于闐畫派在中國美術(shù)史上是一個十分重要的流派，與中原顧愷之的“高古游絲描”、吳道子的“蘭葉描”三足鼎立，形成中國畫造型用線的經(jīng)典范式之一。由于因為于闐畫派的作品基本是壁畫，這些曠世杰作已隨著寺廟建筑或頹圮傾倒或毀于戰(zhàn)火，失落在歷史長河之中。

　　然而在達瑪溝佛教遺址與出土文物中，我們有幸親睹于闐畫派的真跡。這些出土壁畫不但有屬于早期于闐畫派的畫作，還有成熟期的于闐畫派畫作，可謂現(xiàn)實版的于闐畫派博物館。

　　達瑪溝托普魯克墩佛寺的遺址形制、壁畫與所出土文物對研究與了解古代和田地區(qū)佛教、民間佛教信仰、佛教塑畫技法，以及與河西走廊、中原、西藏等地的佛教傳播和發(fā)展等方面具有重要意義，是絲綢之路東西方文化交流最生動的實物例證，蘊含的文化內(nèi)涵也是中華傳統(tǒng)文化的寶貴財富。