“王家衛(wèi)御用攝影師”夏永康：攝影讓我找到自己
“我只是王家衛(wèi)的手，幫他拍出來”，后期的作品才是屬于我自己的。
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大段的獨白、碎片式的敘述，似乎從不摘墨鏡的導演王家衛(wèi)，總是給人一種既藝術又神秘的感覺。而有“王家衛(wèi)御用攝影師”之稱的夏永康，也被賦予了奇幻色彩。他和王家衛(wèi)相識的經(jīng)過，坊間流傳多個版本：有的十分正式，時任平面設計師的夏永康看到王家衛(wèi)招聘劇照師的公告，投遞了簡歷；有的很浪漫，一天，王家衛(wèi)走進夏永康的工作室，對照片極盡贊美。
在接受中青報·中青網(wǎng)記者采訪時，夏永康給出了“最真實”的版本。那時，夏永康在一家設計公司擔任創(chuàng)意總監(jiān)。他的朋友、導演葛民輝在幫王家衛(wèi)拍電影短片，夏永康也參與拍攝了劇照。夏永康想把照片給王家衛(wèi)看，請葛民輝牽線，于是有了他和王家衛(wèi)的第一次見面。之后，他跟著王家衛(wèi)，參與了《春光乍泄》《花樣年華》《2046》等多部電影的劇照拍攝工作。而后轉型導演，和導演陳國輝共同執(zhí)導了電影《全城熱戀》等。
日前，攝影師兼導演夏永康在北京王府中環(huán)“19號府”舉辦《MOODS情緒》藝術展覽，展出了過去25年中創(chuàng)作的超過100組影像作品。
和展覽的名字一樣，夏永康的攝影作品充滿了情緒感。他說自己很容易受情緒影響，拍攝時，會先把自己的情緒帶入故事中。“一張靜態(tài)的照片，有了情緒，會讓人覺得很浪漫”，他說。
拍攝時，他會建議拍攝對象用演戲的方式進入角色，“我拍呂燕的時候，讓她想象她和朋友要偷偷逃走，她們會想辦法演，也覺得很好玩”�？磩”狙輵颍瑢ρ輪T來說是家常便飯，可對有些模特來說，并非如此�！八肋h看鏡頭，我說你不用看”，這時，夏永康就會用另一種方法——“偷拍”。在模特休息時，抓取最自然的狀態(tài)。
他不喜歡擺拍，也不好意思讓模特擺，即便眼前的人是梁朝偉，和他已是多年好友�！皵[拍有點刻意，每個人的風格不同，抓拍出來的才是只屬于他的姿態(tài)”，夏永康說。
張國榮在上海漢源書店沙發(fā)前小憩的經(jīng)典照片，便是抓拍而來。
2000年，張國榮邀請夏永康一起在內地5個城市巡游拍照。后來這些照片整理成書，因為是在國慶節(jié)那天開工的，取名為《慶》，這也是張國榮的最后一本寫真集。去上海開演唱會的下午，二人來到書店。“我們去那兒不是為了拍照，就是想喝咖啡。我看到陽光很美，就順便拍了一張”，夏永康說。而這隨手一拍，竟成就了經(jīng)典。
對于這種獨特的拍照方式，夏永康說，自己“受王家衛(wèi)影響很多”。
1997年，夏永康和王家衛(wèi)合作，擔任電影《春光乍泄》的劇照師。不同于現(xiàn)在二人的惺惺相惜，夏永康形容那時他們只是員工和老板的關系。“他是大導演，我是剛開始拍劇照的，我都不敢跟他說話”，夏永康說。
由于經(jīng)驗不足，他錯誤頻發(fā)：正拍著電影呢，夏永康突然入鏡；攝制中，他開著閃光燈就拍起了照�！拔义e誤太多了，導演就算不罵，其他人都要罵死我啊”，他說。而這些錯誤反而讓王家衛(wèi)留意到他。之后王家衛(wèi)又找夏永康拍了幾次照，二人逐漸熟絡�！巴跫倚l(wèi)經(jīng)常來我公司設計海報，一個晚上都不走”，夏永康說。
電影拍攝時，現(xiàn)場的燈光、布景，甚至演員的位置都是提前定好的，雖然夏永康的出圈劇照眾多，但他不認為那是自己的作品�！拔抑皇峭跫倚l(wèi)的手，幫他拍出來”，他覺得自己后期的作品才是屬于他的。
如今，夏永康的攝影生涯已有20余年�；仡櫷簦寡宰约旱膭�(chuàng)作理念發(fā)生了很大的變化，“玩”是他現(xiàn)在的關鍵詞。所謂的“玩”，不是不認真，更多代表著一種享受與自在。
夏永康說以前一直想要突破自己，現(xiàn)在更享受生活�！芭牡貌缓脽o所謂，有時錯誤會幫你想到更好的”，他說。
這種心態(tài)的轉變發(fā)生在5年前。那時夏永康看了很多關于“靈性”的書籍，思考人的本質。之后他和朋友去了很多地方旅行，在秘魯?shù)纳种�，沒有WiFi，沒有大城市的喧囂，“我發(fā)現(xiàn)生活其實很簡單”�；貋砗螅南敕l(fā)生了改變�！白铋_始我拍照是為了賺錢，后來有了些名氣，會有些虛榮。但去了很多地方之后你會發(fā)現(xiàn)，原來大自然這么美，我竟然一直沒好好看”，現(xiàn)在覺得看到太陽就很開心了。
夏永康把“玩”滲透到了方方面面。拍照時，他故意把焦點改到不對，拍得朦朧不清，仿佛在和大家“講笑話”。他把充滿現(xiàn)代感的照片設在四合院般的傳統(tǒng)建筑中展覽，因為覺得很酷。他不在作品旁寫創(chuàng)作介紹，因為他想讓觀眾自己去幻想，否則，“神秘就沒有了”。
夏永康說攝影讓他看到更多東西，找到自己。他不認為攝影可以用“優(yōu)秀”與否來評判，“攝影是很個人的，里面蘊含的攝影師個人的成長才是最有意義的”。
中青報·中青網(wǎng)見習記者 李丹萍 來源：中國青年報
