苦命鄭娟不會(huì)遇事就掉眼淚 自我周蓉其實(shí)很有女性美感
《人世間》熱播 殷桃宋佳這樣看“自己”
正在播出的由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出的現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇《人世間》漸入佳境，主要人物的命運(yùn)牽動(dòng)人心。其中，殷桃扮演的苦命女人鄭娟，臺(tái)詞不多，卻始終讓人無法忽略她在周家的“凝聚力”，而宋佳扮演的周蓉也引發(fā)最多討論的女性形象。對此，在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)，兩位演員對各自的角色都有不同的解讀。
殷桃
臺(tái)詞不多卻讓人無法忽視
《人世間》中的鄭娟，是一個(gè)命途多舛的女人，從小就是棄嬰，被賣冰棍的媽媽收養(yǎng)，成年后的鄭娟在正值花季時(shí)被人侵犯，接著懷孕生子變成了寡婦，帶著視障弟弟艱難度日。遇到周秉昆后開始新生活，但丈夫又不幸入獄，鄭娟擔(dān)負(fù)起了照顧周家老小的重任。接連不斷的坎坷遭遇，讓鄭娟充滿了悲情色彩。面對如此不堪的人生，鄭娟表現(xiàn)出了超乎常人的勇氣與直面人生的擔(dān)當(dāng)，讓人看到中國女性善良、堅(jiān)韌的一面。
殷桃說，鄭娟是所有過往塑造角色里，離自己最遠(yuǎn)的一個(gè)�！耙�?yàn)樗貏e的溫柔，從具體演繹上來講，她的臺(tái)詞非常的少，所有的情緒和狀態(tài)相對來說都是比較內(nèi)斂的。尤其是像周家一大家子人過年，一堆人在一塊的場景里，她幾乎是沒有臺(tái)詞的。那么在這種狀況下，怎樣去表現(xiàn)這個(gè)人物的一種狀態(tài)，是需要花更多時(shí)間去琢磨的�！奔�(xì)心的觀眾可能發(fā)現(xiàn)，盡管鄭娟身世凄慘，性格又是我見猶憐的柔弱，但是劇中哭戲卻不多。這就是殷桃思考后選擇的處理方式：“我理解苦難是她的底色，成長環(huán)境里經(jīng)歷過太多苦難，所以不是一遇到事情她就會(huì)掉眼淚，因?yàn)樗X得這是常態(tài)，已經(jīng)習(xí)慣堅(jiān)強(qiáng)面對�！�
殷桃印象最深刻的是劇中獲得周父認(rèn)可，允許改口喊“爸爸”的那場戲，也是第一次讓觀眾看到鄭娟完全釋放自己的情緒�！八X得這個(gè)事情是一個(gè)很難過去的坎兒，沒想到周父是要讓秉昆盡快迎娶她。這里鄭娟沒有一句臺(tái)詞，就在門外站著，聽到父子倆的對話。那一場戲演的時(shí)候，鏡頭就是很干凈地對著你，你可能就在這一場戲里邊去體現(xiàn)鄭娟心里邊五味雜陳的一個(gè)狀態(tài)，而且她還在一個(gè)20多歲的年紀(jì)……沒有臺(tái)詞，也沒有其他的東西可以幫助到你，我覺得還是蠻考驗(yàn)功力的�！�
談到第一次閱讀鄭娟的感受，殷桃說腦海里閃過的詞是“上善若水”。“女性溫柔的力量，在這個(gè)人物身上有一個(gè)很好的體現(xiàn)�！币筇艺f，現(xiàn)在大部分影視作品，更愿意體現(xiàn)那些有特殊才能或者性格格外有特點(diǎn)的人物，因?yàn)樗麄兝诒蝗丝匆�，從演員角度來講，也好演，可以很快讓觀眾記住�！暗嵕赀@樣普普通通的女性，一輩子沒有出門工作過，自始至終在家里照顧一家人的生活，在生活和戲里都是最容易被忽略的�？梢阅闵钔谠谥芗�50年的生活進(jìn)程當(dāng)中，鄭娟對于家庭凝聚力的貢獻(xiàn)，以及她自我的價(jià)值，實(shí)際上是非常有力量的。”
宋佳
角色難點(diǎn)在故事厚重且事件多
在《人世間》中，宋佳扮演的周蓉是引發(fā)最多討論的女性形象。一方面，她美麗、堅(jiān)定、敢愛敢恨，在那個(gè)封閉的年代勇于追求自我價(jià)值，信奉“好人生比好年華更重要”，是一個(gè)令人羨慕的新女性；另一方面，她也表現(xiàn)出不自覺的自我甚至自私，在婚姻和母女關(guān)系中傷痕累累……宋佳說，“我相信大家看完劇之后都會(huì)有點(diǎn)心疼周蓉，但我覺得這就是周蓉的宿命”。
宋佳所理解的周蓉，是一位非常具有女性美感的角色，“那個(gè)時(shí)代有很多這樣為愛奔赴的女孩，周蓉只是其中的縮影，代表著那個(gè)時(shí)代女性對詩人，或者說對富足精神世界的迷戀和對知識(shí)的渴望。”
