《三體》高分，《流浪地球2》爆款，中國科幻進(jìn)入“恒紀(jì)元”？
中國科幻影視大爆炸？
中國新聞周刊記者/徐鵬遠(yuǎn)
發(fā)于2023.2.20總第1080期《中國新聞周刊》雜志
“當(dāng)初《流浪地球1》的時候，感覺我們這么做下去能做成世界一流，現(xiàn)在我覺得我們已經(jīng)走入到世界一流了�！蹦戏娇萍即髮W(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心教授吳巖，春節(jié)時去影院看了《流浪地球2》，心中滿是歡喜。1978年，還在讀中學(xué)的他便開始創(chuàng)作科普和科幻作品；1991年后，他又陸續(xù)在國內(nèi)高校首開科幻方向的本科至博士教育，成為科幻教學(xué)的先驅(qū)。他見證著中國科幻的成長，也深刻體會過其中的寂寞。
即使沒有如吳巖這樣沉淀40年的復(fù)雜心緒，許多人也依然能從《流浪地球2》中獲得振奮——那是借由對優(yōu)質(zhì)視效和宏大想象的直觀感受，再一次建立起的對國產(chǎn)科幻制作的希望與信心。上映以來，這部累計吸引了7072.9萬人次觀看的電影，已經(jīng)收獲36.47億票房，豆瓣評分8.2，許多評價稱其為中國科幻新的里程碑。
先于《流浪地球2》一周，劇集《三體》也在央視和騰訊視頻同步開播。經(jīng)歷了數(shù)番擱淺的影視化波折后，這部中國科幻文學(xué)的頭牌IP終于亮相熒幕，上線后僅一小時便打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀(jì)錄，話題#三體#更是登上了微博熱搜榜的首位。目前，該劇還沒有正式完結(jié)，但就現(xiàn)有的評價來看，不僅已贏得了原著黨的認(rèn)可，也吸引了大批路人觀眾，成功開辟了屬于國產(chǎn)科幻影視的又一條賽道。
2019年時，《流浪地球1》的橫空出世曾被視作開啟了中國科幻的元年。僅僅四年過去，由《流浪地球2》和《三體》就共同打造出了一個新的高度。這種突然的進(jìn)步背后其實是相關(guān)創(chuàng)作者從意識到技術(shù)多方面學(xué)習(xí)和實驗的結(jié)果，如果深入去看，就會明白，沒有什么突然降臨的成功，這一切都是時間堆積的成果。
漫長的準(zhǔn)備
科幻之于中國，雖然是一個舶來品，卻也有著百余年的歷史。從1902年梁啟超發(fā)表《新中國未來記》開始，顧均正、老舍等一批知識分子紛紛嘗試過創(chuàng)作。只是由于晚清民國特殊的社會狀況，科幻小說在彼時只是被當(dāng)作文學(xué)革新和啟發(fā)民智的一種介質(zhì)，沒有形成獨立的文類自覺。這種狀態(tài)一定程度上延續(xù)到了1949年以后。共和國早期，科幻小說雖然獲得了一些發(fā)展空間，但更多地從屬于科學(xué)界，主要肩負(fù)科普職責(zé)，并承載著一些宣傳功能。就文學(xué)價值而言，只被當(dāng)作兒童文學(xué)的一個分支而已。
“文革”十年，科幻創(chuàng)作曾一度中斷，而后乘著改革開放和建設(shè)“四化”的東風(fēng)得以回春。以鄭文光、葉永烈等為代表的創(chuàng)作者引發(fā)過一波科幻文學(xué)的出版和閱讀高潮，1980 年由童恩正小說《珊瑚島上的死光》改編的同名電影還成為了影視界一次前所未有的嘗試。在與國外日益增多的交流中，關(guān)于科幻創(chuàng)作的技巧和理念也得以全面更新。但隨著一些批評聲音的到來，科幻又陷入了沉寂。作家紛紛封筆，出版大幅減少，期刊也僅剩下《科幻世界》一根獨苗。
