咖啡館里唱京劇的九〇后

　　北京中軸線鼓樓附近，一家綴滿京劇元素的咖啡館頗受年輕人追捧�？Х瑞^的主理人90后劉振，打小就學(xué)戲，他說(shuō)這輩子大概和京劇分不開了，注定做一個(gè)傳統(tǒng)文化的傳承人。

　　劉振是單眼皮，眼眶很大，他臉部的肌肉橫向生長(zhǎng)。在接受本報(bào)《你好，朋友》欄目采訪時(shí)，他說(shuō)，如果不是京劇，也許他長(zhǎng)得不是這個(gè)樣子，從小被要求按練習(xí)的角色進(jìn)行表情管理，瞪大眼睛，咧著嘴笑，這都是基本功，逐漸模樣也就長(zhǎng)成這樣了。

　　畢業(yè)后，劉振進(jìn)入北京幽蘭劇團(tuán)成為一名真正的京劇演員。他曾以為，未來(lái)將與劇團(tuán)緊密結(jié)合，臺(tái)上認(rèn)認(rèn)真真演出，臺(tái)下兢兢業(yè)業(yè)練功。那時(shí)的他不知道自己是否真的喜歡京劇，也努力地尋找自己與京劇的平衡點(diǎn)，直到他隨劇團(tuán)到學(xué)校進(jìn)行公益演出后，逐漸找到了自己與京劇的平衡點(diǎn)。

　　每次公益演出，劉振都擔(dān)心青少年不喜歡京劇，演出結(jié)束他都會(huì)問(wèn)大家，“你們看懂了嗎，喜歡嗎？”有一次，一名大學(xué)生回答他：“沒(méi)想到京劇離我們這么近，我好喜歡，希望以后能到劇場(chǎng)看你們的演出。”

　　這份反饋給了劉振極大的鼓舞，他看到了自己工作的意義，希望能降低京劇的門檻，讓更多人看到京劇、喜歡上京劇。于是，他辭去了劇團(tuán)的工作，到電視臺(tái)做京劇編導(dǎo)，制作京劇教學(xué)節(jié)目；他和梅蘭芳故居等機(jī)構(gòu)合作，走進(jìn)胡同給老街坊、孩子們唱戲，教他們唱戲基本功；他還開了以京劇文化為主題的咖啡廳，打造一個(gè)感受傳統(tǒng)京劇文化的空間。

　　他說(shuō)：“京劇的傳承首先需要人，讓沒(méi)有接觸過(guò)的人接觸到京劇，讓接觸到京劇的人更了解京劇。我能做的事就是給大家打開進(jìn)入京劇世界的大門，進(jìn)不進(jìn)來(lái)都可以，這扇門打開就好�！�

　　辭去劇團(tuán)工作的那一刻起，他才意識(shí)到京劇文化刻在了他的骨子里，他對(duì)京劇的喜愛(ài)是深刻的。他不辭辛勞地奔波在各類教學(xué)演出中，即使三伏天，他也穿著厚重的演出服在室外舞臺(tái)上給孩子們表演京劇。他不想錯(cuò)過(guò)每一次向大眾講解京劇的機(jī)會(huì)，他希望能夠讓觀眾注意到臉譜后面的青年演員，“我們都是有生活態(tài)度、有思想、很新潮的年輕人”。

　　在劉振的咖啡廳里，處處可見(jiàn)京劇元素，客人多的時(shí)候，他會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演唱一段京劇，給客人們講一講自己對(duì)京劇的理解，聽(tīng)聽(tīng)客人們對(duì)京劇的反饋。

　　在劉振看來(lái)，京劇無(wú)形，而人賦予了它生命和靈魂�！拔覀兂Ｕf(shuō)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，這就是說(shuō)演員都有特點(diǎn)特征，有個(gè)人魅力，才讓文化藝術(shù)散發(fā)不一樣的光彩。”劉振說(shuō)，“演員對(duì)角色的演繹和理解不同，不同觀眾對(duì)演員的表演也有不同的理解，比如說(shuō)梅蘭芳先生演的《霸王別姬》，讓觀眾深刻地感受到楚霸王和虞姬的愛(ài)情，我能演出來(lái)一樣的嗎？我即使模仿得很像，但沒(méi)有自己對(duì)情感的理解，觀眾沒(méi)有代入感，我自己演得也不過(guò)癮。”

　　劉振把自己定位為“自由京劇人”，后來(lái)他又把自己定位為“野生京劇人”，“自由”與“野生”的背后，是他希望京劇文化能夠更好地融入當(dāng)下的社會(huì)文化中，讓看似傳統(tǒng)的京劇文化，也能“潮”起來(lái)。

　　劉振說(shuō)，離開舞臺(tái)他會(huì)以一個(gè)京劇人的身份要求自己，講好京劇故事；登上舞臺(tái)，他也會(huì)珍惜每一次演出機(jī)會(huì)，每一次亮相都是對(duì)藝術(shù)的尊重。在他的咖啡廳里，放著一頂沒(méi)有使用過(guò)的《霸王別姬》劇目中霸王佩戴的頭盔，劉振希望，在梅蘭芳先生創(chuàng)排《霸王別姬》100周年之際，自己能夠佩戴它登臺(tái)演出，“向梅蘭芳先生致敬，也向我們熱愛(ài)的京劇文化致敬”。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 張敏 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)

　　《中國(guó)青年報(bào)》2022年11月7日第04版