時隔十一年再接新劇，回憶當(dāng)年87版《紅樓夢》拍攝往事，稱作品產(chǎn)量低因不想演不適合的角色
鄧婕：不想為曝光，而為難自己
2020年，一部講述川劇演員打拼故事的電影《活著唱著》，把身處演藝圈邊緣的鄧婕拉回觀眾的視線。當(dāng)她以監(jiān)制的身份出現(xiàn)時，大家才意識到“鄧婕很久沒有演戲了”。去年，鄧婕時隔十一年回歸熒屏，與王子文、白敬亭合作的新劇《我的助理六十歲》于年底殺青，她在劇中飾演一位六十歲才初入職場的家庭主婦。
說來，鄧婕給觀眾留下最深刻印象的角色，當(dāng)數(shù)35年前熱播的87版《紅樓夢》中的王熙鳳，這個聰穎美麗、性格潑辣的“鳳辣子”，無疑是劇中最出彩的角色之一，也成了其藝術(shù)生涯的代名詞。演戲多年，鄧婕經(jīng)歷過眾多角色的人生，她確信面對表演時自己有一腔熱愛，在鏡頭前也有把戲演好的優(yōu)勢。
鄧婕的社交媒體粉絲16萬余，不是日日更新，發(fā)布和轉(zhuǎn)發(fā)的內(nèi)容都與自己的創(chuàng)作和家庭相關(guān)。上次更新，還是介紹她在《我的助理六十歲》中飾演的角色。對于創(chuàng)作之外的“被看見”，鄧婕沒有過多欲望，如若不是宣傳期必須要出現(xiàn)，她寧愿一直藏起來，陪著兒女，經(jīng)營家庭。
這幾年，她越來越清楚地意識到，人生無非就是一道選擇題，做還是不做。如果事情是自己想做的，就要深思用什么態(tài)度去做。她也會自嘲“老了，過氣了唄”，但一點兒都不失對好作品的渴望。她說，自己能淡然地回歸家庭是因為物質(zhì)欲不強(qiáng)，有個“工作狂”一樣的丈夫馬不停蹄地搞創(chuàng)作，不至于要以拍戲來維持生計。所以，沒有適合的戲，她寧可不演，要演就演自己想要的。這是鄧婕為自己選擇的前行之路——遇到想要努力的角色全情投入，遇不到就安心回歸家庭相夫教子。任何一個階段，她都享受其中。
A 咱鏡頭上見
不被看好的王熙鳳
沒人比鄧婕更清楚，她的優(yōu)勢是在鏡頭前。
87版《紅樓夢》拍攝期間，鄧婕的第一場戲演完，導(dǎo)演王扶林如釋重負(fù)，他說，“好，鳳姐立起來了�！边@句話就像一顆定心丸，對“發(fā)瘋般”為王熙鳳做準(zhǔn)備的鄧婕來說太重要了。鄧婕至今仍感慨頗多：“這場戲之前，我也處于特別壓抑的狀態(tài)，幾乎天天被導(dǎo)演罵。我記得很清楚，當(dāng)時周瑞家的(孫彩虹飾)、劉姥姥(沙玉華飾)在那里坐著，我拿了一段戲去試演，面對兩位特別老練且臺詞特好的演員，我操著一口四川普通話，顯不出任何優(yōu)勢。王導(dǎo)皺著眉頭說‘這是什么啊’�！�
彼時，幾乎沒人認(rèn)為鄧婕能拿下王熙鳳這個角色。她的母親、川劇院里的老師和同學(xué)，沒有一個人看好她可以駕馭王熙鳳，包括她自己。1984年春，鄧婕坐著綠皮火車進(jìn)京參加電視劇《紅樓夢》劇組的面試，制片主任在接站大廳四處詢問“誰是鄧婕”，滿臉倦容、灰頭土臉的她上前相迎，只見對方一臉失望。“那時我皮膚黑，個子又矮，長相一般，站在我旁邊的都是皮膚白凈，婀娜多姿，長相氣質(zhì)佳的。這顯得我毫無存在感，扔進(jìn)人堆里，你都找不著。還哪兒敢去跟別人談什么顏值啊？”見導(dǎo)演王扶林時，對方也認(rèn)為她跟“美人王熙鳳”掛不上鉤，但“管他的，既然來了就先讓她接受培訓(xùn)，能演什么演什么吧”。
