當下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與批評可以說呈現(xiàn)比翼齊飛的景觀。有學(xué)者指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成了三股批評力量，即學(xué)院派批評、傳媒批評和在線批評。筆者認為，來自產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟領(lǐng)域的“產(chǎn)經(jīng)評論”可以視為第四股批評力量。這一評論維度的產(chǎn)生，是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在泛文娛產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的重大貢獻和優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP的跨界賦能與聯(lián)動改編。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在垂直領(lǐng)域自成一家，而且已成為泛文娛領(lǐng)域創(chuàng)作的重要生產(chǎn)資料。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是文學(xué)。作為當代重要的文藝景觀之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以虛擬性、互動性和跨界衍生能力，一直游離于文學(xué)內(nèi)外。中國古典文論、西方文論等經(jīng)典理論話語顯然很難對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行令人滿意的解讀和評價。有沒有可能在文學(xué)之外，找到一些新的方法對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作出評估？實際上，無論是哪一個維度的評論，都離不開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶這一身份和作品價值這一維度。我擬從“有趣、有戲、有料、有道”四個價值維度談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評標準，試圖建構(gòu)一個相對粗略，但也許更簡單、更有效的評價體系。

　　“有趣”也即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀價值。這是網(wǎng)文基本的創(chuàng)作要求和基礎(chǔ)價值。在價值觀正確的前提下，做到“好看”“有趣”，網(wǎng)文作品基本就能登堂入室。怎樣才能算“有趣”？我想不外乎是在人物設(shè)置、情節(jié)編制、語言生動等方面為讀者提供了愉悅和滿足。用戶點擊、流量及互動評論是對一部網(wǎng)文作品是否“有趣”的最直接評價�！坝腥ぁ钡木W(wǎng)文以爽感滿足了一定受眾的休閑欲望，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大家族繁榮的基礎(chǔ)。

　　“有戲”指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價值。在“有趣”的前提下，如果能做到“有戲”，這就是常規(guī)意義上的IP了。IP價值指的是網(wǎng)文除在線閱讀、有聲作品和線下出版外，在影視動漫、游戲改編、周邊開發(fā)等關(guān)聯(lián)和衍生產(chǎn)業(yè)鏈上的價值潛力。這一價值是建立在網(wǎng)文的類型故事和故事的類型融合創(chuàng)新基礎(chǔ)上的，依托大數(shù)據(jù)并最終依賴行業(yè)判斷也就是產(chǎn)經(jīng)價值評估。一般來說，網(wǎng)文在“有趣”的基礎(chǔ)上，在積累了大量粉絲的前提下，如果在主題表達、人物塑造、故事結(jié)構(gòu)、類型創(chuàng)新等方面有所突破，即在跨文本生產(chǎn)上改編具備潛在的改編和演繹空間，即具備了通常意義上的IP價值。好的IP是多聲部敘事的寶藏。美國劇作家羅伯特·麥基說過，一個美妙的故事猶如一部交響樂，結(jié)構(gòu)、背景、人物、類型和思想融合為一個天衣無縫的統(tǒng)一體。要想找到它們的和諧點，作家必須研究故事的諸要素，把它們當成一管弦樂隊的各種樂器——先分別練習(xí)，然后再整體合奏。而成功的IP打造和運營更是個復(fù)雜的綜合系統(tǒng)�！坝袘颉钡木W(wǎng)文，在人物關(guān)系營造和劇情沖突設(shè)計上匠心獨運。

　　“有料”指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認識價值，是比“有戲”更高層級的價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以超大規(guī)模和龐雜的內(nèi)容，在歷史講述、現(xiàn)實反映、時代記錄、社會關(guān)切、未來想象的諸多方面起著不可替代的作用�！坝辛稀辈粌H僅是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以作為泛文娛產(chǎn)業(yè)的改編資料和再生產(chǎn)材料，更在于優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以有利于凝聚人心、助力社會主義核心價值觀建設(shè)，并通過“出�！背休d中華文化走出去的跨文化傳播使命。

　　“有道”指的是網(wǎng)文的藝術(shù)價值或?qū)徝纼r值，這是網(wǎng)文的最高價值，也就是經(jīng)典價值。18世紀英國批評家薩繆爾·約翰遜說過：“莎士比亞的劇作，按照嚴格的意義和文學(xué)批評的范疇來說，既不是悲劇，也不是喜劇，而是一種特殊類型的創(chuàng)作；它表現(xiàn)普通人性的真實狀態(tài)，既有善，也有惡，亦喜亦悲，而且錯綜復(fù)雜，變化無窮�！迸c莎士比亞劇作藝術(shù)高度比肩的，如《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》《悲慘世界》等世界文學(xué)名著，具有超越“時代、種族、環(huán)境”的能量。好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是類型文的標尺套不住的，作家寫作的意義和價值也超越了類型文的范疇，這樣的作品未必是商業(yè)成績最好的，卻是最有經(jīng)典性指向的。

　　盡管學(xué)者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年到底是哪一年存在爭議，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作都將是“年輕態(tài)”并且長期處于發(fā)展之中，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論研究和鑒賞批評也必然需要不斷引進新方法、新觀念。唯有如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能在經(jīng)典化的大道上跨界發(fā)展，成為文化強國建設(shè)和文化輸出的重要原動力。

　　(作者：李安，系中國傳媒大學(xué)互聯(lián)網(wǎng)信息研究院專任研究員)