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瓊音繞梁 幕啟新篇
2024年03月06日 12:05 來(lái)源:?谌?qǐng)?bào)

經(jīng)典劇目《張文秀》復(fù)排后,在海南戲院演出獲贊。

  海南,這片風(fēng)景秀麗的熱帶土地,不僅是自然的寶藏,更是文化的瑰寶。近日,海南瓊劇文化再次引起了廣泛關(guān)注,隨著復(fù)排劇目《張文秀》、原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》、移植劇目《西湖公主》等多個(gè)劇目在新春之際熱鬧上演,瓊劇的魅力得以充分展現(xiàn),豐富著百姓的精神文化需求,彰顯著文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

  瓊劇的歷史可以追溯到明末清初,它繼承了潮劇、閩南戲等各地傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn),結(jié)合海南公仔戲表演、本地歌舞雜技等元素,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而今,瓊劇作為海南文化的重要組成部分,正以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深厚的文化內(nèi)涵,吸引著越來(lái)越多的觀眾。

  □本報(bào)記者 吳雨倩文/圖

原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》講述的是秦王李世民的故事。

  A 新排劇目為瓊劇文化注入新活力

  海南省瓊劇院非遺展示館,氛圍莊重而溫馨。日前,這里舉行了海南省瓊劇院2024年新排劇目的首演新聞發(fā)布會(huì),為瓊劇文化注入了新的活力與期待。

  翻開(kāi)歷史的書(shū)頁(yè),瓊劇已有400多年歷史。400多年來(lái),無(wú)數(shù)戲曲者前赴后繼以歌舞演故事,塑造了一個(gè)個(gè)經(jīng)典瓊劇角色,成就了一部部精彩戲劇。每當(dāng)聽(tīng)到那悠揚(yáng)的唱腔,看到舞臺(tái)上演員們精湛的表演,都仿佛能夠穿越時(shí)光,感受到瓊劇表演藝術(shù)家的熱情與智慧。

  發(fā)布會(huì)上,各劇目的主創(chuàng)主演代表齊聚一堂,分享了劇目臺(tái)前幕后的故事,他們的話語(yǔ)中充滿了對(duì)瓊劇的熱愛(ài)與敬意,也透露出了對(duì)新排劇目的期待與憧憬。無(wú)論是復(fù)排劇目《張文秀》、原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》,還是移植劇目《西湖公主》,這些新排劇目,是瓊劇傳承與創(chuàng)新的結(jié)晶。它們以海南的歷史文化為背景,融入現(xiàn)代審美和表演理念,為觀眾呈現(xiàn)出一部部精彩紛呈的藝術(shù)佳作。這些劇目不僅展示了瓊劇的藝術(shù)魅力,更讓觀眾感受到了海南文化的深厚底蘊(yùn)。

  《張文秀》作為瓊劇具有代表性的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,是家喻戶曉、百看不厭的瓊劇經(jīng)典,經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好劇目代代相傳,不斷被搬上舞臺(tái)。該劇復(fù)排導(dǎo)演黃良冬表示,要說(shuō)起瓊劇的代表劇目,大家可能最先想到的就是《紅葉題詩(shī)》和《張文秀》,這兩個(gè)劇目代表了瓊劇上世紀(jì)五六十年代不同的藝術(shù)坐標(biāo),《紅葉題詩(shī)》突出了文學(xué)性,《張文秀》突出了舞臺(tái)性,它們各具特色,各有千秋。近年來(lái)陸續(xù)把這兩部戲復(fù)排并搬上舞臺(tái),從社會(huì)反響來(lái)看,非常受觀眾的歡迎,由此也可以看出傳統(tǒng)劇目歷久彌新的藝術(shù)魅力。

  《唐宮風(fēng)云》系省瓊劇院二團(tuán)原創(chuàng)劇目,此次是首次與觀眾見(jiàn)面,講述的是秦王李世民的故事,既有家國(guó)大義也有兒女情仇。《唐宮風(fēng)云》導(dǎo)演周冰介紹了劇目的故事背景與亮點(diǎn),在她看來(lái),《唐宮風(fēng)云》無(wú)論是舞美還是音樂(lè)都有別于以往的宮廷戲,立意深刻、情感色彩豐富、人物性格立體,還涌現(xiàn)了李淵、程咬金等很多新的瓊劇形象。

