中新網(wǎng)北京9月3日電(記者 高凱)古樸粗放的寬條凳，八仙桌上的老瓷碗，京腔京韻的吆喝聲……每一個(gè)細(xì)節(jié)都包含觀眾咂摸不夠的北京味兒。作為北京市曲劇團(tuán)的經(jīng)典劇目，北京曲劇《茶館》自1998年創(chuàng)排以來(lái)至今已經(jīng)演出近150場(chǎng)。

　　據(jù)悉，在“國(guó)家藝術(shù)基金”和“彩票公益金資助——中國(guó)福利彩票和中國(guó)體育彩票”的資助下，北京味兒濃郁的北京曲劇《茶館》將在9月開(kāi)啟7省8市16場(chǎng)的全國(guó)巡演。

　　老舍先生與北京曲劇緣分深遠(yuǎn)。1952年，老舍先生創(chuàng)作的北京曲劇《柳樹(shù)井》公演，同年在先生的提議下，“北京曲劇”正式定名。2022年，適逢北京曲劇劇種命名七十周年，據(jù)悉，在這個(gè)紀(jì)念節(jié)點(diǎn)，北京曲劇《茶館》走出北京，走向全國(guó)，寄望以此來(lái)交流推廣北京曲劇，推動(dòng)北京曲劇的傳承發(fā)展，向?yàn)閯》N命名、厚愛(ài)北京曲劇成長(zhǎng)的老舍先生致以崇高的敬意與深切的懷念。

　　據(jù)介紹，此次巡演，北京市曲劇團(tuán)從故事內(nèi)容、場(chǎng)景設(shè)置、舞臺(tái)呈現(xiàn)效果、演員表演等方面，對(duì)劇目進(jìn)行了再打磨再提升，確保高質(zhì)量高標(biāo)準(zhǔn)完成巡演。據(jù)北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔迪介紹，此次巡演是十余年來(lái)首次全陣容演出，為保證藝術(shù)質(zhì)量，讓全國(guó)的觀眾領(lǐng)略到北京曲劇獨(dú)特的音樂(lè)魅力，劇團(tuán)不惜成本，全程使用大樂(lè)隊(duì)伴奏，更具沖擊力和感染力，保證將具有獨(dú)特魅力的音樂(lè)更加直觀、真實(shí)地展現(xiàn)給全國(guó)觀眾。

　　據(jù)介紹，北京曲劇《茶館》作為經(jīng)典劇目，是經(jīng)過(guò)一代代北京曲劇人的推敲、加工、提高，進(jìn)而走向成熟的。此次巡演活動(dòng)匯集了院團(tuán)年輕一代的北京曲劇人來(lái)學(xué)習(xí)繼承其中唱念做舞俱佳的藝術(shù)精華，既能以傳統(tǒng)劇目帶動(dòng)青年演員培養(yǎng)，也符合戲曲藝術(shù)“繼承發(fā)展”的規(guī)律。

　　掌柜王利發(fā)扮演者北京市曲劇團(tuán)青年骨干演員李永德在復(fù)排首演時(shí)以“我即戲中人，戲中人即我”為表演目標(biāo)。隨著新一輪的打磨提升，他更加感受到了不同時(shí)期王利發(fā)的不同心境，從而實(shí)現(xiàn)了與劇中人物的“靈魂交流”。他表示，“這次巡演，我將更好地進(jìn)入到人物的世界，用心感受，用心創(chuàng)作，為全國(guó)各地的觀眾呈現(xiàn)新的王利發(fā)”。

　　而另一位王利發(fā)扮演者胡優(yōu)，是近年來(lái)活躍在北京曲劇舞臺(tái)上擁有不少戲迷的年輕演員。通過(guò)2021年復(fù)排演出，胡優(yōu)聽(tīng)取了來(lái)自觀眾和專(zhuān)家的寶貴意見(jiàn)，也積累了足夠的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)不斷地研究，將在全國(guó)巡演過(guò)程中更好地刻畫(huà)王利發(fā)的舞臺(tái)形象。

　　北京曲劇的音樂(lè)唱腔以單弦牌子曲為基本音樂(lè)素材發(fā)展創(chuàng)作而成，委婉動(dòng)聽(tīng)、旋律優(yōu)美；而道白以普通話為基礎(chǔ)，吐字清晰，以獨(dú)特的北京語(yǔ)言的聲、韻、調(diào)為準(zhǔn)，突出北京語(yǔ)言的特色，具有濃郁的京腔京味兒。

　　北京曲劇《茶館》在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用北京曲劇特有的說(shuō)唱藝術(shù)手段、極富北京地方音樂(lè)韻味的唱腔，進(jìn)一步挖掘、呈現(xiàn)劇作深刻意韻。追求京腔京韻的同時(shí)，力求使北京曲劇趨向通俗化、大眾化，而又使其具有較高的文化品位。

　　全劇在特色樂(lè)器三弦的引領(lǐng)下，緩緩拉開(kāi)大幕——眾多茶客的合唱、輪唱、對(duì)唱中唱出了清末京城茶館的氛圍，勾勒出形形色色茶客的面貌，令觀眾轉(zhuǎn)瞬沉浸于老北京大茶館的熱鬧興旺的市井氣氛，起到先聲奪人的效果。

　　話劇《茶館》的串場(chǎng)人物是說(shuō)“數(shù)來(lái)寶”的“大傻楊”，曲劇則以賣(mài)唱的父女演唱來(lái)貫穿全劇，將主題意蘊(yùn)以恰如其分的人物設(shè)置和極大發(fā)揮劇種本體特色的形式呈現(xiàn)出來(lái)，說(shuō)唱有機(jī)融于劇情同時(shí)，還起到了承上啟下、無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。

　　全劇結(jié)尾處的三位老人“撒紙錢(qián)”段落，被評(píng)論為具有導(dǎo)、表演的示范性處理。茶館掌柜王利發(fā)、力圖實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺與一心自立自強(qiáng)的常四爺，三位老人歷經(jīng)茶館多年起落，風(fēng)燭殘年之時(shí)的他們相聚在大茶館，他們憑吊大茶館、憑吊那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，更是憑吊各自難以言說(shuō)的一生，他們拿起紙錢(qián)放聲“出殯歌”。三位老人一邊拋撒紙錢(qián)，一邊輪唱悲愴的“出殯歌”，形象地唱出那個(gè)舊社會(huì)的沒(méi)落，無(wú)可救藥，將全劇推上了高潮。

　　一位“三刷”北京曲劇《茶館》的網(wǎng)友寫(xiě)到，顧威導(dǎo)演立足于原著中點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從極其細(xì)微處的關(guān)注到宏大壯闊處的把握，深思熟慮地把戲曲本身具有的特質(zhì)(唱腔、念白、音樂(lè))最大程度地處理在戲劇的娓娓講述中。排演出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格就豁然建立起來(lái)。(完)