新華社北京10月2日電 題：這部影片，緣何打破國慶檔單日票房紀錄？
新華社記者王鵬
國慶長假首日，我國電影票房突破6億元。其中，《長津湖》更是以當日突破4億元的票房成績強勢領(lǐng)跑。
統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，《長津湖》不僅刷新國慶檔影片單日的票房紀錄，也在同檔期影片中占據(jù)排片占比、觀影人次、上座率等多項數(shù)據(jù)的第一，豆瓣評分目前也高達7.6分。
我們不禁要問，這部以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景的影片，為何有如此大的魅力，取得了口碑和票房的雙豐收？
打破常規(guī)
陳凱歌，徐克，林超賢。
這是《長津湖》的導演陣容。三位導演都是華語影壇的重量級人物，由他們共同完成一部電影，這種打破常規(guī)的做法是難得一見的。
總制片人于冬透露，之所以采用三位導演共同創(chuàng)作，是因為《長津湖》的故事題材，意味著創(chuàng)作團隊必須抓緊一切時間在冬天拍攝完成�！八晕覀儾扇×艘粋�特殊方法，讓三位導演分三組同時進行創(chuàng)作�！�
不同于《我和我的祖國》等影片的故事結(jié)構(gòu)，《長津湖》中三位導演是共同完成一個完整的故事，而非單個獨立的段落。因此，三位導演的分工與配合也成為影片完成度的關(guān)鍵。
據(jù)了解，陳凱歌負責拍攝志愿軍入朝鮮部分，徐克主要注重影片故事的完整性和生動細節(jié)的展示，林超賢則偏重戰(zhàn)斗場面創(chuàng)作，并在動作設計中完成人物性格和情感的塑造。
三位導演各自發(fā)揮所長，產(chǎn)生了獨特的化學反應，讓影片兼具他們各自的特色——既有細膩的情感表達和鮮明的時代風貌，又有戰(zhàn)士的鐵血硬朗和戰(zhàn)斗的緊張刺激。
近3小時。
這是《長津湖》的時長。這樣的片長在我國的院線國產(chǎn)片中同樣罕見。
對此，清華大學教授尹鴻認為，這是由長津湖戰(zhàn)役的體量所決定的，“這是抗美援朝戰(zhàn)爭中的關(guān)鍵一戰(zhàn)�！�
從內(nèi)容看，影片前半段用超過30分鐘的篇幅，介紹了長津湖戰(zhàn)役的背景、意義，主要人物漸次登場，給了觀眾充分的時間進入到影片的情緒當中。隨后，在兩個多小時高強度的視聽語言中，影片對長津湖戰(zhàn)役進行了全方位展現(xiàn)，伴隨故事情節(jié)的推進，將情緒不斷推向高潮。
不少觀眾在觀看后表示，“三個小時并不覺得長”“意猶未盡”。
情感共振
“為了下一代遠離硝煙，英雄們把熱血融進土地�！堕L津湖》是悲壯的離歌，更是燃燒的史詩�！币晃痪W(wǎng)友在看完影片后這樣評論。
在國慶假期這樣一個特殊的時間節(jié)點，觀看一部兼具故事性和思想性的主旋律影片，在很多人看來，有著特殊意義。
北京師范大學教授王一川指出，影片體現(xiàn)出了中國人民同仇敵愾、無畏犧牲的精神，彰顯了中國人民志愿軍英勇的軍魂，“最重要的是，這部影片回答了我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ蚰菆稣蹋驗椤覀儾淮�，就是我們的下一代要打’�！?/p>
中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)則認為影片展現(xiàn)了“家國敘事美學”，“電影中的每位戰(zhàn)士都有對家的留戀和向往，家國敘事在這部電影中得到了充分體現(xiàn)�！�
值得一提的是，《長津湖》對于主題和精神的展現(xiàn)，并不是通過空洞的口號和說教來完成的。影片生動描繪了七連戰(zhàn)士的人物群像，人物塑造成為影片主題表達的關(guān)鍵要素。
對此，陳凱歌表示：“一部戰(zhàn)爭電影，說到底是關(guān)于人。一部好的戰(zhàn)爭電影，一定要從人物開始，同時要終結(jié)于人物。只有當觀眾對人物有足夠的感情，才會對角色產(chǎn)生莫大的關(guān)心。”
影片中，吳京飾演的伍千里想為家中的父母蓋座新房，易烊千璽飾演的伍萬里在戰(zhàn)爭的殘酷中不斷成長，朱亞文飾演的梅生惦念著教家中的女兒算數(shù)，胡軍飾演的雷公在英勇犧牲前唱起了《沂蒙山小調(diào)》……
這些貼近生活的人物形象，實現(xiàn)了對人性的充分挖掘，讓影片中的情感表達成功“落地”，也更好地起到了提振精神力量、引發(fā)觀眾共鳴的作用。
有效探索
一些專家學者認為，《長津湖》蘊含我國電影人對戰(zhàn)爭題材影片的諸多新探索，在一定程度上也代表了我國電影工業(yè)水準的新高度。
影片的創(chuàng)作團隊數(shù)量驚人。據(jù)介紹，在前期拍攝階段，陳凱歌、徐克、林超賢率領(lǐng)的三大攝制組人數(shù)達到7000人，加上后期80多家特效公司參與，《長津湖》項目的工作人員總數(shù)有1.2萬之多。
“我此前從來沒有看到過這么長的片尾工作人員字幕，《長津湖》充分展現(xiàn)了當前我國電影工業(yè)的雄厚實力�！眹来髮W軍事文化學院教授詹慶生說。
《英雄兒女》《鐵道游擊隊》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》……在我國的電影史上，一直不乏優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片。但《長津湖》在延續(xù)我國戰(zhàn)爭題材影片一貫史詩風格的同時，在技術(shù)層面達到新水準。
“遇襲的長鏡頭、遭遇戰(zhàn)的多視點切換、長津湖大戰(zhàn)的快速剪輯，呈現(xiàn)出形態(tài)各異的氣氛效果。影片整體氣勢宏偉，戰(zhàn)斗細節(jié)表現(xiàn)豐富，大量手持攝影和快節(jié)奏剪輯營造出極強的臨場感�！敝袊娪霸u論學會會長饒曙光說。
在饒曙光看來，影片在戰(zhàn)火呈現(xiàn)和戰(zhàn)爭思考之間也作出了有益的探索和努力�！拔榍Ю镏浦刮槿f里開槍時，以‘有些槍必須要開，有些槍可以不開’闡明了中國軍人面對戰(zhàn)爭的終極態(tài)度，為本片增添了戰(zhàn)爭電影應有的思想價值�！�
“《長津湖》在戰(zhàn)爭敘事上的新探索和新表達，無疑為業(yè)界樹立了良好的前進方向，為國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片的后續(xù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的范本�！别埵锕庹f。
