精準還原經(jīng)典時刻 電影修復讓銀幕佳作舊貌換新顏
2021年11月04日 15:00 來源:北京日報

  精準還原經(jīng)典時刻 不能做舊也不能創(chuàng)新

  電影修復讓銀幕佳作舊貌換新顏

  本報記者 袁云兒

  讓破損、模糊的老電影恢復原貌,給黑白片上色讓其煥發(fā)光彩,通過新技術(shù)彌補原片缺憾……電影修復師仿佛擁有一雙魔術(shù)手,在他們一幀幀的精心修復下,那些銀幕佳作舊貌換新顏,讓影迷感受到經(jīng)典的“溫度”。近期,《紅高粱》《上甘嶺》《青春之歌》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片亮相,它們都經(jīng)過了中國電影資料館電影修復師們的精心修復。

  從物理修復到藝術(shù)修復

  “一般來說,電影修復的流程共有三步:物理修復、數(shù)字修復和藝術(shù)修復!敝袊娪百Y料館制作部主任黎濤介紹,物理修復,主要指對電影膠片進行清潔、修補等。中國電影資料館在西安有一個巨大的膠片庫,存放著大量的電影原底膠片,需要修復的影片首先在那里接受完物理修復,才會被送到北京,開始后續(xù)數(shù)字修復。

  如果說物理修復還算是一門“縫縫補補”的手藝活兒,那么接下來的數(shù)字修復可就復雜多了。數(shù)字修復,指利用最新的數(shù)字技術(shù)將影片數(shù)字化,完成初步的修復與保存!鞍涯z片掃描進電腦,完成數(shù)字化轉(zhuǎn)換;修復畫面里的劃痕、噪點、閃爍;修復聲音,與畫面合成……這些都是數(shù)字修復需要做的!崩铦f。

  不過,電影的修復除了靠技術(shù),更關(guān)鍵的是要進行藝術(shù)修復。“修舊如舊”是電影修復的一大原則,如何讓修復后的影片最大程度地貼合原片,這就需要對影片的整體風格、細節(jié)等進行把控。

  彌補當年拍攝的不足

  那些本來就是黑白的老電影,要怎么才能煥發(fā)色彩呢?藝術(shù)修復便是在考證原片色彩的基礎上,為黑白電影上色。由資料館修復的經(jīng)典紅色影片《永不消逝的電波》曾在第十一屆北京國際電影節(jié)開幕式驚艷亮相,它是全球第一部黑白轉(zhuǎn)彩色的故事片。

  如何確定一部影片每個畫面里所有內(nèi)容的色彩,需要大量考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色,就著實讓修復師們花了一番功夫!靶轮袊闪⑶,全國軍服的顏色都不統(tǒng)一,有綠的,有黃綠的,有灰藍的,所以我們在修復時首先要做軍服顏色的試驗!崩铦f,修復師們查閱了大量歷史資料,還跑到軍事博物館去看相關(guān)的軍服文物!捌^李俠一開始在延安接受任務,當時延安那邊的軍服應該是灰藍的;片尾李俠用生命發(fā)出那封電報時,解放上海的解放軍穿的軍服基本都是綠的,但李俠電報的接收方當時已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了西柏坡,后方的同志們還應該穿灰藍軍服。而且,李俠的身份是老同志,老紅軍軍服的領(lǐng)口還有紅領(lǐng)章,雖然后來拆掉了,但那塊印記還會存在,所以上色時還要把這個細節(jié)還原出來!