在 《人世間》中，周蓉的年齡跨度很大，從十幾歲到快七十。宋佳認(rèn)為，作為職業(yè)演員，表演有一定年齡跨度的角色不是一個(gè)多值得稱贊或者需要探討的技術(shù)問題，在學(xué)表演時(shí)就經(jīng)常有這樣的表演訓(xùn)練，這個(gè)角色真正的難點(diǎn)在于故事厚重且事件多，而且是三代人五十年的群像戲�！翱磩r(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)人物可能隔一兩集才會(huì)再次出現(xiàn)，所以每個(gè)人物的飽滿度都是需要用表演去彌補(bǔ)的。舉例來說，周蓉跟馮化成離婚后很快就被蔡曉光求婚了，這里面的戲劇沖突和人物情感是非常強(qiáng)烈的。我們要把情感戲的部分演得濃度更高，同時(shí)把分寸把握好，讓觀眾感同身受。這是有一點(diǎn)難的�！�
劇中宋佳從十幾歲演到快七十歲，所以周蓉見到成年女兒的時(shí)候，宋佳自己也感到挺恍惚的。劇中周蓉的女兒玥玥特別不讓人省心，跟周蓉一樣從小就談戀愛。周蓉對她是又愛又恨，一方面恨她一方面又恨自己，因?yàn)樗X得這個(gè)孩子就是自己的翻版。當(dāng)所有人都埋怨玥玥怎么可以早戀的時(shí)候，周蓉能理解她。在宋佳看來，周蓉作為一個(gè)知識(shí)分子還挺開通的，她愿意用自己的經(jīng)歷和傷疤，去跟女兒分享如何釋然、如何走出這一切，“我覺得那一刻是母女和解很重要的一個(gè)點(diǎn)�！�
和導(dǎo)演兼總制片人李路雖然是第一次合作，但宋佳和李路已經(jīng)認(rèn)識(shí)很多年了，很早之前就用微博互相關(guān)注。“我真的覺得緣分很奇妙，導(dǎo)演很棒很認(rèn)真，是一個(gè)很有活力很年輕的人，他在《人世間》所投入的情感和熱情非常打動(dòng)我。他能帶動(dòng)所有演員讓大家一起努力完成梁曉聲老師這部作品，所以我覺得這次和李路導(dǎo)演合作特別開心�！�
《人世間》在拍攝過程中曾在吉林省多地取景，宋佳也是一位東北姑娘，對在吉林拍攝的生活也并不陌生。宋佳說，她特別喜歡吉林冬天的雪景，在吉林的幾個(gè)月時(shí)間里，也充滿了美好的回憶。宋佳說：“六個(gè)月的拍攝時(shí)間里，我把壓力轉(zhuǎn)化成動(dòng)力，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)好作品、一個(gè)好角色，一個(gè)讓觀眾為她的命運(yùn)感到心疼的周蓉�！�
本組文/本報(bào)記者 楊文杰
統(tǒng)籌/劉江華 滿羿
聲音
梁曉聲：鄭娟確實(shí)過于“美善” 遺憾是沒用足宋佳
那么對于殷桃扮演的鄭娟和宋佳扮演的周蓉，原著作家梁曉聲是怎么看待的呢？
首先，梁曉聲承認(rèn)確實(shí)是鄭娟塑造得過于美善了，“我在以前的文學(xué)作品中也塑造過這樣的人物。我要通過這樣的一個(gè)人物，呈現(xiàn)周圍人們對她的態(tài)度，從這種態(tài)度呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)乃至后人對于真善美的態(tài)度”。梁曉聲表示，在現(xiàn)實(shí)生活中，包括底層的普通勞動(dòng)者家庭中、社區(qū)中，如果我們有發(fā)現(xiàn)的眼光的話，一定會(huì)注意到美善是存在的，“我希望它不是稀缺的”。在梁曉聲看來，現(xiàn)實(shí)生活中鄭娟這樣的女性會(huì)很少，“這并不是說現(xiàn)在的女性變了，而是說很少有年輕的女性會(huì)陷入那樣一種人生的困境。因?yàn)楝F(xiàn)在有社區(qū)的、各級(jí)政府的、各種社會(huì)福利的關(guān)照，可能關(guān)照的程度有差別，但關(guān)照是存在的。”
受邀做客某網(wǎng)絡(luò)文化直播間，梁曉聲也談到《人世間》周蓉的扮演者宋佳。
對于周蓉的自私，梁曉聲解釋：原著中“周蓉”這個(gè)形象所占的文字比重是很多的，和周秉昆主要都是在家庭關(guān)系中、被貴人所保護(hù)、所經(jīng)常幫助不同，周蓉是那個(gè)年代有獨(dú)立思想的一個(gè)人，她在格局上是比周秉昆要大。
梁曉聲透露，周蓉最重要的一些戲其實(shí)是她到法國把女兒給追了回來，在原著中是幾章的篇幅。“導(dǎo)演最初說一定要到法國拍。但是疫情來了，別說去巴黎，就是在國內(nèi)找一個(gè)相似的地方也不行了。那時(shí)候他們差不多是被封閉在吉林出不來”。因此，現(xiàn)在觀眾所看到的周蓉其實(shí)是一個(gè)不完整的人物形象。
談及宋佳的表演時(shí)，梁曉聲說道，“這么一個(gè)優(yōu)秀的演員，我們沒有把她用足，這是編劇、導(dǎo)演、原著心中最大的遺憾之一”。宋佳則回應(yīng)說，“對職業(yè)演員來講，角色永遠(yuǎn)是第一位的，她就是任性，自私，不討喜，任何時(shí)代要做個(gè)獨(dú)立自我的人都要付出代價(jià)。雖不完整，但不遺憾。謝謝梁曉聲老師。”
整理/本報(bào)記者 楊文杰
