《鈴芽之旅》中陪伴女主人公的“小椅子” 受訪(fǎng)者供圖

　　專(zhuān)訪(fǎng)《鈴芽之旅》導(dǎo)演新海誠(chéng)：小椅子、新元素與未來(lái)之作

　　中新網(wǎng)北京3月24日電 (記者 高凱)依舊保有令人沉醉的唯美清新畫(huà)面，故事卻突破此前的青春悸動(dòng)，呈現(xiàn)出更為寬廣的視角，從女性角色的多姿多彩，到小椅子與貓的活潑登場(chǎng)，新海誠(chéng)在《鈴芽之旅》中展現(xiàn)了新的自己。

《鈴芽之旅》 受訪(fǎng)者供圖

　　2022年11月影片在日本本土上映以來(lái)，新海誠(chéng)的這部新作已經(jīng)取得了不俗的票房及口碑表現(xiàn)。24日，《鈴芽之旅》登陸此間大銀幕。新海誠(chéng)于日前接受中新社記者專(zhuān)訪(fǎng)，對(duì)于自己這部入圍第73屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的新作，這位人氣頗高的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演從陪伴他一路走來(lái)的“小椅子”開(kāi)啟話(huà)題。

　　在《鈴芽之旅》中，男主角草太被變成椅子，一路陪伴女孩鈴芽經(jīng)歷磨難與溫暖，最終憑借勇氣關(guān)上了給人類(lèi)帶來(lái)威脅的災(zāi)難大門(mén)，拯救世界、也拯救了自己。

　　現(xiàn)實(shí)中，代表“草太”的三條腿黃色小椅子也跟著新海誠(chéng)一路見(jiàn)證了《鈴芽之旅》的首映巡演之路，從日本到德國(guó)，從北京到上�！�…為什么是一把椅子？新海誠(chéng)坦言，是因?yàn)樽约盒�時(shí)候從父親那里收到過(guò)這樣一把手工的椅子作為禮物。

《鈴芽之旅》 受訪(fǎng)者供圖

　　“和電影里一樣，爸爸親手做好，寫(xiě)上我的名字送給我，當(dāng)時(shí)真的非常開(kāi)心，對(duì)于小孩來(lái)說(shuō)，自己專(zhuān)屬的小椅子跟家是一樣的概念�！毙潞Ｕ\(chéng)表示，正因?yàn)檫@樣的情懷，此次創(chuàng)作《鈴芽之旅》之初，他也給自己的女主人公設(shè)計(jì)了這樣的一把小椅子，“希望鈴芽也跟著椅子一起找到自己最初的家，找到自己存在的意義。”

　　在《鈴芽之旅》中，如《你的名字�！贰短鞖庵�子》等作品中那種新海誠(chéng)標(biāo)志性的“自我意識(shí)”不再占據(jù)主位，代之以對(duì)于災(zāi)難、生活、親情、生命的更多思考。對(duì)此新海誠(chéng)表示，東日本大地震發(fā)生之前，自己的作品都是以圍繞日常生活為主，“但大地震發(fā)生之后，讓我產(chǎn)生一種你不知道這種看似將永遠(yuǎn)進(jìn)行下去的日常的生活何時(shí)會(huì)崩壞的恐懼感，我體會(huì)到這是無(wú)法預(yù)測(cè)的。”

　　雖以“震災(zāi)”為主題，但《鈴芽之旅》有著明朗的基調(diào)，主人公從九州宮崎縣到兒時(shí)故鄉(xiāng)的宮城縣，一路結(jié)識(shí)陌生人，經(jīng)歷不失歡樂(lè)的冒險(xiǎn)。

　　帶給觀者以明亮輕快感受的元素中少不了小椅子和貓的形象設(shè)定。對(duì)于相關(guān)的設(shè)計(jì)，新海誠(chéng)說(shuō)：“我從一開(kāi)始就希望能夠讓更多的人享受到這部電影，至于小貓咪等設(shè)計(jì)，首先是這部作品本身是災(zāi)難這樣一個(gè)主題，我不希望一切太沉重，創(chuàng)作之初就覺(jué)得里面一定要有角色能讓作品變得明快起來(lái)，貓也好，小椅子也好，都能起到這樣的作用。”

　　新海誠(chéng)直言，在《你的名字�！泛汀短鞖庵�子》上映中，自己曾經(jīng)一個(gè)人悄悄去電影院觀察觀眾的反應(yīng)，“印象很深刻的一次，看到一位老爺爺帶著自己的孫子去看《你的名字�！罚�我發(fā)現(xiàn)小朋友很明顯到中間有點(diǎn)坐不住了。但是在《天氣之子》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)只要有小貓咪登場(chǎng)的畫(huà)面，小朋友就很愛(ài)看。”

