中新網(wǎng)北京11月19日電(記者 上官云)11月初，電視劇《大博弈》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視黃金檔播出。憑借老戲骨+演技派的演員班底，以及接地氣的劇集風格等因素加持，這部劇收獲了相當數(shù)量的鐵粉。
《大博弈》根據(jù)周梅森自己原創(chuàng)的同名小說改編，在他的筆下，男主角孫和平套路一個接一個，不是只會板著臉的廠長；女主角錢萍直率灑脫，言行舉止極富生活氣息。劉必定、祁小華、楊柳、秦心亭、錢建國等人也各有出彩之處。
對人物性格的精準拿捏，或許與周梅森足夠豐富多彩的人生有關。建筑隊、煤礦、雜志社……這都是他曾經(jīng)工作過的地方，也是他得以接觸不同類型人群的場域。
一段掛職的經(jīng)歷，為他的寫作開辟了更為廣闊的賽道。在此之后，周梅森把創(chuàng)作重心放在了當代題材上，寫出了《人間正道》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。
他也可以很自如地在作家與編劇這兩種身份中切換�！洞蟛┺摹芬廊皇乾F(xiàn)實題材，周梅森期待著，通過這個故事，給歷史留下一塊記憶。
說者隨意，聽者有心
《大博弈》一開頭，北方機械廠即將倒閉，頭腦靈活的孫和平(秦昊 飾)被拉來救急，走馬上任成為新廠長。在他的帶領下，北方機械廠逆風翻盤，成功打進國際市場。
在表現(xiàn)各類企業(yè)生存狀態(tài)的同時，《大博弈》通過對生活細節(jié)的表述，讓這部劇多了幾絲煙火氣。比如，孫和平不是一臉嚴肅的形象，他一出場，是在賣老鼠藥。
賣老鼠藥這個梗，來源于周梅森與一位著名重裝動力集團公司老總的交談。他記得，那位老總在最困難的時候曾遠赴雅加達拓展市場，結果發(fā)現(xiàn)當?shù)厥蠡紘乐亍?/p>
“他靈機一動，從國內(nèi)購來老鼠藥售賣，在當?shù)睾芸旃┎粦��！蹦俏焕峡偵癫娠w揚地告訴周梅森，當時在雅加達售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺小發(fā)動機。
他說得隨意，周梅森聽得有心。在創(chuàng)作《大博弈》時，就把這事寫了進去。
對于秦昊的演技，周梅森的評價是“很好”，“我不希望有一個霸道總裁式的孫和平。秦昊是文藝片演員，對角色的研究有獨到之處，現(xiàn)在看來很接地氣，也挺受歡迎”。
他能理解不同觀眾的審美需求，“當然，看慣了霸道總裁的觀眾可能會不滿足，各人心中都有一個孫和平，秦昊演出了秦昊式的孫和平”。
為歷史留下一塊記憶
相較正在播出的電視劇，小說情節(jié)沒那么富有戲劇性，但更深刻一些。比如，故事開始時的龍副書記又回來和孫和平搭班子，這讓孫和平立刻“頭大”，一時有點迷惘未來路在何方。
小說《大博弈》直面中國制造幾十年來走過的艱辛、悲壯之路。在書中，周梅森將制造業(yè)當初在計劃經(jīng)濟基礎上艱難起步，一直到最后走向輝煌的過程，全面地表述了出來。
“很多人講，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，寫農(nóng)民寫工人沒人看，我覺得我們這個國家還是以農(nóng)民、工人為主，他們是我們這個共和國的基礎，文藝工作者有必要、有義務為他們做些東西。這些年這類作品太少了�！敝苊飞f。
他打算做個這樣的嘗試，《大博弈》即是成品。他說，無論孫和平還是錢萍，其中的角色都是大時代浪潮中，一個個有血有肉的、有理想有抱負之人的寫照。
“中國改革開放40多年了，我們都是中國改革開放的受益者和參與者。而且中華民族也從來沒有這么強盛過，沒有這么輝煌過�！敝苊飞Ｍㄟ^這個故事給歷史留下一塊記憶。
建筑隊的小工 寫小說的作家
如果將人生的時間軸拉長，就能發(fā)現(xiàn)，周梅森之所以能將三教九流、各行各業(yè)的人物寫得如此鮮活生動，與他豐富的人生閱歷不無關系。
因為家境貧寒，他小時候曾在山上砸過石子，在建筑隊當過小工。為了掙點錢，讀中學的時候勤工儉學，去煤礦下井，對煤礦井下的各個工種都多少有所了解。
轉折發(fā)生在周梅森二十三歲那一年。憑借出色的文學作品，他被調(diào)入雜志社，成為一名編輯，幾年后出版了第一部小說《沉淪的土地》，里面就寫到了他頗為熟悉的煤礦生活。
他的家鄉(xiāng)是江蘇徐州。1994年，一個偶然的機緣，周梅森受到彼時徐州市市委書記的邀請，掛職徐州市政府秘書長。那短暫的一年，改變了他的文學創(chuàng)作方向。
掛職期間，他得以近距離接觸官場的生態(tài)，了解了體制內(nèi)的工作流程，也看到了權力帶給一個人的影響，“這些為我之后當代題材小說的寫作打下了重要基礎，是非常重要的一課”。
在那之后，周梅森一頭扎進當代題材小說的寫作，一直寫到今天，寫出了《人間正道》《國家公訴》《至高利益》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。
“正是過去那些年可貴的經(jīng)歷，讓我既有了對社會觀察的機會，也為寫作積累了大量的素材。”他對中新網(wǎng)記者如是說道。
只編自己的作品
“既是作家，又是編劇�！睂嶋H上，對周梅森而言，兩者都是很有意思的身份。
不過，周梅森有一個原則，“我只編自己的作品，不放心給別人編劇。我把小說作為提綱，有人物、有故事，這就是提綱，劇本做起來就很順”。
這也導致他逐漸養(yǎng)成了一種獨特的寫作習慣：在寫小說時會盡可能減弱某些情節(jié)的戲劇性；但在改編劇本時，又清楚地知道該在哪里推動戲劇矛盾往前走。
所以，很多時候，周梅森的眼前原本只是兩頁紙的文字，但他可以瞬間編劇附身，想象出劇情的走向，人物的心理活動。
從《人間正道》算起，他已經(jīng)寫了很多當代題材的小說，幾乎都被改編為影視劇，其中不乏爆款。譬如《人民的名義》，從開播到結束，始終處在輿論場的中心，贏得眾多好評。
“只有讓觀眾感同身受，影視劇才能做到不‘懸浮’�！币浴洞蟛┺摹凡糠謩∏闉槔�，周梅森始終認為，許多人本身就是親歷者，只要用心拍，“現(xiàn)實題材劇會逐步被觀眾所接受�！�(完)