  《西湖公主》是上世紀(jì)80年代移植于同名豫劇的一出神話劇,該劇曾獲第二屆海南省藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”,是省瓊劇院三團(tuán)近年來(lái)在瓊劇藝術(shù)表演手段上進(jìn)行全面革新的成功作品,講述的是一段浪漫唯美的神話愛(ài)情故事!段骱鳌窂(fù)排導(dǎo)演張衛(wèi)山談到,《西湖公主》是一部長(zhǎng)演不衰的好戲,整部戲的唱腔設(shè)計(jì)、作曲配器、舞美設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn),今天翻出來(lái),仍然可以感受它的新意所在。

移植劇目《西湖公主》在唱腔設(shè)計(jì)、作曲配器等方面都展現(xiàn)了海南瓊劇特色。

  B 在經(jīng)典劇目中尋求心中熱愛(ài)

  備受矚目的三場(chǎng)惠民演出劇目——《唐宮風(fēng)云》《西湖公主》與《張文秀》上演的消息如同一縷春風(fēng),迅速點(diǎn)燃了戲迷們的熱情,他們迫不及待地想目睹這些劇目的風(fēng)采。

  距離瓊劇演出開(kāi)場(chǎng)還有近一個(gè)小時(shí),后臺(tái)化妝間已然是一派熱鬧的景象。演員們紛紛投入最后的準(zhǔn)備,將自己打造成戲中人的模樣;瘖y間里,空氣中彌漫著淡淡的脂粉香,伴隨著鏡前忙碌的身影,仿佛聽(tīng)到時(shí)間在這里流轉(zhuǎn)的聲音。粉色底彩如同春日的薄霧,為演員們的臉龐打上一層自然的底色,定妝粉在空中輕舞飛揚(yáng),描眉畫(huà)眼間,一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的角色逐漸浮現(xiàn)在鏡中……這一幕幕生動(dòng)的畫(huà)面交織在一起,構(gòu)成了一幅后臺(tái)特有的風(fēng)情畫(huà)卷。當(dāng)大幕拉開(kāi)的那一刻,這些畫(huà)面將化作最璀璨的星光,照亮整個(gè)舞臺(tái)。

  國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者林川媚在《張文秀》中飾演女主角“王三姐”。她表示,《張文秀》題材雅俗共賞,這樣有群眾基礎(chǔ)的劇目是難能可貴的,經(jīng)典作品的當(dāng)代呈現(xiàn),不僅守住瓊劇精華,弦歌不輟,更以創(chuàng)新的觀念、現(xiàn)代的審美激活經(jīng)典瓊劇在新時(shí)代的生命力。期待瓊劇《張文秀》能像昆曲的《牡丹亭》、黃梅戲的《女駙馬》、粵劇的《帝女花》那樣,一代代地傳承下去,成為瓊劇的經(jīng)典名片。

  “在創(chuàng)排過(guò)程中,我一直在思考如何將自己所扮演的角色詮釋到位?對(duì)于李世民這樣的一個(gè)歷史人物深入琢磨,尋找人物的個(gè)性和內(nèi)涵,開(kāi)發(fā)編劇未著筆或是隱藏著的細(xì)節(jié),于細(xì)微處表現(xiàn)人物性格的閃光點(diǎn)。我圍繞他與秦王妃鶼鰈情深的情感,抓住夫妻之‘情’的抒發(fā),找到情感訴求的交叉點(diǎn),在唱腔上通過(guò)音量、節(jié)奏、情緒剛?cè)岬奶幚,引發(fā)觀眾的共情的支點(diǎn),讓這對(duì)朝堂上的眷侶走下了神壇,呈現(xiàn)著尋常百姓的夫妻情誼,讓人物性格更加豐滿!薄短茖m風(fēng)云》主演陳昌云在舞臺(tái)上通過(guò)精湛的演繹,獲得觀眾的認(rèn)可。

