張欒，藝名張鶴欒，中國內地男導演、編劇。郭德綱鶴字科弟子。2017年，執(zhí)導德云社相聲《我要幸福》改編的同名電影《相聲大電影之我要幸�！飞嫌�。2019年，執(zhí)導的喜劇片《老師·好》上映。2022年9月9日，執(zhí)導的喜劇片《哥，你好》上映。

　　雖然上映已一月有余，喜劇電影《哥，你好》依然熱度不減，國慶檔票房盡收7800萬元，影片密鑰將延期至10月29日。日前，該片導演張欒接受封面新聞記者專訪，雖然這部電影市場反響不錯，但他還是承認留下了些許遺憾，用他的話講就是“這些遺憾會植根在心里，它們會驅使著我在下一次做得更好�！�

　　《哥，你好》由張欒執(zhí)導，馬麗、常遠、魏翔領銜主演，講述了獲得穿越時空力量的小伍，決定回到上世紀80年代撮合媽媽大六跟爸爸老伍的故事。憑借密集的喜劇包袱、溫暖動人的故事主線、金牌喜劇班底的實力，《哥，你好》成為國慶期間歡樂減壓的喜劇首選。業(yè)內人士認為，《哥，你好》在國慶電影市場“翻紅”，再次證明了喜劇電影依然是假期的“剛需”。

　　緣起于導演和編劇的真實經歷

　　封面新聞：拍攝該片的緣起是什么？故事為什么要放在上世紀80年代的時代背景里？

　　張欒：緣起是因為有一年過年前夕，編劇董天翼拿著劇本大綱給我過目，該劇本的故事靈感來源于他剛出生的孩子，我看了很受觸動，當即敲定了劇本，決定把它拍成故事。時間上沒有刻意強調，只因我和編劇年齡相仿，彼此只相差一歲，所以編劇把時間設置在上世紀80年代，記憶要深刻些，同時也是對過往青蔥歲月的一種懷念。

　　封面新聞：片中感人的劇情是不是都來自現(xiàn)實？

　　張欒：片中的大部分感人內容其實都是發(fā)生在編劇、導演或是身邊朋友身上的故事，比如大六在病房和老五的那場戲，靈感是來源于我小時候母親得了腦瘤，需要做開顱手術的一次經歷。我那時候還小，不太記事，只記得母親做手術前把我姥姥叫到床前，叮囑了很多關于我和我父親的事情。在這種危難的時候，母親沒有考慮自己，滿腦子只有自己最親近的人。而且編劇董天翼的孩子出生時，妻子也遇到一些危險的情況，他懂那種緊張的心情，所以很多情緒都是主創(chuàng)者真實感受過的。

　　馬麗常遠片中表現(xiàn)超出預期

　　封面新聞：請點評一下馬麗、常遠、魏翔等人在電影里的表現(xiàn)。

　　張欒：這是馬麗最“美”的一次表演。為什么說最“美”？因為在她身上看到了那個時代優(yōu)秀女性的魅力。這是馬麗作為演員骨子里就有的，感覺她的精神世界里本身就具有這種光輝。印象最深的就是看到馬麗第一次定完妝的時候，太驚艷了，感覺演員找對了。

　　說到常遠，這是他表演進步最大的一次，雖然這一次因為時長原因正片有所刪減，顯得有些鏡頭比較突兀，但常遠依然把人物塑造得很完整，這對于人物成長的弧線也更加清晰。

　　魏翔的表現(xiàn)相信大家都有目共睹，他對人物塑造的能力也很強，這一次他的表現(xiàn)和上一次在電影《這個殺手不太冷靜》里比起來，又展現(xiàn)了不同的一面。這也恰恰說明一個好演員所具備的素質：能夠“飛起來”，同時也能“穩(wěn)穩(wěn)降落”，即：能夠把非現(xiàn)實主義的人物演活。

