津湖》中有大量驚心動魄的戰(zhàn)爭戲，不但場面宏大，設計精巧，還要在過程中展現(xiàn)出每一個角色的性格與特質(zhì)，而這些也是林超賢最為擅長的部分。林超賢表示，在設計戰(zhàn)爭場面時既要保持自己的特色，又要考慮到真實的歷史和不同年代的戰(zhàn)術(shù)思維，“《長津湖》中的戰(zhàn)爭跟《紅海行動》中的戰(zhàn)爭完全不一樣，需要考慮的問題很多。比如，現(xiàn)代戰(zhàn)爭是講立體戰(zhàn)術(shù)，但放在當年那個環(huán)境下，戰(zhàn)術(shù)是相對二維的，所以我這次就集中設計鏡頭表達多過立體戰(zhàn)術(shù)�！�
看過電影的觀眾無不被亂石灘轟炸那場戲震撼到。為了展現(xiàn)出美軍的殘忍和志愿軍面臨的危機，林超賢決定選擇一個大膽的拍攝方式——一鏡到底。林超賢透露，用一鏡到底拍攝這場戲最大的難度就在于現(xiàn)場鏡頭的運作和調(diào)度，而他很幸運地遇到了著名攝影師鮑德熹�！八軐Ｗ臀易鲞@場戲的設計。我們試了很多不同的器材，包括用到飛貓(索道攝像系統(tǒng))，以及其他的儀器、器材來配合不同的場景需求�！倍罱K呈現(xiàn)出的效果，也展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的殘酷和敵軍的慘無人道，令人揪心不已。文/本報記者 肖揚
統(tǒng)籌/劉江華