周遭的質(zhì)疑與反對，旁人對她不屑一顧的態(tài)度，卻從沒有動搖鄧婕的決心。從一開始，她就認(rèn)為自己能演好王熙鳳�！把輪T需要會說、敢于表現(xiàn)，我是平常不太能說，但如果這個場合是我可以表現(xiàn)、可以說話的場合，當(dāng)我有話語權(quán)時，一定當(dāng)仁不讓地表現(xiàn)好。”鄧婕說的這個場合，就是在鏡頭前，平時可以淹沒于眾，但到鏡頭前一定要最光彩照人。“按理說我應(yīng)該是‘壓力山大’，但我完全不在乎，也不把那些不看好的聲音放在心上，反正這個角色已經(jīng)是我的了，咋地？咱們鏡頭上見！”
B 永恒的友誼
一直很想念陳曉旭
一句“鏡頭上見”頗顯鄧婕身為川妹子的“辣勁”。她將全部心思都花在王熙鳳身上，整整三年半，她不敢有一絲懈怠。你問她是不是將自己活成了王熙鳳——“只有化上妝才是王熙鳳，生活中的我是林黛玉，為表演而操心。首先我不是北京人，要花很多工夫去練習(xí)京味兒臺詞；另外，拍的是四大名著之一，每天桌上都有一沓又高又厚的劇本，必須要把臺詞倒背如流，直到今天我依舊可以張嘴就來�！蹦菐啄�，鄧婕哪兒都沒去，連理發(fā)店都沒去過一次，平常也從不捯飭，“我可能是全劇組最土的人，頭發(fā)、造型就是清水掛面，沒一點兒層次，因為我從不會在這些事情上花心思�！�
熬了三年半，鄧婕的表演俘獲了劇組所有人的心，也獲得了全國觀眾的認(rèn)可，她演活了原著中“粉面含春威不露”的鳳辣子，外界更是評價“鄧婕之后再無王熙鳳”。
但這種出名是鄧婕不曾想到的，“快拍完的那些日子甚至擔(dān)心會被人詬病演得不好。很幸運(yùn)的是，在我之前沒什么人演過王熙鳳，就沒有了先入為主。比起我，歐陽奮強(qiáng)、陳曉旭的壓力和心理負(fù)擔(dān)更重。”時隔三十多年的光景回看當(dāng)時，鄧婕說起這個跟了自己一輩子的角色總是笑著，想念著當(dāng)年一起拍戲的劇組同事。
在這個觀眾享受于“回憶殺”的時代，越來越流行經(jīng)典劇組重聚，幾十年間，有人離去，有人轉(zhuǎn)行，有人年事已高。鄧婕說，那段日子是挺不容易的，但也在大家心中鑄下了永恒的情誼：“比如曉旭的離開，我是非常清楚的。拍戲過程中我們接觸不多，因為沒有太多對手戲。但有段時間我倆總在一起參加節(jié)目，她跟著我，我去她也去，我不去的她就不答應(yīng)，由此成了很親近的朋友。她離開我們，我是非常難過、不愿去接受的。”
C 只演想演的
大把的戲找來，但不想為曝光而為難自己
不到30歲就以87版《紅樓夢》家喻戶曉的鄧婕，在之后的幾年里，參演的作品卻并不多。問她為什么不趁熱打鐵，她說，不是沒有劇本找她，而是缺少讓她著實心動的角色：“可能剛演戲時起點太高了，找來的劇本都給你定準(zhǔn)了，角色一定都是像王熙鳳那樣的，可整部戲的劇情，比起《紅樓夢》又差得太多，根本沒法比。那我心里就想，去演她干嗎？我寧可不演，因為內(nèi)心接受不了�！痹�(jīng)有人問過她，造就了經(jīng)典角色應(yīng)該想方設(shè)法再勇攀高峰，就不怕有人猜測“是不是沒人找鄧婕演戲？或者王熙鳳太難超越了？”“我和別人不太一樣，這些評論我從來不太在乎，演戲是出于我真的喜歡這個角色，就像七年后擺在我面前的《宰相劉羅鍋》，我一看劇本就覺得這戲必須演，因為太精彩了，太好了�！编囨颊f。
除了王熙鳳，鄧婕也希望能嘗試些不一樣的角色，但那個年代電視劇市場比較窄，不像現(xiàn)在有拍不完的劇、數(shù)不清的項目，她是好戲之人，但更看重是否適合自己，于是她選擇順其自然的演藝圈生存法則，不是一定要去爭些什么，而是在有限的時間內(nèi)抒發(fā)對藝術(shù)創(chuàng)作的渴望。