轉(zhuǎn)機(jī)直到“世界科幻協(xié)會1991年年會”落地成都才出現(xiàn)。借由那次盛會，作為承辦方的《科幻世界》一舉擴(kuò)大了影響力。王晉康、韓松、何夕等“新生代”創(chuàng)作者在此嶄露頭角，而日后成為《流浪地球》系列導(dǎo)演的郭帆和《三體》導(dǎo)演的楊磊也成為了這本雜志的忠實粉絲。
1986年起，《科幻世界》還創(chuàng)辦了中國科幻的第一個榮譽(yù)“銀河獎”。1999年，山西娘子關(guān)電廠的計算機(jī)工程師劉慈欣向《科幻世界》投稿了四篇作品，其中名為《帶上她的眼睛》的短篇拿下了當(dāng)年的銀河獎一等獎。次年，他又創(chuàng)作出了《流浪地球》，將特等獎收入囊中。此后6年，劉慈欣連續(xù)摘得銀河獎殊榮，成為“新生代”中最晚登場卻最為耀眼的一位。為他換來2006年那座獎杯的，正是日后名聲大噪的《三體》。
而從2002年開始，中國電影也正在步入一個全新的階段。隨著新的管理體制開始實施，國產(chǎn)電影迎來了全面的市場化，一部投資3000萬美元、全球票房1.77億美元的《英雄》更是拉開了商業(yè)大片的時代帷幕。在投資成本和票房回報不斷增長的雙重刺激下，《機(jī)器俠》《全城戒備》《未來警察》《逆時營救》《長江七號》等具有科幻色彩的電影接連誕生。雖然這些作品的成色各不相同，甚至所謂的“科幻”更多時候只是一個點綴或者噱頭，但不可否認(rèn)的是，它們事實上為中國科幻影視做出了技術(shù)和市場的先期探索，至少從那時起，人們就意識到，科幻題材早晚會在中國影視市場中占據(jù)重要的地位。
熱潮降臨
2012年，美國華裔科幻作家劉宇昆憑借小說《手中紙，心中愛》一舉拿下“雨果獎”“星云獎”“世界奇幻獎”三項國際頂尖的科幻文學(xué)獎，成為第一位收獲大滿貫的科幻作家。在那次獲獎前后，他收到了中國科幻作家陳楸帆的小說《麗江的魚兒們》的英譯稿，因為讀來有些費解，于是動手幫忙重譯。美國科幻雜志《克拉克世界》隨后刊出了這篇小說，劉宇昆也借此獲得世界奇幻科幻小說翻譯獎。這讓他意識到，自己可以把讀到的有意思的中國科幻文學(xué)翻譯介紹給歐美世界。
此后，劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》也成功走向西方讀者。2015年，《三體》奪得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，同時獲得星云獎長篇小說類提名；2016年，《北京折疊》又摘得了第74屆雨果獎最佳中短篇故事獎。
這是中國科幻文學(xué)迄今為止收獲的最高榮譽(yù)，它不僅讓中國創(chuàng)作者的想象力飛揚到了世界，更在國內(nèi)掀起了一股聲勢空前的科幻熱。許多作品開始成為資本競相追逐的IP，陳楸帆、江波、寶樹等作者也紛紛從業(yè)余創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了職業(yè)化寫作。中國科幻產(chǎn)業(yè)總值在2016年時只有100億元，只經(jīng)過兩年時間，這一數(shù)字便攀升至了456.35億元。
面對這片新興的藍(lán)海，早已邁入百億時代的中國電影市場自然也不會缺席。2015年底，中影公司便在2016年新片發(fā)布會上公布了《流浪地球》和《超新星紀(jì)元》兩部改編自劉慈欣小說的電影項目計劃；2017年，寧浩的科幻喜劇《瘋狂的外星人》開機(jī)，故事靈感同樣來源于劉慈欣作品《鄉(xiāng)村教師》；2018年，游族影業(yè)斥資買下《三體》版權(quán)，并成立“三體宇宙”子公司，專門負(fù)責(zé)此IP的開發(fā)和運營。
