楊冪楊穎劉詩(shī)詩(shī)趙麗穎等人結(jié)婚生子，從主演古裝玄幻開(kāi)始接拍現(xiàn)實(shí)嚴(yán)肅劇，但普遍評(píng)價(jià)不高

　　85后女演員求轉(zhuǎn)型，光靠換題材可不行

　　經(jīng)歷了結(jié)婚、生子等一系列人生短暫的�？恐�后，“85花”(1985年-1989年出生的女演員)終于在2021年實(shí)現(xiàn)了全面“回歸”。但這次“回歸”，似乎和往常有所不同。趙麗穎主演的現(xiàn)實(shí)題材劇《幸福到萬(wàn)家》于年初殺青，楊冪的國(guó)安題材劇《暴風(fēng)眼》緊接著收官；而后楊冪的醫(yī)療劇《謝謝你醫(yī)生》，劉詩(shī)詩(shī)的歷史題材電影《1921》，江疏影的涉案劇《掃黑風(fēng)暴》等也已蓄勢(shì)待播——放棄古裝或言情，投身現(xiàn)實(shí)主義，成為小花們不約而同的新選擇。

　　這是市場(chǎng)樂(lè)于見(jiàn)到的。然而，這種改變真的能持續(xù)嗎？又可否有效地扭轉(zhuǎn)外界對(duì)于“85花”流量大于演技的刻板印象？從新京報(bào)記者盤(pán)點(diǎn)的數(shù)據(jù)來(lái)看，《有翡》5.6分，《親愛(ài)的自己》6.2分，以及后續(xù)待播的《斛珠夫人》《塵緣》等熟悉的味道，答案似乎仁者見(jiàn)仁。但毋庸置疑的是，隨著00后一代女演員崛起，“85花”邁入三十而立后強(qiáng)烈的成長(zhǎng)焦慮正在逐漸顯現(xiàn)，而其對(duì)自我價(jià)值提升的迫切追求，也在一次次剝離舊我的過(guò)程中等待觀眾的審視與評(píng)判。

　　“85花”成家生子進(jìn)入新階段

　　“85花”的心態(tài)轉(zhuǎn)變，與年齡增長(zhǎng)、個(gè)人生活狀態(tài)改變息息相關(guān)。在新京報(bào)選出的“85花”代表演員中，楊冪、趙麗穎、楊穎、劉詩(shī)詩(shī)、張雨綺都組建了家庭，且正在養(yǎng)育下一代。從少女到母親的身份轉(zhuǎn)變，家庭生活帶來(lái)的責(zé)任感，似乎催促著她們調(diào)整工作賽道。

　　2020年楊穎主演的網(wǎng)劇《摩天大樓》播出，這是她演藝經(jīng)歷中少有的嚴(yán)肅題材。在這部懸疑劇中，楊穎不再有大女主的光環(huán)，抑或散發(fā)著美少女的魅力，而是挑戰(zhàn)了生存于絕境之中卻難以自救的鐘美寶。雖然觀眾對(duì)其演技褒貶不一，但在表演的道路上她似乎邁出了第一步。在接受媒體采訪時(shí)，楊穎坦然面對(duì)自己轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵在于孩子�！耙�?yàn)檫^(guò)去還是一個(gè)小女孩，什么工作都愿意嘗試一下，很新鮮；但變成了母親之后，我會(huì)非常自然地變成一個(gè)保護(hù)者的身份。我覺(jué)得既然做了這個(gè)行業(yè)，希望孩子長(zhǎng)大后不會(huì)給人指著說(shuō)你媽媽什么都不行，什么都做不成。”

　　而劉詩(shī)詩(shī)近兩年也只接演了《親愛(ài)的自己》《流金歲月》兩部反映女性獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)主義作品，以及在紅色歷史影片《1921》以革命女性形象刷新了外界對(duì)其苦情女主的認(rèn)知。而距離她上一次主演的古裝大女主，也已經(jīng)過(guò)去了四年之久。她在接受媒體采訪時(shí)談及工作與家庭的平衡，“去年我已經(jīng)拍了兩部戲了，我的工作量是夠了的，總還是要分配一些時(shí)間給到家里的�！�

　　劇評(píng)人李楠(化名)坦言，演員的表演狀態(tài)與其生活狀態(tài)，永遠(yuǎn)不可剝離來(lái)談。更何況年齡和閱歷更是女演員們不得不面對(duì)的市場(chǎng)阻礙——當(dāng)一位30+、40+的女演員再去演少女或言情、甜寵劇的時(shí)候，無(wú)論其顏值和身材保養(yǎng)得多好，觀眾都會(huì)存在先入為主的“違和感”和審美疲勞。比如，趙麗穎結(jié)婚生子后主演的《有翡》播出時(shí)，不少觀眾認(rèn)為她眼神疲憊，和劇中角色人設(shè)有差距�！坝绕涫墙Y(jié)婚，成為媽媽之后。”李楠表示，“首先觀眾會(huì)自然認(rèn)為，她們應(yīng)當(dāng)運(yùn)營(yíng)的是成熟感，而不再是少女感。其次，當(dāng)演員生活中的身份和狀態(tài)趨于成熟，為了能夠?qū)崿F(xiàn)更自然的表演，在選擇角色時(shí)她們自然也會(huì)傾向于適合當(dāng)下生活體驗(yàn)的角色。”

