《覺醒時(shí)代》熱播 揭秘魯迅創(chuàng)作經(jīng)歷

　　《狂人日記》里“狂人”原型是誰(shuí)？

　　創(chuàng)作于1918年4月的《狂人日記》，是魯迅創(chuàng)作的第一個(gè)短篇白話日記體小說(shuō)，也是中國(guó)第一部現(xiàn)代白話文小說(shuō)。正在央視熱播的《覺醒年代》第14集里有這樣一個(gè)場(chǎng)景：魯迅和朋友吃過(guò)晚飯后回到紹興會(huì)館，弟弟周作人對(duì)他說(shuō)起同學(xué)楊開銘畢業(yè)后回鄉(xiāng)教書，時(shí)常接濟(jì)一名寡婦，卻遭到寡婦族人的非議。有一次他喝醉了，在寡婦家住了一宿，被人告密。結(jié)果寡婦家的族人一怒之下，就把寡婦沉塘淹死。

　　楊開銘因此失心發(fā)瘋，整日瘋瘋癲癲游蕩街頭，再也不認(rèn)識(shí)人。魯迅聽罷，憤然地說(shuō)人瘋了，天也瘋了。正在這時(shí)，表弟阮久蓀闖進(jìn)來(lái)，嚷嚷著外面有人要?dú)⑺�。后�?lái)經(jīng)人解釋才知道，阮久蓀在來(lái)的路上，看到了很多餓死的人，遭受刺激導(dǎo)致神經(jīng)錯(cuò)亂。魯迅目睹這一景象，想到楊開銘的失心發(fā)瘋，還有菜市口行刑場(chǎng)面那蘸著人血的饅頭……便凝神構(gòu)思，隨即提筆撰稿，創(chuàng)作出他首篇白話文小說(shuō)《狂人日記》。

　　對(duì)于這樣的劇情安排，魯迅研究學(xué)者谷興云教授在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，編劇制作團(tuán)隊(duì)在考證歷史方面下了很大功夫。他自己曾于多年前在《河北學(xué)刊》上發(fā)表題為《關(guān)于〈狂人日記〉中“狂人”的原型阮久蓀》的學(xué)術(shù)論文，從魯迅保存的四封阮氏書簡(jiǎn)中考證了這一原型人物。

　　講述

　　“狂人”原型是魯迅表弟阮久蓀

　　谷興云告訴北青報(bào)記者，著名學(xué)者和作家王士菁在《魯迅?jìng)鳌分袛⑹觥翱袢恕痹�型發(fā)病情況之時(shí)，引述了一封病人所寫的絕命書，說(shuō)此信現(xiàn)在保存于北京魯迅博物館。谷興云看到后，隨即向魯博求教，很快得到該館珍貴藏品，即魯迅保存的“狂人”原型阮久蓀的四封書簡(jiǎn)(包括上述絕命書在內(nèi))的抄件。

　　四封書簡(jiǎn)中的第一封，是致“母親大人”的，寫有神經(jīng)錯(cuò)亂的內(nèi)容，而信末尾未標(biāo)寫信時(shí)間。據(jù)《魯迅日記》1916年10月30日記載，“上午得久孫信”，晚上“久孫到寓”。31日，“下午久孫病頗惡，至夜愈甚，急延池田醫(yī)士診視，付資五元。旋雇車送之入池田醫(yī)院，并別雇工一人守視。”(按，久孫即久蓀。)谷興云推斷，從日記這些內(nèi)容可知，阮久蓀這封信寫于他抵達(dá)北京后入池田醫(yī)院前，即1916年10月30日夜，或31日上午。信封上面寫有“自北京緘寄”字樣，但未貼郵票，無(wú)郵戳，故知未曾投郵。

　　眾所周知，紹興以出師爺(任州縣等衙門文秘、謀士、訴訟等職務(wù))聞名于世。谷興云介紹，阮久蓀兄弟當(dāng)時(shí)都在繁峙縣縣衙做“師爺”。因經(jīng)常幫知事出主意，所以遭到別人忌恨，以致紳商人等密議，通過(guò)沿途賄賂，設(shè)計(jì)陷害他們兄弟二人�！盎蛟S是因?yàn)樵诠賵?chǎng)遭人陷害的緣故，阮久蓀壓力太大，以致精神失常。到北京后，魯迅見他神情恍惚，遂送他到醫(yī)院治療，還幫他付了診金�！惫扰d云說(shuō)道。

　　佐證

　　周作人著作記述“狂人”確有其人

　　北青報(bào)記者注意到，周作人在其所著《魯迅小說(shuō)里的人物》“狂人是誰(shuí)”這一節(jié)里，對(duì)此也有詳細(xì)的記述。周作人說(shuō)，這人乃魯迅的表兄弟，“我們姑且稱他為劉四，向在西北游幕，忽然說(shuō)同事要謀害他，逃到北京來(lái)躲避……魯迅留他住在會(huì)館……帶他去看醫(yī)生，車上看見背槍站崗的巡警，突然出驚，面無(wú)人色。據(jù)說(shuō)他那眼神非�？膳�，充滿了恐怖，陰森森的顯出狂人的特色。魯迅給他找妥人護(hù)送回鄉(xiāng)，這病后來(lái)就好了。因?yàn)橛H自見過(guò)‘迫害狂’的病人，又加了書本上的知識(shí)，所以才能寫出這篇來(lái)。”

