導(dǎo)演劉新:《熟年》“不留情面”直面生活 家庭情感劇“返璞歸真” 重新贏得觀眾
正在播出的電視劇《熟年》,劇如其名,將一群“不完美成年人”被婚姻、疾病、養(yǎng)老、事業(yè)等現(xiàn)實問題裹挾、困擾、救贖的過程,赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前。不少觀眾表示,很久沒有一部家庭情感劇如此“不留情面”地直面生活了。
除了情節(jié)和臺詞戳人,一眾熟齡演技派的表演功不可沒。《熟年》獲得觀眾認(rèn)可的另一個理由就是演員與角色的貼合度也極高,諸如郝蕾之于一夜被生活擊碎自信的張春梅,宋丹丹之于精明算計的“二琥”,劉奕君之于中年危機(jī)的倪偉強(qiáng)等。幾位主要演員都貢獻(xiàn)了各自近年來頗有突破性的表演。北京青年報記者采訪了該劇導(dǎo)演劉新,請他談一談曾經(jīng)的市場絕對主流劇種“家庭情感劇”,經(jīng)歷了被古偶、甜寵、懸疑等類型劇“邊緣化”之后,究竟該如何重新贏回觀眾的心。
挑演員難在了“倪偉民”
北青報:在演員選用上您認(rèn)為有什么得意之筆或者遺憾之處?
劉新:閱讀劇本時,我們就覺得劇中人物非常生動和鮮活,像是身邊的鄰居甚至自己。這實際上給演員選擇出了很大難題,要求表演必須特別真實落地,接地氣,對演技要求非常嚴(yán)格。
有些角色是非常順利就敲定了,比如“張春梅”綿里藏針,“二琥”很市井,演不好就招人煩,想來想去覺得郝蕾和宋丹丹最合適,她們看完劇本也非常喜歡和滿意。
倪偉強(qiáng)這個人,有冷的一面,憂郁的一面,混蛋的一面,到后期還有溫暖、靦腆、羞澀。我跟劉奕君是三十年的朋友,我了解他,完全能夠駕馭角色的雙重人格和眾多側(cè)面。所以我給劉奕君打電話,說有個角色非常適合他,他說你讓我看看劇本,我說你相信我——奕君一下就敲定了。最后他的完成也確實給了大家一個很大的驚喜。
難就難在張國強(qiáng)扮演的倪偉民。我不想把《熟年》拍成一部喜劇,很多人推薦了宋丹丹曾經(jīng)合作過的一些演員,但我覺得如果是找一個原來跟丹丹搭檔過,甚至有喜感的演員,這個戲就跑偏了。經(jīng)過非常多人的篩選之后,有人提議張國強(qiáng)。張國強(qiáng)在過去的作品如《士兵突擊》中都是很帥的類型,我看了他近期的照片,覺得張國強(qiáng)身上那種憨厚、質(zhì)樸,跟劇中孝順、有擔(dān)當(dāng)?shù)拇蟾缒邆ッ穹浅:线m。后來拍攝起來,宋丹丹也說,張國強(qiáng)給了她一個驚喜。
張春梅和倪偉強(qiáng)代表“熟年”男女
北青報:郝蕾扮演的女主角張春梅,被認(rèn)為非常犀利、寫實,對中年女性面臨困境的剖析不留情面。您為什么愿意花費心血塑造這樣一個女性形象,您認(rèn)為她的存在有何共情價值?
劉新:張春梅這樣的女性形象,日常生活中、媒體上經(jīng)?梢钥吹健K谑聵I(yè)上走到一個拐點,這個拐點是人到中年,過去傳統(tǒng)的經(jīng)驗面對今天時代的飛速發(fā)展已經(jīng)落伍,但是她不自知;在婚姻生活中同樣走到了拐點,對丈夫的控制,跟孩子的交流,“你聽我的,我是為你好”,她認(rèn)為的愛。曾經(jīng)的張春梅生活得很自信,但自信在電視劇開局一剎那被打破,以她的年齡、階層,所感受的刺激和沖擊要比其他人更強(qiáng)烈……張春梅是很有時代意義的一個人物,她將如何面對新的選擇,如何直面困境,我覺得是很有代表性也很有價值的表達(dá)。
北青報:倪偉強(qiáng)是以一種帶有懸疑色彩來寫實地表現(xiàn)男性中年危機(jī)。您認(rèn)為這樣的男性角色對觀眾的啟發(fā)意義在哪里?