為了給即將籌拍的科幻大片熱身，中影公司還先行制作了一部成本2000萬的《伊阿索密碼》作為試水，并有意投資了重視覺效果的《狼圖騰》《長城》等項目。據(jù)說《狼圖騰》籌拍前，中影就規(guī)定要盡可能使用國內(nèi)團(tuán)隊，法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾不得不帶著核心技術(shù)團(tuán)隊給中國團(tuán)隊講了許多天的視覺效果課程。
寧浩則邀請了與羅伯·科恩、伍迪·艾倫等好萊塢導(dǎo)演合作過的國際知名視覺特效總監(jiān)Joel Hynek，以及曾參與《少年派的奇幻漂流》的TAU FILMS、《侏羅紀(jì)公園》的TIPPETT工作室、《銀翼殺手2049》的BUF、《降臨》的OBLIQUE FX四家頂尖特效公司，聯(lián)合打造影片的視效制作。
在這些項目操作過程中，國內(nèi)的影視從業(yè)者不僅學(xué)習(xí)和積累經(jīng)驗，也意識到一個關(guān)鍵問題：國內(nèi)團(tuán)隊與國外團(tuán)隊在崗位分工和工作流程上有著根本不同，中國電影需要追趕的不只是技術(shù)。
科技與影視的融合
籌備兩年、拍攝六個月、后期近一年，《流浪地球1》在經(jīng)歷了一場馬拉松式的艱難跋涉后，終于在2019年春節(jié)上映。這是一次成功的亮相，不僅樹立起了中國科幻影視的穩(wěn)固標(biāo)桿，也引發(fā)了外媒的極大關(guān)注。上映當(dāng)月，國家電影局便為之舉辦了專題研討會。
國家層面對科幻影視的重視，自此開始邁向一個新的高度。2020年，電影局與中國科協(xié)印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，業(yè)界稱之為“科幻十條”。隨后，建立了促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，由國家電影局、中國科協(xié)牽頭，教育部、科技部、工業(yè)和信息化部等單位有關(guān)部門參加，設(shè)立“中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室”(下簡稱科影辦)作為日常辦事機(jī)構(gòu)。
科影辦常務(wù)副主任、中國科普研究所所長王挺研究員向《中國新聞周刊》介紹，按照“科幻十條”要求，科影辦推動建立了“科幻電影科學(xué)顧問庫”，從航空航天、天文與物理等領(lǐng)域，聘請了一批兩院院士、權(quán)威專家和優(yōu)秀科技工作者，為科幻電影劇本創(chuàng)作、影片拍攝等提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持、科學(xué)把關(guān)等服務(wù)�？朴稗k每年都會舉辦“科技傳播與影視融合”系列沙龍，為科技界和影視界搭建交流的橋梁，并通過常規(guī)性的調(diào)研工作，及時了解我國科幻影視創(chuàng)作面臨的困難和亟須的幫助，推動相關(guān)政策的制定和出臺。
中國科普作家協(xié)會也在2020年底成立了“科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會”。不同于科影辦相對宏觀的研究與資政功能，科影融合專委會更多地從實操層面為科幻影視創(chuàng)作提供科學(xué)幫助。專委會委員中既有古生物學(xué)家汪筱林、恒星級黑洞科學(xué)家茍利軍、計算數(shù)學(xué)家劉歆等科學(xué)家，也包括郭帆、龔格爾(《流浪地球》系列制片人)、陸川、陳思誠等電影人。
