2017年，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授喬梁以《塬上》獲得第39屆莫斯科國際電影節(jié)最高獎項圣喬治金獎最佳影片獎。頒獎典禮當(dāng)天，恰逢喬梁導(dǎo)演母親的生日，喬梁領(lǐng)獎時將這個獎作為生日禮物送給了母親，“我作為她的兒子感覺很自豪�！�

　　如今，由喬梁執(zhí)導(dǎo)，王馥荔、潘虹、宋曉英、許娣、吳冕主演的都市情感劇《老閨蜜》正在央視八套黃金檔熱播，幾位戲骨的生動演繹，受到觀眾好評。而在這部劇中，同樣延續(xù)了喬梁對母親的愛，喬梁接受采訪時透露，他弟弟看了第一集就對媽媽說：“這五個人里面都有你的影子”。喬梁表示，創(chuàng)造一個作品時候，肯定會從身邊人中間去汲取一些東西，“這五個人里確實都有我媽媽的影子。母親對孩子的影響是巨大的。我走上影視這條路，跟我媽有特別重要的關(guān)系，她非常支持我�！�

　　老不可怕，每個年齡段，都有每個年齡段的好

　　喬梁曾執(zhí)導(dǎo)電視劇《娘要嫁人》《新上門女婿》《愛了散了》《古城諜影》《第五個空彈殼》《拿什么拯救你，我的愛人》(新版)等，以及電影《塬上》《前妻》《小情書》《我自己的德意志》《基隆》《貞貞》《梅雨季節(jié)》等，其中多部作品斬獲國內(nèi)外多項大獎。

　　無論是電影還是電視劇，他的作品基本都是現(xiàn)實題材。談及為何偏愛拍攝現(xiàn)實題材，喬梁說：“因為我覺得中國現(xiàn)在的社會日新月異，每天生活在沸騰的生活中，有太多的故事了，都拍不完。因為你每天都在這個里面感受著，會有很多觸動你的東西。所以就更喜歡拍現(xiàn)代的東西，現(xiàn)實的東西�！�

　　談及拍攝《老閨蜜》的初衷，喬梁表示，自己發(fā)現(xiàn)這幾年，人們特別害怕老，“過三十就很焦慮，‘不行了，我老了’。”分析其原因，喬梁認(rèn)為一個是時代發(fā)展的速度太快，另外一個就是人們們崇尚年輕，崇尚青春，“商品都是主打年輕人的，影視作品也是拍年輕人喜歡的題材，要求越來越時尚。甚至有一些東西，已經(jīng)完全不管現(xiàn)實了，比如說古裝片里，太后都是三十多歲的演員演的。很多CEO是二三十歲，我覺得除非是家族企業(yè)，這樣年輕就當(dāng)上CEO的并不普遍，生活中這樣年輕的大佬很少，可是電視劇中，基本上都是這么年輕的�！�

　　喬梁認(rèn)為，這些都加重了人們害怕變老的焦慮，而另一方面，中國現(xiàn)在又在進入老齡化社會，“越來越多的老年人，面臨著很多很多的社會問題，所以我就特別想拍一個這樣題材的作品，結(jié)果有這么一個契機就拍了《老閨蜜》�！�

　　喬梁表示，《老閨蜜》中，時尚美麗的摩登老太艾琳(潘虹 飾)、活力四射的急診科退休醫(yī)師劉大夫(許娣 飾)、和藹可親的獨居老人梅姨(王馥荔 飾)、隨時少女心萌動的老太宋老師(宋曉英 飾)和豪爽又強勢的家庭主婦紅姐(吳冕 飾)這五人，也分別代表著老年社會中不同的問題。“像梅姨代表著失獨老人，艾琳是要強的老人，但是面對衰老和病痛，不再美麗，宋老師是老少女，永遠(yuǎn)拒絕長大，不認(rèn)老不服老，什么時髦追什么。劉大夫是身體健康、經(jīng)驗豐富，但是到55歲就退休了，精力沒處使。虹姐是最典型的我們的媽媽的代表，家里什么事都管，最后雞飛蛋打，什么都沒搞明白。她們的問題后面，又會映射到醫(yī)療問題，拆遷問題，子女教育問題等等，最重要的是一個抱團養(yǎng)老的問題。”

　　生活雖不易，問題雖很多，《老閨蜜》卻并不悲情，喬梁說他就是想告訴大家，“老不可怕，每個年齡段，都有每個年齡段的好。我們要去學(xué)會享受，而不是因為焦慮錯過了這個年齡段該享受的，也希望年輕觀眾看到這部劇感覺到原來老不可怕，希望老了自己也過這樣的生活。我最近也看了一些網(wǎng)友的評論，有這樣反映的我就很高興�！�

