■本報(bào)記者 王彥
每屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)公布入圍名單時(shí)，“風(fēng)向標(biāo)”的評(píng)價(jià)總是如期而至。而當(dāng)本屆征片時(shí)間跨越兩年，近400部國(guó)產(chǎn)劇報(bào)名，最終22部佳作入圍“最佳中國(guó)電視劇”評(píng)選時(shí)，此次評(píng)選更是被寄予了“時(shí)代性的標(biāo)桿”厚望。
電視節(jié)“白玉蘭對(duì)話”板塊上，今年的電視劇評(píng)委會(huì)主席胡智鋒評(píng)價(jià)，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作有著關(guān)注時(shí)代、溫暖現(xiàn)實(shí)、融合創(chuàng)新的突出亮點(diǎn)，反映出中國(guó)電視劇的高質(zhì)量發(fā)展已成常態(tài)。要從這些更具時(shí)代銳度、更有精神厚度、更顯生活廣度的佳作中優(yōu)中選優(yōu)，在他看來(lái)“難度空前”。網(wǎng)友們則干脆用“神仙打架”來(lái)形容這份入圍名單。
“神仙打架”“難度空前”的名單里，當(dāng)然蘊(yùn)藏著中國(guó)電視劇顛撲不破的品質(zhì)公約數(shù)。比如，作為大眾文藝，新時(shí)代的國(guó)產(chǎn)劇需要從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉故事，讓老百姓成為中國(guó)故事的真正主角，讓充溢著溫暖現(xiàn)實(shí)主義的精神力作成為國(guó)產(chǎn)劇的最強(qiáng)音。比如，逢重大節(jié)點(diǎn)，電視劇工作者需要以“努力回答時(shí)代之問(wèn)”的創(chuàng)作擔(dān)當(dāng)，積極尋求更契合當(dāng)下傳播語(yǔ)境和審美迭代的優(yōu)秀作品，開(kāi)創(chuàng)“新主流”敘事的廣闊天地�！豆住贰犊h委大院》《理想照耀中國(guó)》《大決戰(zhàn)》《大考》《超越》《我們這十年》等多部主題創(chuàng)作便是在建黨百年、北京冬奧會(huì)、黨的二十大、“十四五”等重大事件和時(shí)代熱點(diǎn)中與觀眾見(jiàn)面，反映著時(shí)代，回應(yīng)著人民對(duì)美好生活的向往。
劇本“回家”，影視劇本重歸文學(xué)懷抱
沒(méi)人會(huì)忽視入圍名單里《人世間》的反復(fù)出現(xiàn)。從最佳中國(guó)電視劇，到最佳導(dǎo)演、最佳編劇(改編)、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術(shù)，這部中國(guó)百姓的心靈史在九大獎(jiǎng)項(xiàng)提名中無(wú)一落空。
《人世間》九項(xiàng)十提，背后的電視劇藝術(shù)特性彰顯得淋漓盡致。都說(shuō)國(guó)產(chǎn)劇面對(duì)的觀眾是世界級(jí)的，世界級(jí)的觀眾有著不斷提升的審美品位與觀劇需求。他們不僅關(guān)心故事的內(nèi)容，也在意邏輯是否真實(shí)、表演是否細(xì)膩、制作是否精良、細(xì)節(jié)是否準(zhǔn)確。這其中，“一劇之本”可謂居功至偉。《人世間》改編自梁曉聲的同名小說(shuō)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。編劇在小說(shuō)基礎(chǔ)上發(fā)揮了劇作家的長(zhǎng)處，以周家為中心向外輻射，用溫暖感與藝術(shù)感寫(xiě)出了人物成長(zhǎng)、家庭變遷、中國(guó)百姓生活的歷史感。正是有了王海鸰、王大鷗對(duì)劇本近四年的精心打磨，有了導(dǎo)演李路從選角、置景、拍攝、后期的傾心把控，有了雷佳音、殷桃、丁勇岱、薩日娜、黃小蕾與宋佳、辛柏青、宋春麗、張凱麗等在或不在提名中的演員的誠(chéng)心塑造，有了從服化道攝錄美到音樂(lè)剪輯環(huán)環(huán)相扣的匠心制作，一部精品才會(huì)在當(dāng)下的傳播語(yǔ)境里打開(kāi)老少咸宜、新舊媒體通吃的可能性。數(shù)據(jù)顯示，該劇首輪播出創(chuàng)下央視一套黃金檔近八年新高，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)正片有效播放量達(dá)34.86億。
《人世間》之外，提名名單中的《人生之路》從路遙小說(shuō)《人生》煥新而來(lái)。不僅茅獎(jiǎng)作品、名家經(jīng)典成為國(guó)產(chǎn)劇本的豐厚土壤，《幸福到萬(wàn)家》通過(guò)女性勵(lì)志成長(zhǎng)打開(kāi)鄉(xiāng)村文明建設(shè)畫(huà)卷，《喬家的兒女》以30年社會(huì)發(fā)展變遷為背景描寫(xiě)平凡真諦，《理想之城》著眼建筑行業(yè)、特寫(xiě)理想與現(xiàn)實(shí)的磨合，這些入圍好劇的煉成，也離不開(kāi)文學(xué)的滋養(yǎng)。影視劇本回歸文學(xué)的“家”，代表了繼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后嚴(yán)肅文學(xué)日益受到青睞的行業(yè)新風(fēng)，這亦被視作行業(yè)從流量經(jīng)濟(jì)向品質(zhì)追求轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)識(shí)。
古裝劇“脫虛向?qū)崱�，為�?yōu)秀傳統(tǒng)文化架起時(shí)空橋