其實，《流浪地球1》成功的基礎(chǔ)之一正是得益于科研人員的介入。在劇本創(chuàng)作期間，為了構(gòu)建出一整套自洽而可信的世界觀，郭帆就曾邀請過中國科學(xué)院天體物理方面的教授編寫了與劇情相關(guān)的近百年的編年史，同時設(shè)定了壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機(jī)、重聚變反應(yīng)堆等道具清單，以及引力地震、永日、雪霧等可能出現(xiàn)在未來的自然現(xiàn)象。
科影融合專委會的建立，無疑將使得這種專業(yè)輔助更加全面，也可以更廣泛地提供給更多創(chuàng)作。2022年，由開心麻花出品的科幻喜劇《獨行月球》，成為了第一部接受專委會指導(dǎo)的影片，它一舉改變了以往影視人找不到科研人、科研人又不屑于參與文藝創(chuàng)作的局面。
到了《流浪地球2》，對科學(xué)顧問的鳴謝與致敬更是寫滿了片尾的一整屏字幕。這支特殊的團(tuán)隊，涵蓋了理論物理、天體物理、地球科學(xué)、太空電梯力學(xué)、人工智能、軍事科技多個領(lǐng)域，為電影提供了無數(shù)細(xì)節(jié)的理論支撐�！澳呐率潜尘爱�(dāng)中兩個科學(xué)家聊天，你也得讓兩個科學(xué)家聊得有的放矢�！薄读骼说厍颉废盗兄破她徃駹枌Α吨袊侣勚芸氛f。
中國科學(xué)院計算技術(shù)研究所研究員王元卓，是國內(nèi)大數(shù)據(jù)與人工智能領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。他同時擔(dān)任著中國科普作家協(xié)會的副理事長，分管科影融合專委會。他告訴《中國新聞周刊》，這一次從電影《流浪地球2》籌備和設(shè)計階段，自己和其他顧問就開始參與其中了：“不斷地修正和提出建議，線上線下反復(fù)交流。到了拍攝時更是持續(xù)待命的狀態(tài)，有時演員不知道臺詞該怎么斷句更準(zhǔn)確，我們也要去講解，包括一些呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)——比如數(shù)字生命儲存卡的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、丫丫在實驗室躺的實驗床長什么樣子、她頭上那些電極采集點長什么樣子、屋子里的擺設(shè)等等——都要一點點去摳。即使現(xiàn)在電影已經(jīng)上映了，我都還在參與，因為它的整個世界觀設(shè)定還在不斷完善中，需要給出一些更合理的解釋�！�
在王元卓看來，科學(xué)家的介入對科幻電影尤其是硬核科幻電影是一個重要的加持。“比如《星際穿越》，我一直認(rèn)為是科學(xué)性最強(qiáng)的一部科幻電影，它的很多設(shè)定之所以經(jīng)得起推敲甚至經(jīng)得起公式計算，是因為有吉普·索恩這樣的大科學(xué)家作科學(xué)顧問，而且他真的深入?yún)⑴c到了創(chuàng)作中，故事情節(jié)的設(shè)定都是由他的理論和公式?jīng)Q定的�！�
事實上，科影融合在美國已經(jīng)實踐了很多年。2008年，美國國家科學(xué)院便與好萊塢聯(lián)合成立了一個科學(xué)與娛樂交流項目。美國國家科學(xué)基金會、加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院等機(jī)構(gòu)也建立了相應(yīng)的機(jī)制，極力促成科學(xué)家與電影人一起工作。而好萊塢大部分導(dǎo)演的通訊錄里都存有交流項目組的聯(lián)系方式。
“目前中國在這方面的勢頭非常好，尤其《流浪地球》系列做了一個樣板，讓全社會對科學(xué)顧問有了一個積極正向的認(rèn)可�！蓖踉空f。
工業(yè)與電影的雙向奔赴
