以“房”為起點，圍繞著姑嫂關(guān)系的主軸探析家庭故事�！缎木印酚眯潞Ｅ深}材、細(xì)膩的女性視角，實現(xiàn)了對時代生活的一次擴寫，也用現(xiàn)實主義將家庭劇的表達(dá)進(jìn)一步拓寬。
新海派故事，擴寫中國式家庭
從繁華的現(xiàn)代化高樓到錙銖必較的市井，生存的各種形態(tài)如同鱗次櫛比的房屋，在上海交錯共存�！缎木印返墓适卤惆l(fā)生于這座光怪陸離的城市，劇集的切入是顧家的買房故事，而由“房”投射出的，是當(dāng)代的海派家庭圖鑒，飽含著復(fù)雜的人性和世情。
“在上海，即便是我這樣一個天天買汰燒的外地媳婦，都懂得房子是一個人的臉面�！薄缎木印返闹骶�是上海大家庭的買房故事。在對都市家庭進(jìn)行解構(gòu)時，劇集從姑嫂關(guān)系的新穎視角予以觀察，用階層差異醞釀戲劇化沖突。
一邊是買菜做飯、照顧一家老小的瑣碎日常，一邊是工作、瑜伽、有房有車的精致生活。外地人與本地人、全職太太與事業(yè)女性、市井生活與小資腔調(diào)，《心居》在馮曉琴、顧清俞這對姑嫂的鮮明對比中徐徐展開。開篇定調(diào)截然不同的兩人，在顧家這個大家庭中相遇和共存，觀念、階層等方面差異讓大大小小的矛盾貫穿其中。
在這樣一個有著多元設(shè)定的海派家庭里，讓觀眾看到了情感在中國式家庭中的密切連接。馮曉琴為了孩子讀書的學(xué)區(qū)房；父親對女兒顧清俞斥巨資購二房的不解、對兒子顧磊買房的資助；從安排工作到調(diào)解夫妻爭吵，姐姐顧清俞給予弟弟顧磊各方面的幫助。在瑣碎日常中，敘寫真實的代際關(guān)系與親情羈絆。
事業(yè)有成的“阿姐”是家庭關(guān)系的紐帶，占據(jù)絕對的話語權(quán)；沒有直接經(jīng)濟來源的馮曉琴看似被動，卻在小家庭的運作中不可或缺。社會身份在家庭中既有投射，也有轉(zhuǎn)換，其中的情感碰撞饒有趣味，洋溢著濃郁的生活氣息。
以具象化的“居”，透視都市人的“心”
“買什么樣的房子，就是什么樣的人”是馮曉琴的開篇獨白。而在劇中，房子折射著上海普通百姓的生存狀態(tài)，在居住意義之外，更是“身份”的證明。
房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而房子對應(yīng)的“家之所居”，其實是具象化的“心之所棲”。劇中人對房子的訴求，折射著都市生活方方面面的精彩與困境�！缎木印吠高^與房子有關(guān)的各式行為，探析的是都市人的內(nèi)心所需。
外來媳婦馮曉琴渴望在上海擁有一套屬于自己的房子，“買房”對她來說才是真正的“安家”；對在上海土生土長的顧清俞而言，房子意味著生活品質(zhì)，也不失為一種投資；對擁有十幾套房產(chǎn)的“暴發(fā)戶”展翔來說，房子是能帶來財富的資產(chǎn)；背負(fù)巨額債務(wù)的施源，只能窘迫地蝸居在老弄堂，感慨世事無常。劇集以“房”為連接點，將關(guān)系圖譜層層鋪開。
劇集通過都市群像看盡人間百態(tài)，其中的女性形象現(xiàn)代而多元�！靶律虾Ｈ恕瘪T曉琴是從小城鎮(zhèn)來到大城市打拼的“滬漂”縮影，丈夫意外去世后，從家庭主婦變?yōu)閱斡H媽媽的她，憑著過人的堅韌，開始探索自我價值；顧清俞是新時代都市女性的代表，她堅強獨立，為自己營造安全感，對感情抱有幻想的她，在閃婚閃離后重塑認(rèn)知；文化程度不高的馮茜茜一邊打著零工，一邊等待機會。
表面因為居所導(dǎo)致的戲劇沖突，實際上是不同社會群體在城市化進(jìn)程中對于身份象征的掙扎，以及來自事業(yè)和家庭的雙重重?fù)?dān)。《心居》將差異化群體濃縮于一個家庭，展現(xiàn)著中國社會的一個立面，在家的溫情氛圍中，上演都市人的自我成長與自我救贖。
品質(zhì)國民�。含F(xiàn)實主義筆觸深化時代共情
作為又一現(xiàn)實主義力作，《心居》以社會的真實鏡像帶來共鳴，也用劇中人的選擇，給予冰冷現(xiàn)實柔和解答。
劇集的背景和情節(jié)寫實，視覺和敘事也風(fēng)格平實。一手房、二房購房政策、搖號、房屋置換等細(xì)節(jié)構(gòu)建真實感；劇情穿插著小打小鬧的日常，也有人生境遇的大起大落；海清、童瑤等實力派演員的熟稔演技，將上海普通人的形象演繹得栩栩如生。
“憑我們的努力，還怕沒有好日子過啊�！薄缎木印返墓适铝芾�，底色卻仍存溫暖。劇中人身處生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事，是對現(xiàn)實苦楚的紓解，也撫慰鼓舞著當(dāng)代都市人的心。從家庭聚焦到個體，再延伸出由小人物透視大時代，剝繭抽絲地深化共情。
今年伊始的兩部家庭劇，無論是緊扣“買房”這一新時代民生問題的《心居》，還是再現(xiàn)半世紀(jì)中國百姓生活史《人世間》，都對“家”處以深邃解讀�；厮萁昃哂袊裼绊懥Φ膭∽�，可以看到“以人民為中心”創(chuàng)作導(dǎo)向在現(xiàn)實主義題材劇中的持續(xù)深化，由此帶來品質(zhì)與關(guān)注度的雙提升。
去年的《山海情》《大江大河2》與今年的《人世間》，在歲月變革中共敘家國；《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》《理想之城》《心居》則捕捉當(dāng)下都市人的真實樣貌，越來越多的劇集也開始以“她”視角觀照社會現(xiàn)實。這些現(xiàn)實主義力作，不變的是對基層小人物的細(xì)膩聚焦。讓宏觀主題得以微觀表達(dá)，也讓時代題材與普通人有了更深入的連結(jié)。
隨著劇集制作水平的逐步提高，文藝創(chuàng)作也亟待新的思考。有品質(zhì)、有深度、有共情的現(xiàn)實主義劇集正以與時俱進(jìn)的面貌出現(xiàn)在觀眾視野。我們期盼能看到更多有時代意蘊的高品質(zhì)國民劇，將不同年代的國人畫像持續(xù)擴充。