22部“最佳中國(guó)電視劇”的候選作品里，能同時(shí)入圍最佳導(dǎo)演與最佳編劇重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的，總共三部電視劇——《人世間》《縣委大院》《夢(mèng)華錄》。前兩部分別被譽(yù)為“中國(guó)百姓生活史”“新時(shí)代基層干部工作圖鑒”，古裝劇《夢(mèng)華錄》做對(duì)了什么？
胡智鋒尤為推崇《夢(mèng)華錄》對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的提煉運(yùn)用。歷史上的宋代洋洋大觀，有其思想道德領(lǐng)域刻板、保守的一面，也有詩(shī)詞歌賦戲劇發(fā)展極為鮮活的一面，還有能稱(chēng)之為“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)雛形”的古代商業(yè)繁榮。多維的歷史現(xiàn)場(chǎng)中，編劇張巍做對(duì)了取舍，她從宋人的生活意趣、家國(guó)情懷和中華文化深層次的優(yōu)質(zhì)精神價(jià)值入手，展開(kāi)了胡智鋒口中“中華文化所應(yīng)有的樣貌”。故事里趙盼兒、宋引章等人的愛(ài)與困，一反過(guò)往古裝劇里困于封建枷鎖的悲劇女性形象，更多地提煉出智慧、勇敢、為自己擔(dān)當(dāng)?shù)臍赓|(zhì)，這顯然也是當(dāng)代中國(guó)覺(jué)醒了的女性狀態(tài)。導(dǎo)演楊陽(yáng)進(jìn)一步兌現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代性，在宛如《清明上河圖》的古典雅韻與煙火氣息里，《夢(mèng)華錄》為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化架起時(shí)空橋。
再看其他入圍古裝劇，《風(fēng)起隴西》借三國(guó)時(shí)期波譎云詭的時(shí)代氣息為敘事背景，個(gè)人命運(yùn)在時(shí)序更替里徒留一襟晚照，引人唏噓；《天下長(zhǎng)河》取材自康熙年間的治水故事，劇中有帝王，主角卻繞開(kāi)帝王將相，著眼于胸懷家國(guó)天下的治河名臣。區(qū)別于古偶、玄幻，這些入圍古裝劇不僅以真實(shí)歷史背景為依托，更積極嘗試用現(xiàn)代人的視角來(lái)觀察歷史和表達(dá)歷史，“脫虛向?qū)崱薄?/p>
強(qiáng)類(lèi)型劇的創(chuàng)新突圍，以主流價(jià)值觀照當(dāng)下
《狂飆》《風(fēng)吹半夏》《對(duì)手》三部劇作的入圍，既在情理中，又在創(chuàng)作上極具樣本價(jià)值。通俗地話說(shuō)，這三部作品都面對(duì)了一部分社會(huì)不良現(xiàn)象，劇中也都有直戳觀眾心窩的所謂反派角色。如果說(shuō)《警察榮譽(yù)》突破了國(guó)產(chǎn)劇對(duì)“警察形象”的規(guī)范塑造，用鮮活筆觸刻畫(huà)出了基層民警直面的社會(huì)百態(tài)；那么《狂飆》等有著強(qiáng)類(lèi)型風(fēng)格的作品，因其積極地以主流價(jià)值觀照當(dāng)下社會(huì)，不僅在播出時(shí)兼收口碑與市場(chǎng)，此番更得到白玉蘭獎(jiǎng)入圍的權(quán)威肯定。
《狂飆》聚焦掃黑除惡。于觀眾，涉案劇的重心常在求真相、探人心。故事里，誰(shuí)是內(nèi)鬼、“保護(hù)傘”到了哪層，凡此種種都是故事的魅力。但對(duì)創(chuàng)作者，涉案涉黑題材可謂難中之難，過(guò)于離奇、過(guò)于感官刺激的講述方式都已被證實(shí)此路不通。導(dǎo)演徐紀(jì)周曾這樣闡述劇名：“‘狂飆’二字是個(gè)很有力量的詞，就像這些年來(lái)國(guó)家對(duì)犯罪分子及其保護(hù)傘的打擊力度那樣，如疾風(fēng)驟雨狂飆前行�！碑惽さ�，《風(fēng)吹半夏》弱化商界爾虞我詐，更講究上世紀(jì)九十年代中小企業(yè)主們?cè)阡撹F行業(yè)的拼搏奮斗；《對(duì)手》里的反派角色固然有情義流露之時(shí)，但國(guó)家安全工作者的偉岸形象更深入人心。
2022年初，《開(kāi)端》帶著“時(shí)間循環(huán)”無(wú)限流概念引發(fā)了觀劇熱，“鍋姨”“卡門(mén)”都成了延續(xù)至今的電視劇“名�！�。劇作借想象力登場(chǎng)，用高概念、強(qiáng)邏輯贏得第一波關(guān)注。但它最終借時(shí)間循環(huán)的類(lèi)型之刃切開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義血管，用貼地的現(xiàn)實(shí)主義之筆觸及了人心深處對(duì)正義的不變追求�！度w》在一年后用想象力為國(guó)產(chǎn)劇漂亮開(kāi)年，中國(guó)式硬科幻影像得到了工業(yè)化發(fā)展的鼎力支持，宇宙閃爍、脫水與浸泡、人列計(jì)算機(jī)、古箏行動(dòng)……劉慈欣在小說(shuō)里編織的各種科幻名場(chǎng)面均在劇版一一呈現(xiàn)。而劇作的成功又不單單是工業(yè)的勝利。創(chuàng)作者把小說(shuō)里推動(dòng)劇情的“工具人”做了適當(dāng)加法，讓部分角色在貼合原著的基礎(chǔ)上，更富有人的七情六欲，更能與觀眾通達(dá)心意。
6月23日，“白玉蘭”將鄭重給出屬于這個(gè)時(shí)代的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作標(biāo)桿。