拍攝《流浪地球1》時，導(dǎo)演郭帆本來計劃三個月完成拍攝，真正殺青時卻發(fā)現(xiàn)超期了整整一倍時間。這當(dāng)中有因為協(xié)調(diào)上千人的團(tuán)隊協(xié)作而徒增的消耗，也有被道具和場景拖延住的進(jìn)程。對于這些，這個制造著科幻奇觀的劇組只能用一種毫無科幻感的辦法解決。
比如電影中有些場景中會同時出現(xiàn)一百多個屏幕，因為沒有相應(yīng)的控制技術(shù)，每一塊屏幕后只能連接一臺筆記本并安排專人操作，屏幕中的畫面則是提前做好的一千多個動畫，為了保證屏幕與演員的表演相匹配，每次開拍前都得先進(jìn)行排練。再比如，電影里的太空站休眠艙看起來未來感十足，實際上每一次的艙蓋開合都是靠人工拽著魚線和威亞實現(xiàn)的。
而一些更為精密和重要的設(shè)備，只能繞遠(yuǎn)路到國外尋找制作商。主角身穿的外骨骼裝甲，就是由參與過《金剛》《阿凡達(dá)》等科幻大片的維塔工作室原創(chuàng)開發(fā)的。為了掌握分步拆解、組合安裝的方法，道具團(tuán)隊還專門去新西蘭接受了為期一周的培訓(xùn)。
類似的問題在《流浪地球2》的拍攝中得到了改善。一方面，郭帆和他的團(tuán)隊對于模型設(shè)計和道具生產(chǎn)已經(jīng)具備了一定的經(jīng)驗；另一方面，這一次他們有了國產(chǎn)制造業(yè)的傾情相助。
據(jù)徐工傳動科技有限公司黨委副書記馬鳴介紹，此次徐工集團(tuán)先后投入了包括影片中出現(xiàn)的多地形智能應(yīng)急救援平臺、AGV(無人駕駛平板車)、UEG越野底盤運輸系統(tǒng)等在內(nèi)的42款61臺主機(jī)設(shè)備、400多套零部件及車間道具、61套三維模型，同時配備319名工作人員，從時間、涂裝、設(shè)備、人員、物流、現(xiàn)場執(zhí)行等各方面為《流浪地球2》做好資源配置和保障。在這些設(shè)備中，不僅包含了徐工集團(tuán)的數(shù)十項創(chuàng)新成果，并且配合劇組進(jìn)行了許多極限改裝。“比如我們的一臺全地形越野運輸平臺，在沒有原型的基礎(chǔ)上，根據(jù)電影美術(shù)組的設(shè)計，七天時間完成了結(jié)構(gòu)優(yōu)化、制作、裝配、涂裝等諸多工作，改裝出了一臺嶄新外觀的車輛�！倍@臺運輸車在拍攝中，由于劇情設(shè)計需要進(jìn)行破壞性處理，其防彈玻璃制成的車窗花了一個通宵才被挖掘機(jī)撞出了裂痕。
徐工品牌與文化發(fā)展部負(fù)責(zé)人劉彬則透露，電影上映前2個月，集團(tuán)得到劇組確認(rèn)可以制作電影周邊產(chǎn)品�！翱偛康谝粫r間召開文創(chuàng)開發(fā)會議，僅用一天時間確認(rèn)好最符合電影情節(jié)的9款模型。同時緊急派人前往模型工廠，24小時對接，做到模具、涂裝、包裝、3C認(rèn)證等多項工作現(xiàn)場確認(rèn)，將平時需要耗時半年的模型設(shè)計開發(fā)與制作，縮短到了短短的18天。”這是國產(chǎn)科幻片對衍生品的一次全新嘗試。
除了徐工集團(tuán)，傲鯊智能、漫步者等國產(chǎn)品牌都為《流浪地球2》提供了裝備支持。這些真材實料的道具，極大地提升了電影在視覺上的質(zhì)感，也因此，在《流浪地球1》中用大量遠(yuǎn)景來代替近景的無奈選擇，這一回幾乎全部避免了。
劉彬?qū)⑦@次合作稱為“工業(yè)與電影的雙向奔赴”：“工業(yè)可以讓電影更真實，電影也可以促進(jìn)工業(yè)設(shè)計水平的提升。電影的很多粉絲、愛好者已經(jīng)從安利影片，上升到了安利中國民族品牌、安利中國制造，這是一個好的開始�！�
生態(tài)仍需構(gòu)建