　　封面新聞：您認為影片中演出最華麗的部分在哪里？

　　張欒：影片中最華麗的橋段是常遠扮演的兒子穿越回過去給馬麗和魏翔扮演的爸媽舉辦的那場工廠婚禮。三位主角演完這場戲后坦言，他們都有一種“演話劇”的感覺，仿佛回到了開心麻花的舞臺，包括現(xiàn)場的布置：燈光、運鏡等，再加上那天夜晚非常的安靜，所有人都很享受，所以呈現(xiàn)出來的質感和效果也很完美。

　　拍喜劇電影與相聲演員經歷有關

　　封面新聞：很多人都不知道您之前是相聲演員，后來您是如何走上導演之路的？

　　張欒：我跟相聲結緣很早，因為在十多年前，我就學習過曲藝、相聲，甚至在文工團也說過相聲。后來隨著文工團的轉型，團里逐漸開始拍電視劇、影視劇，團里還修建了一個影視劇制作中心，所以我就開始做執(zhí)行導演，后來慢慢就走上影視這條路了，開始拍攝喜劇電影。

　　不過那個時候我就在嘗試喜劇創(chuàng)作了，寫過一些相聲、小品，到后來嘗試寫短劇和劇本，再后來就寫電視劇劇本了，一切都是從那時開始的。

　　封面新聞：當年您拍的《老師·好》也很經典，《哥，你好》有沒有實現(xiàn)一些突破？

　　張欒：有突破！而且這一次突破還很多。比如在影像方面成熟了一些。在影片的拍攝過程中，導演和攝影指導以及美術多次溝通，大家都想讓片子整體更藝術化一些。和剛開始拍電影比起來，那個時候在技術層面對自己要求還不高，理解還沒有現(xiàn)在這么透徹，直到現(xiàn)在，這一路上我一直學習其他影片的長處，所以這一次在影像方面有進步。

　　封面新聞：今后“你好”會不會成為一個電影系列？

　　張欒：坦白說沒有想繼續(xù)做成一個系列，這一次也算一個巧合，給電影取了這個名字，但暫時沒有想發(fā)展成一個系列的想法。當然如果后續(xù)有合適的題材，也不排斥把這個系列做下去、做出來。

　　留下遺憾的好處是下次拍得更好

　　封面新聞：電影中兒子穿越時空回去撮合父母，有點像好萊塢科幻片《回到未來》的橋段，請問這是巧合嗎？

　　張欒：這個設定的確是巧合。其實電影創(chuàng)意的出新只有一次，內容的出新才是源源不斷的。在創(chuàng)作的路上，或許會和別人不謀而合，但也許這才是最適合故事發(fā)展和人物走向的那條路，所以我們才會在這條路上相遇。

　　封面新聞：有人說喜劇的至高境界是悲劇，國內現(xiàn)在很多喜劇電影都是這種模式，觀眾會不會有審美疲勞？

　　張欒：嚴格來說這不算一種模式，也不是必須要遵循的一個法則。在《哥，你好》這部電影里，馬麗飾演的大六是個失去生命的年輕母親，常遠飾演的小伍一生沒有見到過自己的母親，而老伍年紀輕輕就失去愛人成為鰥夫。他們三個人的命運是悲劇的，但我們想用有趣的方式來呈現(xiàn)，不希望表現(xiàn)得那么悲涼，但這個故事的內核是悲劇的。

　　封面新聞：這部電影有沒有達到您的預期？

　　張欒：我有空的時候總是問制片人，賠沒賠錢？如果非要給“預期”一個界定，我心里的想法是：沒賠錢(就算達到了預期)。

　　封面新聞：這部電影拍完后有沒有留下遺憾？

　　張欒：老實說，每部電影拍完我都有遺憾，《老師·好》也有，《哥，你好》更有，尤其是在機房剪片子的時候，我老是想要是當時這里這樣拍就好了，那里那樣拍就好了。但是電影就是遺憾的藝術嘛，這些遺憾會植根在心里，會驅使著我在下一次做得更好。

　　封面新聞記者 楊帆 實習生 吳雨珂 何雨婷