  談及《西湖公主》印象最為深刻的一場(chǎng)戲,戲中“陳允明”的扮演者、優(yōu)秀青年演員黃輔升表示,有一場(chǎng)戲“尋妻”是陳允明的重頭戲,有近二十分鐘的獨(dú)角表演,唱做并重,難度比較大的是“文生武演”戲!拔以凇畬て蕖写罅康剡\(yùn)用了戲曲的程式技巧,有意地運(yùn)用一連串的‘水袖’‘甩發(fā)’‘蹉步’‘跪轉(zhuǎn)’‘搶背’‘攀巖’‘僵尸’等高難度技巧動(dòng)作,盡可能地把陳允明失去愛(ài)妻的痛苦,四處尋覓不著的急切,對(duì)神女漠然態(tài)度的怨恨心情,以及巫峽的險(xiǎn)峻、行路的艱難,層次分明地表現(xiàn)出來(lái),要求自己做到唱中有舞,舞中有唱,生動(dòng)地外化人物的特定情感……”黃輔升說(shuō),“《西湖公主》的創(chuàng)排,加深了我對(duì)角色把握及技巧運(yùn)用的感受,它是我角色長(zhǎng)廊里增添的又一個(gè)極富特色的藝術(shù)形象,我很慶幸自己遇到了這樣一個(gè)能夠打開(kāi)我視野和格局的角色!

  這三場(chǎng)演出,不僅僅是三場(chǎng)戲,更是三場(chǎng)心靈的盛宴。戲迷們?cè)谶@里找到了共鳴,他們?yōu)榱诉@些故事而來(lái),為了這些角色而來(lái),更為了那心中的熱愛(ài)與執(zhí)著而來(lái)。

  時(shí)代特色打開(kāi)瓊劇傳承新維度在海南,看戲、聽(tīng)?wèi)蛞讶蝗谌肫胀ɡ习傩盏娜粘I睿蔀樗麄兾幕瘖蕵?lè)的重要組成部分。瓊劇,這一獨(dú)特的藝術(shù)形式,在海南人的心中占有無(wú)可替代的地位。每當(dāng)夜幕降臨,瓊劇的旋律便會(huì)飄蕩在村落之間,與海南的夜空交織成一幅美麗的畫(huà)卷。

  瓊劇的魅力,在于它那獨(dú)特地唱腔和深情的演繹。所謂經(jīng)典永流傳,瓊劇發(fā)展至今,既有大量新編劇目的誕生,亦有多部老劇新編復(fù)排而出的曲目。而這些劇目無(wú)論怎么呈現(xiàn),都有著一個(gè)共同點(diǎn),就是每一個(gè)音符都在訴說(shuō)著海南的故事,每一段唱詞都蘊(yùn)含著海南人的情感與智慧。戲曲表演者的表演不僅是對(duì)藝術(shù)的追求,更是對(duì)海南文化的傳承與弘揚(yáng),展現(xiàn)出的“新貌”更具有時(shí)代特點(diǎn)。

  在海南,瓊劇不僅僅是一種戲曲表演,更是一種情感的寄托和心靈的溝通。觀眾們通過(guò)瓊劇了解海南的歷史和文化,感受海南人民的熱情與真誠(chéng)。他們沉醉于瓊劇的旋律之中,仿佛與劇中人物共同經(jīng)歷了海南的滄桑變遷。瓊劇成為海南人民情感的紐帶,讓他們更加緊密地聯(lián)系在一起。

  “瓊劇對(duì)于海南人來(lái)說(shuō)百聽(tīng)不厭,它擁有大量粉絲,在海南民眾的生活中占有相當(dāng)重要的地位。”海南省瓊劇院院長(zhǎng)楊濟(jì)銘說(shuō),2023年一年以來(lái),海南省瓊劇院一團(tuán)和二團(tuán)共帶來(lái)200余場(chǎng)商業(yè)演出,150多場(chǎng)惠民演出,經(jīng)濟(jì)效益達(dá)到800余萬(wàn)。

  在回顧過(guò)去一年的同時(shí),楊濟(jì)銘對(duì)未來(lái)充滿了期待。他表示,當(dāng)下,省瓊劇院的劇目建設(shè)主要分為原創(chuàng)瓊劇的創(chuàng)作和經(jīng)典傳統(tǒng)瓊劇劇目的復(fù)排兩個(gè)版塊,原創(chuàng)瓊劇《黃道婆》和《丘濬問(wèn)天》的創(chuàng)作正在穩(wěn)步推進(jìn),而經(jīng)典傳統(tǒng)瓊劇劇目的復(fù)排是省瓊劇院接下來(lái)要重點(diǎn)實(shí)施的計(jì)劃。繼續(xù)堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,深入挖掘海南本土文化資源,打造更多具有地方特色的優(yōu)秀劇目,為廣大觀眾提供更加豐富多彩的文化體驗(yàn)。

原標(biāo)題:經(jīng)典劇目當(dāng)代呈現(xiàn),老戲新演創(chuàng)新傳承 瓊音繞梁 幕啟新篇

編輯:陳少婷