  片中還有一場戲是上海的街景,修復師們翻閱了大量當年的老上海照片,沒想到還真找到了拍有當時相同街道、建筑的照片,上面還有廣告牌——雖然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復師們知道了當時上海的廣告牌是什么樣子,可以去仿照。

  “當年受到經(jīng)濟條件限制,有的場景做得沒那么真實,有一些舞臺感,比如木板墻做得比較簡陋,或者窗外畫的是固定的鏡片風景,我們也可以通過修復把原片不完善的地方變得更加理想。”黎濤說。

  修舊如舊還原當初視效

  電影修復的最高境界,便是修舊如舊,如果能找到影片主創(chuàng),請他們參與調(diào)色工作,就能更好地還原影片的畫面效果。

  “我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個偏紅色色調(diào),但是它到底紅到什么程度,紅到什么樣效果,沒人說得清!彪娪靶迯蛶煂O帆說,他們請來了《紅高粱》攝影指導顧長衛(wèi),他看完修復師們的調(diào)色后說:“你這個還不夠特別,我們想要那種黃昏調(diào),很暖很紅的感覺!痹谥鲃(chuàng)的建議下,修復工作得到了最精準的參照。

  修復《那山那人那狗》時,該片導演霍建起也來了,他說,片中有一段石板路的鏡頭,當時他想拍出湖南濕漉漉的感覺,然而拍攝時正值酷暑,灑水車又上不了拍攝地所在的山區(qū),最后只能用人工挑水,潑到石板路上,然而效果仍然不理想,這個鏡頭也一直成為他心中的遺憾。但如今依靠修復技術(shù),修復師們通過調(diào)色和特效,滿足了霍建起當年“濕漉漉”的愿望。孫帆說,彌補遺憾,或者說讓影片更加完善,也是影片修復的作用之一。

  電影修復師胡曉彬剛接手《祝!沸迯凸ぷ鲿r,原片未調(diào)色的畫面讓他大感驚喜,因為這部影片的膠片保存得比較好,畫面很是鮮艷。“修《祝!分拔倚蘖恕读旨忆佔印,這兩部影片的攝影和美術(shù)是同一批人,風格非常接近,我就想,顏色會不會也很接近,但實際上并不是!

  胡曉彬和同事找來了《祝福》導演;〉膶а蓐U述和攝影指導錢江的攝影闡述,發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)開篇就強調(diào),本片雖然是新中國第一部彩色故事片,但因為是悲劇,不宜絢麗奪目,而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復定下了基調(diào),修復師們便按照主創(chuàng)的原意,將影片一點點調(diào)成冷冷的色調(diào)。

  “其實電影修復跟故宮里修文物是一個概念,不可能做舊,更不可能創(chuàng)新,而是一種精準還原,無論什么顏色,都有依據(jù)。我們的每一部影片修復,都是對一個經(jīng)典的還原和保護!彪娪靶迯蛶熗鯈樥f。

  修復不能畫蛇添足

  聲音也是電影的重要組成元素之一,除了修復畫面,修復師們也會對影片聲音展開修復。限于當年的技術(shù)條件,很多老電影都是單聲道,但在今天技術(shù)的輔助下,可以上升到5.1聲道,實現(xiàn)飽滿的環(huán)繞音效果。

  “過去的一些老電影沒什么聲音效果,我們在修復的過程中就可以做一些擬音,加上一些效果音。”黎濤介紹,“比如《女籃五號》,原片里腳步聲、拍球投籃的聲音、現(xiàn)場觀眾的聲音都沒有,我們就找到擬音團隊,去專門的錄音棚用專業(yè)道具做擬音,然后添加到影片中。還有《上甘嶺》里的飛機聲、炮聲,原本聽起來都是從觀眾前面發(fā)出來的,我們經(jīng)過處理之后,能做出感覺飛機從頭上飛過去的聲音!

  不過,有時候聲音也不是越多越好。修復《永不消逝的電波》時,擬音團隊一開始給影片加了很多聲音,比如狗叫聲、鳥叫聲,聽起來聲音是豐富多了、飽滿多了,但細想?yún)s經(jīng)不起推敲!氨热绶磁烧谖堇锷塘吭趺雌群χ鹘菚r,邊上突然傳來鳥叫聲,這就有點出戲。而且這個故事發(fā)生在城市,有太多動物的聲音也不符合實際!崩铦f,這些不太恰當?shù)穆曇糇詈蠖既サ袅恕!半娪靶迯捅仨毜檬恰毠?jié)控’,一是要深入了解修復的電影,二是每一處細節(jié)都要細致嚴謹,不能馬虎!

編輯:李奧迪