　　對(duì)此，谷興云表示，周作人筆下的“劉四”便是阮久蓀，久蓀在阮家兄弟里排行老四，他的母親是魯迅的姨母，比魯迅小好幾歲，但比周作人要大。他們姨表兄弟之間關(guān)系很好，常有往來(lái)�！�1916年10月底阮久蓀在北京發(fā)病時(shí)，周作人還在浙江老家中學(xué)教書呢。所以是當(dāng)時(shí)在北京的魯迅，將久蓀送到醫(yī)院診治。我推測(cè)，在周作人1917年到北大工作后，魯迅于1918年創(chuàng)作《狂人日記》時(shí)候，向周作人聊起這段往事。于是，后來(lái)周作人在所著書中，轉(zhuǎn)述了魯迅的這些說(shuō)法�！�

　　講述人物

　　曹磊：焦油抹手扮“煙民”魯迅

　　在熱播劇《覺醒年代》中扮演魯迅的曹磊，近日在北青報(bào)記者專訪時(shí)透露，為了真實(shí)表現(xiàn)出魯迅手指被煙熏黃的情形，他把焦油均勻地涂抹在指縫中間，呈現(xiàn)出熏黃的效果。

　　增加臺(tái)詞表現(xiàn)幽默風(fēng)趣

　　有網(wǎng)友在觀劇時(shí)彈幕留言說(shuō)劇中的魯迅很高冷。對(duì)此，曹磊解釋說(shuō)，魯迅先生有很多面，高冷、犀利都是他的一面，同時(shí)他也是一個(gè)幽默風(fēng)趣的人。

　　《覺醒年代》中有一場(chǎng)魯迅在北大演講臺(tái)上痛批復(fù)古派學(xué)者林紓創(chuàng)作的小說(shuō)《妖夢(mèng)》、聲援新文化運(yùn)動(dòng)的戲。在曹磊看來(lái)，這是表現(xiàn)魯迅幽默風(fēng)趣一面的好機(jī)會(huì)。他透露，劇本臺(tái)詞上有關(guān)這段戲最初只有三行字。他覺得有點(diǎn)單薄，就想著能不能豐富一下。在征得導(dǎo)演同意后，曹磊回去翻閱資料，發(fā)現(xiàn)魯迅有這樣一段論述，“任何人不能企圖去阻擋歷史的車輪，非要擋，結(jié)果只有一個(gè)，被碾著腿吧！”他把這句話補(bǔ)充到痛批《妖夢(mèng)》的臺(tái)詞中后，魯迅的幽默感就出來(lái)了。在曹磊看來(lái)，魯迅看到了生活中太多血淋淋的本質(zhì)，幽默作為一種自我保護(hù)的方式，傳遞給大家一份悲哀，這才是幽默的底色。

　　模仿魯迅筆法 戲里親自上陣

　　曹磊介紹，為了演好這個(gè)角色，他翻閱了魯迅先生的很多文章——尤其是魯迅寫的那篇散文詩(shī)《秋夜》里的那兩棵棗樹，對(duì)他啟發(fā)比較大，“秋天的棗樹是蕭瑟的、慘淡的。在我看來(lái)，兩棵棗樹代表了先生的精氣神，棗樹雖然被風(fēng)雨無(wú)情抽打，所有葉子都落盡，樹干卻直直地挺拔著。這象征著他對(duì)舊社會(huì)黑暗勢(shì)力的不屈服、不妥協(xié)�！�

　　曹磊還發(fā)現(xiàn)，魯迅這樣一位個(gè)性分明的文豪，字跡卻比較圓潤(rùn)。這樣的反差，也提醒曹磊不能只演魯迅的憤怒、抑郁。曹磊透露，“為了飾演好魯迅，我還學(xué)寫魯迅的筆法，在《覺醒年代》中有關(guān)魯迅揮毫?xí)鴮懙溺R頭，都是我提筆上陣，沒用替身。”

　　拍戲前，曹磊還到了北京魯迅故居、紹興會(huì)館，以及魯迅住過(guò)的屋子去感受他的氣場(chǎng)和氣息。在這些地方，曹磊沒有找講解員，就那樣靜靜地坐在門口，隔著時(shí)空想象著魯迅那時(shí)在這屋子里都在做些啥、想象著如果自己是魯迅又會(huì)怎樣在這里靜心搞創(chuàng)作。

　　魯迅坐圈椅上沉思戲拍了一整晚

　　曹磊介紹，化妝造型師和導(dǎo)演張永新為他的造型費(fèi)了不少心思，化妝師將頭套勾好后，粘在他的頭上，對(duì)照著魯迅照片上的頭型修剪。剪好后覺得不太像，又粘第二個(gè)頭套，就這樣一個(gè)星期連續(xù)弄了三個(gè)頭套，最終才定好頭型。同時(shí)，魯迅的胡子也很有特點(diǎn)，在該劇中，魯迅的胡子起碼換了兩三個(gè)。

　　曹磊還透露，《覺醒年代》中魯迅坐在圈椅上拿著筆沉思的場(chǎng)景，是導(dǎo)演拿著魯迅先生當(dāng)年的照片，對(duì)著監(jiān)視器，一點(diǎn)一點(diǎn)找的：腰板挺直一點(diǎn)，手臂再高一些，頭抬高一點(diǎn)……最終達(dá)到了照片還原版的效果，“那場(chǎng)戲整整拍了一晚上”。

　　根據(jù)國(guó)家有關(guān)規(guī)定，電視劇中不能出現(xiàn)抽煙的鏡頭，但歷史上的魯迅煙不離手，靠著吸煙來(lái)提神寫作的。為了體現(xiàn)他的這一生活習(xí)性，曹磊將焦油均勻地涂抹在指縫中間，看上去有點(diǎn)被煙熏黃的樣子，就像一個(gè)常年抽煙的老手。

　　本組文/本報(bào)記者 張恩杰