最近熱播的國產(chǎn)劇中，“雙主角”模式劇扎堆。在不同類型的劇中，“雙強”男主角或并肩作戰(zhàn)或互相對峙，“雙颯”女主角也聯(lián)手搞業(yè)務(wù)，或是一起掙扎在家庭婚姻中�！半p男主劇”“雙女主劇”的流行，可以讓國產(chǎn)劇擴容，增加講故事的剖面和角度，也可以增強劇集的敘事力度。

　　記者 師文靜 實習(xí)生 許亦楦

　　主角設(shè)定很多元

　　最近熱播的“雙男主劇”有《對決》《杠桿》《重生之門》《風(fēng)起隴西》《王牌部隊》《獵罪圖鑒》等；熱播的“雙女主劇”有《女士的法則》《心居》等。此前播過的雙主角劇還有《前行者》《雙探》《起航：當(dāng)風(fēng)起時》《棋魂》《流金歲月》等。當(dāng)下，越來越多的影視劇開始瞄準(zhǔn)“雙女主”“雙男主”劇集模式，進(jìn)入到更加復(fù)雜、多元的敘事中。目前來看，“雙男主”劇大多集中在刑偵、經(jīng)偵、懸疑、推理、軍旅、諜戰(zhàn)等高概念、強類型劇中，“雙女主”劇則集中在都市、家庭、職場題材劇中。

　　這些劇中，“雙女主”“雙男主”的人物設(shè)定，大多采用互補型“共同主角”的創(chuàng)作手法，就是主角由兩個性格、年齡、背景等差異很大的人物擔(dān)當(dāng)，主角之間互相配合、互相成就，目標(biāo)一致，在求同存異中實現(xiàn)共同成長，或者推動故事進(jìn)展。

　　正在播出的《對決》中，王景春、歐豪飾演的兩位男主角一起查辦大案，將黑惡勢力一網(wǎng)打盡。這兩個男主的組合和搭檔比較具有代表性。王景春飾演的文陸陽是公安廳派到縣城辦案的刑偵隊長，他很有親和力，又有豐富的刑偵經(jīng)驗；歐豪飾演的武劍是年輕警察，很熱血，火氣很大。文陸陽到了縣公安局先調(diào)查武劍，再把武劍安排到自己身邊當(dāng)助理，兩人從互相猜疑走向并肩合作一起辦大案。這兩個角色一老一少、一文一武，一個擅長推理、抓線索找證據(jù)，一個擅長現(xiàn)場抓捕工作，二人組合有計謀、有方法，又有活力和武力值。

　　《重生之門》《王牌部隊》《獵罪圖鑒》《雙探》等劇中的“雙男主”，也都是“互補型”雙強人物設(shè)定�！吨厣�之門》中的刑偵隊長羅堅和天才大學(xué)生莊文杰，《獵罪圖鑒》中的模擬畫像師沈翊和刑警隊長杜城，《雙探》中的刑警李慧炎和法醫(yī)周游，都有職業(yè)特長、性格等各方面的互補，男主角們的目標(biāo)一致，就是一起破獲奇案。

　　經(jīng)偵劇《杠桿》和諜戰(zhàn)劇《前行者》的“雙男主”設(shè)定，則是一正一邪、一善一惡的沖突對抗型雙主角。正在播出的《杠桿》講述了于毅飾演的經(jīng)偵隊長蕭劍與郭京飛飾演的金融“天才”胥楓屢屢交手，最終破獲跨國金融案件的故事。郭京飛飾演的胥楓深陷金融犯罪的邊緣，后期將可能被蕭劍拯救，兩人聯(lián)手破獲大案�！肚靶姓摺分械摹半p男主”，演繹的則是諜戰(zhàn)中的正邪對抗。

　　雙女主的《女士的法則》，在人物設(shè)定上也有互補成分。“雙颯”女律師一個豪爽、有活力，一個穩(wěn)重干練，兩人聯(lián)手辦理一件件案件�！缎木印肥怯脙蓚�女主角呈現(xiàn)外來媳婦馮曉琴和本地姑姐顧清俞在買房、婚戀等方面的糾葛和共同成長�！半p女主”的設(shè)置就是為了增加一條豐富的故事線，讓兩條線交織，展現(xiàn)更飽滿的都市生活，呈現(xiàn)更多元的女性形象。

　　拓展劇集創(chuàng)作空間

　　“雙男主”“雙女主”的角色設(shè)定模式，可以帶來更豐富的故事和看點，這種人物設(shè)定也能承擔(dān)起更宏大的故事和更復(fù)雜的主題呈現(xiàn)。

　　比如《覺醒年代》是以陳獨秀、李大釗為“雙男主”的群像戲，通過這兩位關(guān)鍵人物，串聯(lián)起歷史大事件以及歷史切面中的群像，該劇還從細(xì)微處刻畫了兩位男主角的個體命運和家庭生活，有大視野又見微知著�！讹L(fēng)起隴西》中的陳恭和荀詡是“雙強”設(shè)定，不是互補型，有點互為鏡像的意思，兩人有明顯的共同點，都忠誠、講義氣、勇于犧牲自我，但又呈現(xiàn)出復(fù)雜的情義、信念的糾葛。兩個人物都充滿“高光”，在互相映襯中對小人物犧牲精神、忠誠道義的刻畫更深刻。

　　隨著影視劇創(chuàng)作類型越來越復(fù)雜以及群像劇的不斷崛起，過去簡單的“男主+女主”人物模式、敘事結(jié)構(gòu)已經(jīng)撐不起一些劇的內(nèi)容，越來越多“雙女主”“雙男主”的流行，就證明了這一點�！半p女主”“雙男主”當(dāng)然也不是這兩年才有的新模式，之前的《絕代雙驕》《小魚兒與花無缺》《還珠格格》等劇，其實也是這類人物設(shè)定模式，但這種模式這兩年表現(xiàn)得更為集中，呈現(xiàn)出更豐富的樣貌。

　　目前“雙女主”“雙男主”出現(xiàn)了題材扎堆的現(xiàn)象，同時這類劇偏向某一性別的雙主角，肯定要弱化另一性別的角色形象，比如“雙女主”劇中的男性一般都偏弱或缺點過多，有的“雙男主”劇中沒有重要的女性形象等。“雙男主”“雙女主”劇為電視劇注入了更多新鮮感，希望不要走入創(chuàng)作模式化、追風(fēng)化、性別刻板化的誤區(qū)。