當(dāng)然這期間，她也遇到了不少好角色，《宰相劉羅鍋》里的劉夫人、電視劇《康熙微服私訪記》里的宜妃，每一個都足以視為電視劇史上的經(jīng)典。“算起來，我也拍了一些戲，再后來我能演的就是婆婆、媽媽的戲了。說實話，我內(nèi)心覺得自己的形象似乎不太合適，不是說我不想演年老的角色，但確實不太合適，得有好劇本、好角色我才想演，遇不到就干脆回家?guī)Ш⒆樱疫�是認(rèn)為應(yīng)該以家庭為重。”鄧婕笑稱，這個行業(yè)的確充滿了誘惑，早些年電視劇市場特別火爆，真的有很多人拿著劇本來找她，“但我不想為了曝光，而去片場待著，那樣特別難受。”
D 表演夫妻
他比我認(rèn)真，我更相信水到渠成的自然感
談及鄧婕，話題總逃不開她的丈夫張國立。
2019年，鄧婕鮮有地出現(xiàn)在綜藝《幸福三重奏》里，三對明星夫妻中，她和張國立是最有趣的，平淡不失甜蜜，獨(dú)具中國傳統(tǒng)夫妻之間的溫馨和煙火氣。偶爾倆人會因為一些生活習(xí)慣“互懟”，但內(nèi)心總是對彼此足夠的寵溺和牽掛。節(jié)目播出后，很多文章都打著“鄧婕教你愛情保鮮”“鄧婕教你如何談戀愛”的題目來吸引讀者。事實上，上節(jié)目前鄧婕做了很久的思想準(zhǔn)備，“如果能本色出演，不裝，不過多限制，我才能答應(yīng)。確實我們平時都忙，這個節(jié)目剛好可以讓我們長時間地在一起相處，已經(jīng)很多年沒有這樣的日子了。于是，我征求了孩子的意見，去之前也和張國立說好，全程必須本色出演、過日子，如果他表演欲太強(qiáng)、想裝的話，我肯定當(dāng)面戳穿，不會給他留面子的(笑)�！�
演藝圈里的夫妻大多因戲結(jié)緣，鄧婕和張國立也不例外，從1984年他們第一次合作電視劇《密碼沒有泄漏》后，一路合作了不少作品，《死水微瀾》《康熙微服私訪記》《布衣天子》……鄧婕調(diào)侃說，“我們很早就開始合作了，到最后鬧了個‘不歡而散’(笑)。”
“真的，合作到后來，越來越覺得還不如不合作，總在片場吵架，有什么意思呢？尤其是他(張國立)當(dāng)導(dǎo)演后特別六親不認(rèn)。我開始以為導(dǎo)演對女演員都會網(wǎng)開一面，對自己的老婆就應(yīng)該更寬容一些。結(jié)果我說臺詞時打了個磕巴，他就在離得很遠(yuǎn)的地方，拿著擴(kuò)音器大喊大叫，太不給我面子了。我也不服，說‘你這是什么意思，打個磕巴而已，我是人，又不是復(fù)讀機(jī)’，然后劇本一甩，就走了(笑)�！�
“你們都是演員，會互相比較誰演得好嗎？”記者問，鄧婕想了想：“其實我們風(fēng)格完全不同，對角色和劇本，他比我認(rèn)真，他有話劇基礎(chǔ)，臺詞一個字都不會錯；我是川劇演員，普通話可能不那么地道，所以每次有類似的問題他就指責(zé)我，說我演戲是種游戲狀態(tài)。但說實話，有些角色我一看就確定自己游刃有余，比如劉夫人，我認(rèn)為自己本色出演就能拿捏，但他就覺得你怎么不認(rèn)真，我卻堅持著一種水到渠成的自然感。”不過，鄧婕事后也進(jìn)行了反省，自己表演中更多是依靠本能：“我認(rèn)為表演還是需要天賦的，盡管我現(xiàn)在產(chǎn)量少了，但我相信只要出現(xiàn)在鏡頭前，站到臺上，就能走入角色內(nèi)心，角色自然就與我附體。我始終認(rèn)為，表演是流淌在我血液里的，我知道該怎么去做。”
【對話】
鄧婕：贊美從來不會讓我覺得有什么不一樣
新京報：這些年，你一直在用自己的方式為這個行業(yè)努力，比如擔(dān)任電影《活著唱著》的監(jiān)制，為川劇的推廣做了不少事。