　　也因此，喬梁說要拍的是青春版的老年題材，“所以在節(jié)奏上很明快，有輕喜劇風(fēng)格。我們的色彩是明亮的，節(jié)奏是明快的，都是帶有點幽默感的生活的片段�！�

　　看五位“老閨蜜”的演戲真是享受

　　《老閨密》集合了王馥荔、潘虹、宋曉英、許娣、吳冕五位戲骨，為作品增色不少，導(dǎo)演喬梁更是感謝幾人的付出�！八齻兡挲g畢竟都大了，但每一個人的重場戲都能拿下，特別了不起。因為每個人的重場，基本上都是一天十幾場戲，一共連著拍十幾天。對于她們來說，在體力上精力上都是巨大挑戰(zhàn)。這幾個老師都拿下來，是特別不容易的�！�

　　五人的藝術(shù)素養(yǎng)，更是讓喬梁深深佩服：“王馥荔老師腰不好，開始我都不知道。后來知道是因為她在現(xiàn)場撐不住了，站在那里往后倒，她一直堅持，包括她提出了體驗生活。潘虹老師睡眠不是很好，睡不著就看劇本，把劇本放在床邊上，醒了就看，看了再睡，睡了再看，再醒了再看，就這樣的一個狀態(tài)。許娣老師給自己設(shè)計一些爬高翻墻的動作，我還擔(dān)心著呢，她自己就上了。宋曉英老師從來沒有塑造過老少女這樣的角色，她說‘我原來都是演革命者的，我怎么就演了這么個角色’。其實對她們來說，這部劇都有很大的改變。吳冕老師現(xiàn)場說錯幾遍詞，就覺得對不起大家，就很難過。都是這樣的一些藝術(shù)家，讓我歷歷在目�！�

　　對于喬梁來說，拍《老閨蜜》最大的挑戰(zhàn)就是群戲多，“很多很多的戲，都是五個人一起的群戲。這種群戲的處理，在節(jié)奏的把握上，在調(diào)度上，都挺要導(dǎo)演吃勁的�，F(xiàn)場我還開玩笑說哪怕今兒少一個呢，四個人的戲我都會舒服一點。這個事對于我來說是一個最大的挑戰(zhàn)�！�

　　而說起最難忘的一場戲，喬梁回憶說是最后一場，“潘虹跟四個人告別的時候那場戲，我覺得每一個人都對，她們真的是飆戲，看她們的戲那么好，你很享受�！�

　　相比于電影 ，電視劇剪輯的節(jié)奏要更加明快

　　有觀眾評價說喬梁的電視劇中，也能看到很鮮明的電影拍攝手法和高級指導(dǎo)，風(fēng)格比較獨特。對此，喬梁表示，影視作品都是用視聽語言來講故事，這點并無區(qū)別。甚至，拍電視劇需要更用心�！耙驗殡娨晞〔幌耠娪�，電影畢竟是一個半小時到兩個小時的體量。電視劇一拍要拍四十多集的話，它要靠你的一種韌性，把每一場戲都拍好，這個很難，需要很長時間的堅持。我真的是熱愛這個職業(yè)，所以我也很努力地讓每個畫面都很豐滿�！�

　　至于說二者的分別，喬梁認(rèn)為主要要體現(xiàn)在節(jié)奏上，電視劇剪輯的節(jié)奏要更加明快，“因為畫面上呈現(xiàn)出的信息不像電影那么大，另外由于它是小銀幕，所以應(yīng)該以中近景為主，不像電影有很多大的全景。比如說我以前看《指環(huán)王》，原來看DVD的時候，覺得這個片子節(jié)奏好慢，但等在電影院看的時候，我覺得特別棒，怎么會這樣？后來我明白了，就是你在電視上看的時候，很多細(xì)節(jié)你看不到，你就覺得不對勁。走過來了，那就可以切了。為什么還不切呢？你覺得好無聊。但是你在電影院看的時候，你會看到部隊，大象，象鼻子，還有閃光的刺刀，你還沒看完呢，你覺得還不過癮呢，就結(jié)束了。所以說其實有很多細(xì)節(jié)的東西，你看不到的時候，你就會覺得不過癮。后來，我明白這個道理之后，在自己拍的時候，電影的節(jié)奏和電視劇的節(jié)奏是完全不同的，也是有意識的�！�

　　而說起拍電影和拍電視劇，哪個挑戰(zhàn)性更大，喬梁坦承各有各的難處，就像短篇小說和長篇小說一樣。“寫長篇和寫短篇要的那個勁兒不一樣，有的人是兩個都行，有的人是只能顧一頭，我還比較慶幸的是我兩邊都還好。我知道電視劇更看重的是長篇結(jié)構(gòu)的東西，你要在一個四十集左右的體量之間，找到他的起承轉(zhuǎn)合的高潮點，同時你還要在每一集中間找到這個高潮點。大事件中間的起承轉(zhuǎn)合，每一個人物都要把握，其實是很累的。電影因為篇幅不長，所以你要言簡意賅，你不能有廢話。比如說，電視劇里，這個屋子里面，可能有50場戲，你的調(diào)度上勢必會重復(fù)，但是電影里，可能這個屋子里只有5場戲，那就要求這5場戲，除非我故意地要求有有一種重復(fù)的味道。除此之外，你必須要想出新的辦法去解決這件事情，它是有不同的勁兒�！�

　　作為老師，也很有壓力

　　作為北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授，喬梁是國內(nèi)典型的“學(xué)院派”。談及學(xué)院派導(dǎo)演的特點和優(yōu)勢，喬梁認(rèn)為一個好處就是在給學(xué)生講課的時候，會不得不逼著你去回顧自己的創(chuàng)作和總結(jié)自己的創(chuàng)作。同時從學(xué)生那里，也會獲得很多的營養(yǎng)，新鮮的血液，“而且，在教學(xué)的過程，你也去不斷地接觸到更新更好的國際上的一些新觀念，新的創(chuàng)作方法，因為畢竟在學(xué)校里，跟國際上的溝通和交流比較多。另外，學(xué)生看的新片你都沒看過，那怎么去講？所以也很有壓力，你得不斷地往前進步。作為一個老師，要站在講臺上給學(xué)生講課的時候，你的戲也不能太差，這是實話實說。真的也得有一定的壓力，這些都會鞭策自己往前走�！�

　　喬梁被稱為“文人導(dǎo)演”，與他從中文系到導(dǎo)演系密不可分，喬梁說自己作為一個中文系畢業(yè)生，是有文學(xué)思維的人，轉(zhuǎn)到有影像思維，要特別感謝電影學(xué)院老師對他的“鞭撻”，“我記得我第一次做肖像作業(yè)的時候，三次被退回來，老師也不告訴你原因，就是你自己琢磨，后來老師看我實在是不明白了，他說你所有寫在紙上的東西，都是我能拍出來的，飽經(jīng)風(fēng)霜怎么拍？你要想拍的話，你要寫‘他臉上有深深的皺紋’就可以。我一下就明白過來，就是說我要用影像來講故事，而不是文字。我用了將近兩年的時間去脫胎換骨，扒一層皮是很難受的，但是這個過程，對于我來說，是學(xué)習(xí)過程中最受益的地方。”

　　喬梁說自己1998年剛畢業(yè)的時候，有幸做了謝飛老師的執(zhí)行導(dǎo)演，“從看小說到寫劇本，一直到拍完，整個過程中，我跟謝飛老師學(xué)了一部戲，點點滴滴的都學(xué)過。我現(xiàn)在的很多工作方式很多都是謝飛老師教我的，是非常專業(yè)的過去老電影的拍攝方式，非常有效。鄭中天老師是我的博士生導(dǎo)師，我的片子他都看，一兩句話就點醒我，包括我們系的好多老師，像思圖老師、侯克明老師，都給了我很多的幫助，所以我做老師了，把我的這些經(jīng)驗和教訓(xùn)，也傳給我的學(xué)生們。我看到他們能夠得獎，看到他們最后能成才，很愉快，這個愉快和自己得獎是另外一回事。這種傳承，我覺得電影就是這樣一代代往下走�！�

　　入行20多年，喬梁依舊熱愛導(dǎo)演這個職業(yè) ，而享受生活享受當(dāng)下，才有更好的創(chuàng)作的靈感，“生活其實每一刻都是很精彩的，不要因為去嘆息自己的青春易逝，而錯過了今天的美好。無論是生老病死也好，愛恨別離也好，只要我們能夠去用一個平常心去看它的話，其實都會無比美好。就像我們看電視劇一樣，當(dāng)你跳出來，置身度外地看劇中的悲喜的時候，你會從中間獲得一種享受。其實我們的生活也是這樣的，我們既是演員又是一觀眾，只要你用一種觀眾的心態(tài)的時候，你的生活就會很精彩�！�

　　談及新作， 喬梁透露剛剛完成一部文藝電影《追月》，講述一位母親的故事，“至少我看過的電影當(dāng)中，還沒有這么一個獨特的母親，大多數(shù)母親都含辛茹苦，為了家庭操碎了心，這個母親完全不一樣，非常獨特，是何賽飛老師演的。”