紀錄片《自然的力量·大地生靈》：最主要的是拍到動物的臉
日前，紀錄片《自然的力量·大地生靈》總導演李文舉接受新京報記者專訪時表示，這部片子的創(chuàng)作靈感，部分來源于一些創(chuàng)世神話�！昂芏嗝褡宓膭�(chuàng)世神話都是關于創(chuàng)造，創(chuàng)造天地、日夜，創(chuàng)造了大地和海洋。從某種意義上，自然紀錄片需要這種史詩式的表達。這就是我們在尋找的，希望能夠通過自然傳達出一種史詩感�！�
——對話——
新京報：自然類的紀錄片一向不好拍，而且很耗費時間，在拍攝中，遇到的最大困難或者挑戰(zhàn)是什么？
李文舉：我們的團隊持續(xù)進行自然類紀錄片的拍攝和創(chuàng)作已經(jīng)超過十年。說到挑戰(zhàn)，我們已經(jīng)走過了“拍到”這個階段，越來越追求“拍好”。我們在最開始制定了一個特別簡單的原則，也是我跟各個導演都反復強調的：要保證拍到動物的臉，并爭取拍好動物的眼睛。我們選取的每一種動物，和人一樣，一定要看清它的面孔，這樣才能夠保證觀眾情感的代入。
新京報：在拍攝這些大自然的奇觀和生靈之間的關系時，這部片子希望側重表達的是什么？
李文舉：中國是一片神奇的家園，我們是在從中國自身的人文、歷史角度出發(fā)去理解自然。我們有著5000年文明史，創(chuàng)造了輝煌的文化與文明。這片土地養(yǎng)育著14億人口，從世界上最高的山峰到最大的海洋。正如片子里所講到的，這是一片“南有大象，北有馴鹿”的廣袤土地。民族的繁榮與發(fā)展，自然環(huán)境的造就是不可或缺的�！蹲匀坏牧α俊ご蟮厣`》所記錄、贊美的，就是這片我們賴以生存的土地。
新京報：有沒有拍攝片中哪一個地方，或者哪一個動物，是你印象最深的？
李文舉：在阿爾金無人區(qū)，經(jīng)過數(shù)天的蹲守拍攝，我們在荒原上遇到了一窩小狼崽。這窩剛出生的小狼崽共有三只，我們離它們如此之近，以至于一開始竟沒有發(fā)現(xiàn)。它們的眼睛里完全沒有對我們的害怕，特別干凈、純粹。那一刻，我有一種穿越的感覺。就好像在數(shù)千年前的某一刻，一個原始人在狩獵的途中，也忽然遇到了這么一個個小狼崽。那個瞬間，它們的眼神打動了他，于是他把它們帶回家去，慢慢養(yǎng)大。于是狼變成了狗，變成了我們的朋友，變成了看家護院，最忠實的伴侶。當時的感受還是很深的。
新京報：在跟蹤拍攝片中這些生靈的時候，有什么注意事項嗎？
李文舉：最重要的一點就是我們盡量做到“不干擾”。拍攝過程采用了大量特殊設備，一方面是拍攝需要；另一方面就是為了不干涉野生動物的生活而設計。同時也能捕捉到它們最真實的一面。
我們只是個旁觀者，不是它們的主宰，更不能成為它們行為的主導者。用遙控拍攝或者紅外感應拍攝，能夠非常安靜地去陪伴、記錄它們，同時盡量把我們自己隱藏起來。
新京報：片中每一個生物，在拍攝之前是否都做了大量調研，是否能算是生物學家了？
李文舉：生物學家肯定算不上。一個生物學家起碼也得上完博士，即使上完博士也算不上家，還需要多年的研究積累。但是我們確實做了大量的調研工作。這些調研工作分成三個階段：第一個階段是文本調研，查找大量論文，翻閱了很多相關的科普類雜志，盡可能多地獲得間接經(jīng)驗。第二步是拜訪請教了許多業(yè)內專家。尤其是許多一線、各領域非常著名的專家。他們給了我們很多非常好的建議并提供了許多故事點。第三步就是實地調研，每一個拍攝地，我們都要進行實地調查采訪，跟當?shù)氐淖钍煜み@種動物的人員一起，邀請他們作指導。中國有2000多個自然保護區(qū)，有大量的野保人員，他們對動物的事情很熟悉。我們的調研、拍攝都是在他們的指導下進行。有了這三步，才最終形成拍攝方案。
新京報：Discovery很早就拍攝過一系列的自然生物類紀錄片，在你看來，這一類紀錄片我們進步的空間在哪里？
李文舉：Discovery從幾十年前就已經(jīng)開始拍攝這種動物的紀錄片了，積累了非常多成熟的經(jīng)驗。而我們的拍攝，主要得益于兩個方面，一是攝影技術的新發(fā)展，這使我們雖談不上彎道超車，卻具有了某種進步的可能。同時這也是一個機會，技術的進步讓我們可以開始嘗試。以前拍攝野生動物紀錄片，實際上是非常奢侈的，因為用的是電影膠片，我們是絕對沒有可能。另外一個機會是網(wǎng)絡的發(fā)達，這讓很多曾經(jīng)秘而不宣的東西變成經(jīng)驗。對于一個拍攝內容，可能在網(wǎng)上能搜到大量教程類的東西，也可以搜索到很多相關資料。Discovery的拍攝選材范圍是全世界。他們很少在中國拍，而這恰恰是我們的優(yōu)勢所在。我們就生活在中國，我們對中國的自然更熟悉。即使是同樣的拍攝內容，我們的理解是不一樣的。我們實際上是從自己的民族、歷史角度去理解自然和生態(tài)，這可能是我們的一點點空間。
新京報記者 劉瑋