鄧婕：川劇是流在我血液里的，我是川劇演員出身，他們的故事值得讓人知道。剛開始大家總說這部電影收不回成本，題材比較小眾，沒人關(guān)注，連張國立也不太支持，怕我摟不住這些年輕創(chuàng)作者。但這是一件我喜歡且應(yīng)該去做的事情，我怕把藝術(shù)創(chuàng)作糟踐了，所以不計一切就要認(rèn)真做好它。
新京報：張國立說你在每個階段都活成了自己想要的樣子，你贊同這話嗎？
鄧婕：其實每個階段也會有遺憾，但每次的結(jié)果都還挺好的，比如《活著唱著》，我就抱著一種“能拍出來就是勝利”的心態(tài)，沒排片、很小眾，無所謂，做了就行。后來我們?nèi)チ岁┘{電影節(jié)、上海電影節(jié)，還斬獲了兩個大獎，簡直太驚訝了，就覺得非常好了。
新京報：你這種萬事不強(qiáng)求的心態(tài)，適合娛樂圈嗎？
鄧婕：其實不太適合，娛樂圈確實是一個充滿誘惑的地方，但就像《紅樓夢》中金簪子掉進(jìn)井里，該是你的就是你的，命里有時終須有，命里無時不強(qiáng)求。比如，后來有很多人勸我演戲，之前有部電影非讓我演女一號，不管怎么說我就不演，因為不適合我，不是我固執(zhí)，而是我去演了也難受，我不想演那些別人想要的樣子，而是要演我想要的樣子。
新京報：這份淡定應(yīng)該很難保持，畢竟你接受的贊美不少？
鄧婕：是，但贊美從來不會讓我覺得有什么不一樣，我可以跳出評價看待自己，比如很多人評價我演的《紅樓夢》《宰相劉羅鍋》，會用“光彩照人”這幾個字，我起初認(rèn)為這個評價不能用在每個人身上，我也懷疑，認(rèn)為是大家抬愛了，會想“我真的有這樣的特質(zhì)嗎”？但轉(zhuǎn)過頭看，演《宰相劉羅鍋》時我都40歲了，身邊的丫鬟扮演者才16歲，那時我也納悶“這是什么意思”，但會默默告訴自己“那就鏡頭前見吧”。我會認(rèn)為在鏡頭前我是有優(yōu)勢的，這也是我的自信所在。即使到現(xiàn)在，演戲我也不怕誰比我年輕、誰比我高(笑)。
新京報：拿捏著那份自信，就不會懼怕年齡變大的問題？
鄧婕：這(變老)是事實啊，怎么辦？怕有什么用？我覺得還是別怕了，去面對吧。
新京報：但外界會討論，比如把你年輕時的照片和現(xiàn)在的對比，假如你看到不實的報道，以你的性格應(yīng)該會很生氣？
鄧婕：我好像會自動屏蔽這些東西，因為它跟我沒什么關(guān)系，不實的報道我也會看到，氣一會兒也就算了(笑)。
新京報：記得綜藝《幸福三重奏》里有一個細(xì)節(jié)，張國立用CD放音樂，你用藍(lán)牙音箱，你似乎更容易接受新鮮事物？
鄧婕：是，在這方面我還挺與時俱進(jìn)的，因為我身邊有孩子，必須盡快掌握新潮事物，保持永遠(yuǎn)不過時的心態(tài)，才不會脫軌，給家人帶來便捷。
新京報：演戲到現(xiàn)在，你有變化嗎？
鄧婕：沒有，越來越淡定了，我從不認(rèn)為在這個圈子里自己怎么樣，也不想知道未來會怎么樣，永遠(yuǎn)都活在當(dāng)下。
新京報：所以那句“每個階段都呈現(xiàn)出滿意的自己”是確實存在的？或許因為你擁有了別人想擁有的東西？
鄧婕：肯定也有不滿意的地方，但這些對我來說都不是壞事，是經(jīng)歷。我也有過“什么都沒有”的階段，也有過很多挫折，比如川劇學(xué)校的五年、川劇院的五年，那十年我過得極其壓抑、迷茫，遇不到機(jī)會的時期是很沮喪的，哭都沒用，連可以哭訴的人都沒有。但“天生我材必有用”，我就想著這句話。我一直覺得肯定不會蹉跎一輩子，人生終究是勵志的，至于具體怎么樣，我沒有特定的目標(biāo)、實在的計劃，就淡然地往前走。
B02-B03版采寫/新京報記者 周慧曉婉
