《幸福到萬家》收官，何幸福過上幸福生活

　　趙麗穎這樣讓農(nóng)村女性形象出圈

　　近日，當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇《幸福到萬家》收官，這部劇對女主角何幸福的刻畫努力接近當(dāng)代農(nóng)村女性的精神訴求，她堅(jiān)定勇敢不屈服、勇敢闖蕩謀幸福，是熒屏上難得一見的非常正向、勵(lì)志的農(nóng)村女性形象。

　　記者 師文靜

　　倔強(qiáng)地“要說法”

　　何幸福形象有突破

　　《幸福到萬家》的主角是趙麗穎飾演的農(nóng)村普通女性何幸福，但該劇其實(shí)刻畫了一群豐富多彩的農(nóng)村女性形象，包括何幸福的婆婆林桂枝、何幸福的妹妹何幸運(yùn)、王慶來的妹妹王秀玉以及萬支書的女兒萬傳美等。這些女性組成群像，在互相對比、參照中豐富了農(nóng)村女性，也突出了何幸福的獨(dú)立女性形象。

　　《幸福到萬家》中，何幸福最好的品質(zhì)就是她對正義的追求、對獨(dú)立自主的追求以及她的抗?fàn)幮�。通過倔強(qiáng)、不屈地非得給妹妹“要個(gè)說法”，推動(dòng)萬家莊村委貼告示禁止鬧婚陋俗；她爭取征地補(bǔ)償，并通過請律師打官司解決了問題；何幸福被迫進(jìn)城打工，但不消沉，在律所也干得很好；何幸福解決各種資金、宣傳等問題，把客棧經(jīng)營大；她幫助村民集體訴訟解決了孩子血鉛中毒、村里企業(yè)水污染問題。作為一個(gè)女性，何幸福在每件事上都要跟人講道理、講法律，要么抗?fàn)幍降�，要么抗�(fàn)幍接辛藵M意的結(jié)果。何幸福的經(jīng)歷與成長，與新農(nóng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村法治建設(shè)、鄉(xiāng)村精神脫貧等聯(lián)系在一起，是一個(gè)非常貼近當(dāng)下的當(dāng)代農(nóng)村女性形象。

　　這樣的何幸福最后當(dāng)選村支書。何幸福這個(gè)角色的突破和與時(shí)俱進(jìn)，其實(shí)不僅是熒屏女性形象的突破，該劇借這樣一個(gè)女性角色，探討的是更深層的問題。萬支書退場，一同退去的是法制觀念落后的靠人情運(yùn)轉(zhuǎn)的社會風(fēng)氣，何幸福代表著講理、講法的新一代農(nóng)村形象的登場。何幸福身上是基層農(nóng)村社會變化的縮影，這樣一個(gè)農(nóng)村新女性的成長，有很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

　　這部劇聚焦的農(nóng)村問題其實(shí)并不新鮮，農(nóng)村女性經(jīng)營民宿、鄉(xiāng)村企業(yè)水污染、征地補(bǔ)償糾紛等都是鄉(xiāng)村題材劇出鏡率很高的劇情，但這部劇通過精彩的矛盾沖突設(shè)置，讓劇情看點(diǎn)很豐富，同時(shí)趙麗穎、羅晉等具有號召力明星的出演，讓這部劇更加出圈。一個(gè)農(nóng)村女性的故事收視爆棚、引發(fā)熱烈討論，可見現(xiàn)實(shí)題材劇的強(qiáng)大號召力。

　　年輕、正向、積極

　　農(nóng)村女性大蛻變

　　五六年前聚焦農(nóng)村女性的電視劇，主要是《俺娘田小草》《小草青青》《何三妹》等刻畫忍辱負(fù)重、委曲求全的農(nóng)村女性的作品。而近兩年在各類劇中，農(nóng)村女性形象大變樣、大蛻變，為熒屏女性形象注入清新之風(fēng)。

　　2016年的《小草青青》講的是農(nóng)村女子何青青，在歷經(jīng)多重人生磨難最終收獲幸福的故事。小草為了給哥哥換親被迫嫁給了殘疾丈夫，在丈夫離世后，她償還巨債、艱難追兇，強(qiáng)悍成長，多年后又與最初的戀人聚首。這類劇呈現(xiàn)的是女性個(gè)體命運(yùn)的掙扎，這些女性堅(jiān)強(qiáng)蛻變，但依舊是弱勢群體。

　　而在聚焦新農(nóng)村的電視劇中，很多女性形象不再是需要被拯救的、弱勢的，而是本身就自立自強(qiáng)、敢干敢拼的。2018年的農(nóng)村題材劇《歲歲年年柿柿紅》，講述了一名普通農(nóng)村婦女楊柿紅從結(jié)婚成家到遭遇困境，最終兒孫滿堂收獲幸福的感人故事。楊柿紅在丈夫去世后獨(dú)自養(yǎng)育三個(gè)孩子，后被選為村主任帶領(lǐng)村民發(fā)家致富。劇中普通農(nóng)村女性憑借堅(jiān)韌頑強(qiáng)、吃苦耐勞、信念至上、勇氣包容等個(gè)人品質(zhì)，肩負(fù)起了鄉(xiāng)村發(fā)展的重任。

　　2019年播出的農(nóng)村輕喜劇《溫暖的村莊》，講述了高考落榜的王一鳴在農(nóng)村歌唱比賽中發(fā)生的一系列啼笑皆非的故事。該劇著重刻畫了農(nóng)村女性的覺醒意識，劇中的年輕女性追求對愛情的掌控力和主動(dòng)權(quán)，劇中對夫妻關(guān)系的刻畫也突出了兩性的平等化。

　　到了電視劇《山海情》，熒屏女性形象更加年輕化，呈現(xiàn)出有活力的女性形象，更具有典型性和代表性。該劇塑造的李水花、白麥苗本身就是充滿樂觀、韌性、視野和格局的農(nóng)村女性，同時(shí)也是艱苦歲月的見證者，她們的勇敢成長和奮斗，讓觀眾看到女性自身的價(jià)值、女性力量的重要性。

　　《幸福到萬家》中的何幸福，也是很有藝術(shù)突破的角色，此劇盡量脫離了狹隘的家庭關(guān)系、婚姻關(guān)系敘事，創(chuàng)作者把何幸福放到了新農(nóng)村建設(shè)的大環(huán)境中去刻畫，讓何幸福成為熒屏上少有的“干大事”的普通農(nóng)村女性形象。