盡管《流浪地球1》之后短短四年，中國科幻已找到良性成長的某種路徑，也展現(xiàn)出了新的進(jìn)步。但屬于未來的前路依然漫長，正如《三體》總制片人白一驄對《中國新聞周刊》所說：“我們?nèi)耘f處在作坊的狀態(tài)。”
“工業(yè)化最重要的是要有一套工業(yè)流程和體系，能夠保證所有生產(chǎn)在一個可控的范圍之內(nèi)。”白一驄認(rèn)為，無論大家對于《流浪地球》系列和《三體》給予多少認(rèn)可，都不足以沾沾自喜，中國影視行業(yè)距離工業(yè)化還很遙遠(yuǎn)：“一個行業(yè)的工業(yè)化體現(xiàn)在最差的水平身上，甚至體現(xiàn)在最差的平均水平，而不是體現(xiàn)在最好的水平上�！�
“這次是有肉眼可見的進(jìn)步，只是取得的進(jìn)步和犯的錯誤按比例擺一起，馬上覺得進(jìn)步可以忽略不計了”，郭帆也以“工地化”來形容當(dāng)下的階段：“在有限的時間內(nèi)完成上千個鏡頭的生產(chǎn)，而不是單一的鏡頭，這是工業(yè)化邏輯的一個轉(zhuǎn)變。但我認(rèn)為真正更重要的，應(yīng)該是工業(yè)化的思維模式、流程和標(biāo)準(zhǔn)化管理，這才是工業(yè)化的核心�！�
需要繼續(xù)探索前行的不只有電影�！读骼说厍�2》的科學(xué)顧問之一王元卓表示：“科幻電影制作需要良性的生態(tài)，科學(xué)傳播也需要良性的生態(tài)。中國的科幻電影目前市場規(guī)模相對有限，所以科學(xué)顧問應(yīng)該在什么時間介入、介入之后的流程什么樣、科學(xué)顧問的價值是什么、科學(xué)顧問的責(zé)、權(quán)、利分別是什么樣，這些事情都還在不斷摸索，這是生態(tài)構(gòu)建的過程。如果未來中國科幻市場很健康，制作的工業(yè)化水平也上來了，導(dǎo)演的精力可以更多地是放在創(chuàng)作方面，科學(xué)顧問也可以深入創(chuàng)作的過程，而不只是一個答疑解惑的角色�！�
而在更基礎(chǔ)的層面上，中國能否打造出屬于自己的科幻宇宙，一定程度上取決于科幻文學(xué)的不斷豐富�？苹米骷谊愰狈�(jīng)在接受《中國新聞周刊》采訪時算過一個數(shù)據(jù)：美國3億多人口中，科幻作家協(xié)會的會員幾千人甚至上萬，每年出版的作品有數(shù)千部，而在中國，整個科幻寫作圈即便把跟科幻沾邊的都加起來，也不過幾百人。
同時，大眾對科幻創(chuàng)作的全面認(rèn)知和正確理解也尤其重要。至少到目前為止，中國科幻看似熱鬧的表皮之下，真正實現(xiàn)破圈效應(yīng)的IP依然只有劉慈欣一個。
“別說科幻電影，連科幻小說現(xiàn)在都被固化在一種模式上。我在大學(xué)里教科幻創(chuàng)作，有一批學(xué)生——不在少數(shù)——只能接受劉慈欣的小說。我們每年的《中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》也可以發(fā)現(xiàn)，并不是所有科幻作品都賣得多，賣得多的就兩個人，一個凡爾納一個劉慈欣，已經(jīng)連續(xù)好幾年了�！睂Υ耍戏娇萍即髮W(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心教授吳巖懷有深深的擔(dān)憂。
至少，中國科幻已經(jīng)逐漸破圈，影視化的成功讓更多的人開始關(guān)注這個圈子，從劉慈欣這一個IP 出發(fā)，逐漸讓人們關(guān)注更多的創(chuàng)作者，或許那是中國科幻下一個階段的故事了。
《中國新聞周刊》2023年第6期
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