　　轉(zhuǎn)型難是因演技欠缺又沒(méi)好作品

　　觀眾對(duì)影視作品的審美變化，同樣催促著85后一代投入全新的市場(chǎng)潮流。

　　所謂“85花旦”這個(gè)概念被催生的年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和互聯(lián)網(wǎng)逐漸打開(kāi)繁盛的局面，青少年群體因此建立了對(duì)瑰麗世界觀的進(jìn)一步想象。而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸萌芽為行業(yè)生態(tài)，且與影視市場(chǎng)達(dá)成產(chǎn)業(yè)化關(guān)聯(lián)時(shí)，當(dāng)時(shí)剛剛25歲的“85花”們自然而然成為IP改編的中流砥柱，甚至第一批“受益者”。僅2010年改編自同名游戲的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳3》，就為楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、唐嫣三位小花旦奠定了日后的市場(chǎng)地位。

　　與此同時(shí)，古裝、玄幻的興起也攪動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材在市場(chǎng)中的霸主地位�！痘ㄇЧ恰贰恫讲襟@心》《孤芳不自賞》等近百億播放量的熱度，持續(xù)鞏固了楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、趙麗穎、楊穎在內(nèi)的85后女演員不可撼動(dòng)的巨大流量。這個(gè)時(shí)期至少持續(xù)了近十年。

　　“85花”們見(jiàn)證了中國(guó)影視發(fā)展最迅猛的年代，但同樣經(jīng)歷著影視寒冬過(guò)后市場(chǎng)趨于冷靜的調(diào)整階段。如今，醫(yī)療、職場(chǎng)、歷史、涉案等現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)半壁江山，85花擅長(zhǎng)的古裝、言情更多則因懸浮的內(nèi)容、瑪麗蘇的人物，成為3、4分俱樂(lè)部的�？�。此外，當(dāng)“演技”逐漸代替“顏值”被觀眾推崇，“85花”首當(dāng)其沖的“高片酬”、“演技差”、“粉絲化”則成為所有演員避猶不及的標(biāo)簽……當(dāng)那個(gè)造就她們的時(shí)代過(guò)去，“85花”的優(yōu)勢(shì)反而成為一把長(zhǎng)久掛在她們身上的“雙刃劍”。

　　在著名編劇汪海林看來(lái)，很多女演員所謂“轉(zhuǎn)型”和“轉(zhuǎn)型難”，其根本還是演技不到位，沒(méi)有好的作品讓她們得到鍛煉，“這些演員，很多都是拍于正、郭敬明的戲出來(lái)的。戲本身無(wú)內(nèi)涵，也無(wú)需演技好的演員�！蓖艉Ａ痔寡裕�75后青衣的代表海清，是因主演六六編劇的《雙面膠》和王麗萍編劇的《媳婦的美好時(shí)代》一炮而紅；陳數(shù)也是演完《暗算》《傾城之戀》后才成長(zhǎng)為一線女演員。而當(dāng)下很多女演員在演技成長(zhǎng)的階段，參與了太多摳圖表演，表演習(xí)慣都搞壞了，這也是她們?nèi)缃裨噲D突破，卻常常徒勞無(wú)功的原因之一，“現(xiàn)實(shí)題材出好演員，假空奇幻大IP就出流量。這倆其實(shí)不兼容。”

　　需徹底回歸演員和角色本位

　　當(dāng)輝煌戰(zhàn)績(jī)成為過(guò)往，走在后浪淘沙的風(fēng)口之上，“85花”們面臨著比前輩更迷茫且艱巨的發(fā)展前路。“走出舒適區(qū)，不僅僅是從過(guò)去拍偶像劇，到現(xiàn)在選擇主流題材。這僅僅是一方面。還有她們的表演狀態(tài)、生活體驗(yàn)、個(gè)人氣質(zhì)，都需要全面的告別和重啟�！辟Y深制片人K先生坦言，“但現(xiàn)在看來(lái)，她們大部分還是停留在換個(gè)題材的層次。”

　　K先生認(rèn)為，“85花”在走出“舒適圈”的時(shí)候，應(yīng)尋找與以往作品具有較大差異化的制作團(tuán)隊(duì)，尤其是具備現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)加持。此類團(tuán)隊(duì)會(huì)幫助小花們呈現(xiàn)不一樣的表演狀態(tài)。

　　但最根本的，還是個(gè)人創(chuàng)作態(tài)度的調(diào)整。以香港曾經(jīng)所謂的鮮肉梁朝偉、郭富城舉例，他們都曾在三四十歲時(shí)成功蛻變?yōu)檎嬲�的演技派。梁朝偉曾在接受采訪時(shí)坦言，像他這樣演了很多年戲的演員，很多東西都變成了一種慣性，所以必須有很高的警覺(jué)，保持清醒才可以進(jìn)步�！拔也荒芤粋�(gè)月就開(kāi)工，我必須要半年時(shí)間。除了練功夫以外，要在角色的創(chuàng)作上，包括形體、聲音、走路的樣子、眼神、表情，都希望跟過(guò)去完全不一樣，但是很難�！惫�富城則在《三岔口》時(shí)完成了從白衣少年到成熟影帝的蛻變。

　　“85后小花們對(duì)于創(chuàng)作的態(tài)度、表演能力上要有自信，要自我學(xué)習(xí)。”在K先生看來(lái)，借助別人的力量固然是一方面，但更重要的還是對(duì)個(gè)人心理進(jìn)行調(diào)試，反思感悟，完成從藝人到演員的心理變化，“她們必須徹底回歸演員本位，回到角色本位，而不是一味去依賴以前的表演方式。她們?cè)谶@方面做得還不太足夠，但這個(gè)要寄希望于她們自己�！�

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