　　“所以我意識(shí)到如果想讓男女老少都喜歡的話(huà)，這樣的元素投入會(huì)很有幫助，當(dāng)然這些都是基于遵從作品整個(gè)主題大綱構(gòu)想之下的補(bǔ)充�！毙潞Ｕ\(chéng)說(shuō)。

　　除了對(duì)兒童觀眾頗為友好的相關(guān)設(shè)定，相較于以往作品，新海誠(chéng)在《鈴芽之旅》中也明顯融入了更多的社會(huì)性元素。對(duì)于自己創(chuàng)作當(dāng)中的這一新氣象，新海誠(chéng)表示，這或許將成為一個(gè)“常態(tài)”，“盡管并非有意，但我確實(shí)能夠預(yù)感到，也許在我之后的作品里會(huì)有更多的社會(huì)性要素融入。此前的很多作品創(chuàng)作源于我更年輕時(shí)的感受，年輕人往往專(zhuān)注于自我，或者是專(zhuān)注于更大的概念世界，比如宇宙，比如我從何而來(lái)，因?yàn)槟菚r(shí)候社會(huì)整體對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是相對(duì)遙遠(yuǎn)的，但是伴隨進(jìn)入社會(huì)的成長(zhǎng)，身邊的世界會(huì)呈現(xiàn)出更加具體的存在感，對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)也是變成更重要的存在�！�

新海誠(chéng) 受訪(fǎng)者供圖

　　“我現(xiàn)在也是已經(jīng)50歲了，不可能一直只是制作曾經(jīng)的內(nèi)容，那些年輕時(shí)的感受可能也不會(huì)一直存在于我的心里，所以我想說(shuō)隨著我的成長(zhǎng)，社會(huì)性的元素可能在我的作品里自然而然會(huì)呈現(xiàn)得更多一些�！毙潞Ｕ\(chéng)說(shuō)。

　　《鈴芽之旅》在此間開(kāi)畫(huà)前就已經(jīng)取得不俗的預(yù)售成績(jī)，想看榜單上也長(zhǎng)時(shí)間居于首位，談到電影中有哪些可以引起共鳴的亞洲文化共性，新海誠(chéng)表示，《鈴芽之旅》也是一次祭奠廢墟之旅，祭奠的關(guān)鍵性動(dòng)作是關(guān)門(mén)，而每次關(guān)門(mén)時(shí)主角都會(huì)說(shuō)“予以奉還”這句臺(tái)詞，“這個(gè)情節(jié)設(shè)定其實(shí)是想表達(dá)，這個(gè)地方既然已經(jīng)成為了廢墟，我們?nèi)祟?lèi)不在這里居住了，我們就把它奉還給守護(hù)此地的神明，奉還給自然。其實(shí)在我們亞洲文化中，包括中國(guó)在內(nèi)很多地方都有每塊土地有其神靈守衛(wèi)這樣的概念，我認(rèn)為，這個(gè)最深處的與自然之間的和諧相處的理念是能夠引起共鳴的，是大家共通的概念�！�

　　在此前的第73屆柏林電影節(jié)上，新海誠(chéng)在談到中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影時(shí)曾表示，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的質(zhì)量正在迅速提高，遲早會(huì)超越我們�！痹诒本�，新海誠(chéng)再次強(qiáng)調(diào)，中國(guó)在動(dòng)畫(huà)制作中的年輕力量給他留下深刻印象，他坦言，《鈴芽之旅》中貓的形象就受到了《羅小黑戰(zhàn)記》的很大啟發(fā)�！爸袊�(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者甚至做到了對(duì)日本很擅長(zhǎng)的表現(xiàn)手法的進(jìn)一步升華。”新海誠(chéng)認(rèn)為，在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作中，年輕力量是非常必要的一個(gè)存在，中國(guó)在這方面是有優(yōu)勢(shì)的。

　　對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作之路，新海誠(chéng)表示，每一部作品完結(jié)后都會(huì)讓自己“空白”一段時(shí)間，這是一個(gè)他為自己設(shè)定的調(diào)整期，“事實(shí)上，近十年我一直在做災(zāi)難電影，所以希望下一部作品可以讓觀眾能有一種想象不到、出乎意料的感覺(jué)，而非只是又一部‘新海誠(chéng)感’非常強(qiáng)的電影�！毙潞Ｕ\(chéng)說(shuō)。(完)