劉新:開頭并不是一個有意為之的懸念,只想這個人物在色彩上更加豐富,讓觀眾對他更加好奇。女人有更年期,男人可能也有,實際上很多中年男性在這個特定年齡段的行為,或許不被外界理解和接受,但是完全能夠在自己的世界里自洽,這就是我們想探討和展現(xiàn)的。后續(xù)他的變化,不光有感動,甚至?xí)奶郏軠嘏?/p>
宋丹丹二度創(chuàng)作貢獻(xiàn)精彩“二琥”
北青報:宋丹丹塑造的大嫂,被認(rèn)為是她近年最好的一次家庭情感劇的角色,可恨可憐,宋丹丹的表演也恰如其分,吳二琥骨子里的市儈和悲涼表達(dá)得非常鮮活,打破了她曾經(jīng)演任何角色都是宋丹丹的尷尬。您認(rèn)為這其中的原因是什么?
劉新:“二琥”太適合宋丹丹了,我給她看了幾集劇本。她說就按照這個劇本演嗎?我說丹丹,我們倆是這么多年的朋友,你相信我,我相信你。第一,你一定不能掄圓了往小品上演,我們收著;第二,這個人物在北京長大,這樣的人你我見得太多,我們把所有的東西都打碎了,回到最根本上。丹丹非常聰明,知道我需要她給什么,而且在現(xiàn)場,她非;钴S,二度創(chuàng)作的東西非常多,第一個版本,第二個版本,有些戲甚至編出十來個版本,就想把它做到最好。今天宋丹丹所呈現(xiàn)的,跟她之前的作品比,有很大的突破,“二琥”就是我們見過的街坊、鄰居、大嫂。
北青報:倪俊和劉紅艷是近年都市劇中表現(xiàn)年輕人面對真實婚姻殘酷,最沒有偶像劇濾鏡的一對,您想通過他們表達(dá)什么樣的想法?
劉新:就是今天年輕人的不易。當(dāng)下年輕人靠自己奮斗創(chuàng)造更好的生活,這條路很艱苦。是在半截倒下,還是勇往直前?紅艷不斷奮斗,最后感染了倪俊,他看到了父母的不易,也愿意一起往前沖。這一對是給年輕人一種啟迪,該如何選擇自己的生活——沒有奮斗怎么可能成功呢?!
每個主創(chuàng)都帶著生活體驗來豐滿《熟年》
北青報:觀眾目前比較有爭議的焦點是開場過于壓抑想要逃離,您如何看待觀眾的評價?
劉新:這的確是拍戲的不易:把矛盾推到極致,就覺得狗血,還原生活,會覺得壓抑。但我認(rèn)為不重要!妒炷辍烽_局的確是生活不易的真實寫照,而后續(xù)我們更想展開的是主人公如何突破自我,如何打破困局。我們想引領(lǐng)觀眾思考,怎么樣選擇才能風(fēng)雨過后見彩虹,要相信生活,相信自己,相信家庭,相信親人。
北青報:作為知名的家庭劇導(dǎo)演,您對這一題材在市場大趨勢下如何進(jìn)階有怎樣的思考?《熟年》哪些方面體現(xiàn)了您的這些思考和嘗試?
劉新:就是返璞歸真,我們又回來了。生活劇終究還是要貼近生活,貼近人物,貼近老百姓,找到一個獨特的視角切入劇中主人公內(nèi)心世界,來展現(xiàn)一個不同的故事,抵達(dá)與觀眾的共鳴。生活劇離不開生活,這是最重要的出發(fā)點。
《熟年》這個作品吸引我的魅力,就是它重點刻畫了其他電視劇沒有直白表現(xiàn)過的人物關(guān)系和故事,有一種直面真實的沖擊力,我也希望觀眾能感受到。說到角色的代入感,其實我們拍《熟年》這一票人也都到了“熟年”的歲數(shù),我們在二度創(chuàng)作中把個人經(jīng)歷,還有聽到的、看到的,都放到戲里來,使《熟年》的每場戲更加準(zhǔn)確、豐滿,沖突更加極致。因為共情,拍攝的時候,我們每個人都知道這場戲最狠的那個點是哪兒,我們都奔著最高點去,所以創(chuàng)作過程非常滿足。
《熟年》所有的人物關(guān)系、事件都是以真實感、生活感為前提。以搭景為例,通常劇組為了能夠方便機(jī)器拍攝,搭景通常會比真實生活環(huán)境加大一些,但是這次我們沒有!岸奔艺娴氖1比1搭了一個局促的環(huán)境,機(jī)器都很難架進(jìn)去……我們在拍真正的市井,貼著地氣走,最重要的是沒有去拍假的東西。
文/本報記者 楊文杰