為鼓勵年輕人生孩子 日劇真的很拼
◎李勤余
都說某些國產(chǎn)劇里的催婚催生橋段讓人生厭，但其實(shí)在這方面下大力氣的還要數(shù)隔壁的日劇。最近熱播的《#家族募集》，是又一部致力于解決“少子化”問題的劇集。
赤城俊平的妻子三個(gè)月前意外去世，他成了單身父親，隨后又偶遇兒時(shí)伙伴小山內(nèi)蒼介。此時(shí)的蒼介為重建他工作的老什錦燒店，計(jì)劃把二樓空出來，建立一個(gè)“新家庭”，以賺取租金。他突發(fā)奇想，在SNS上發(fā)出“#家人募集中”的貼文。于是，和俊平一樣，單身母親桃田禮和有孩子的創(chuàng)作歌手橫瀨美居相繼到來，四個(gè)成年人和三個(gè)孩子決定在同一屋檐下生活。
光看故事，這似乎是個(gè)非常符合Z世代特色的設(shè)定，但骨子里，本劇走的是傳統(tǒng)日劇講溫情、重人倫的路線。明明大家的日子過得都不容易，為啥日劇還要拼命加上暖心濾鏡呢？說到底，還是為了告訴廣大年輕人，生孩子不可怕，就算成了單親家庭，也沒什么大不了。
“家人”的重要性無可替代
擁有各自性格、價(jià)值觀、煩惱和秘密的單身父親和單身母親們在同一屋檐下共同生活、育兒，看上去是不是很有意思？但如果你想看的是不同家庭間的沖突和斗嘴，就進(jìn)錯片場了。
俊平要照顧年幼的兒子，接送他上學(xué)、下課，還得兼顧忙忙碌碌的工作，早就身心俱疲，在上班的時(shí)候打起瞌睡。同樣的，作為教師的禮在下班后接到電話，要去處理班級里的雜事，誰來幫她照看孩子呢？這是單親家庭必須要面對的現(xiàn)實(shí)困難。
俊平和禮都認(rèn)為自己是堅(jiān)強(qiáng)的人，完全可以靠自己的力量將孩子撫養(yǎng)長大，但心里的苦卻無處訴說。每次被兒子問到“媽媽去哪兒了”時(shí)，俊平都忍不住淚崩，幾乎到了一集一哭的地步。創(chuàng)作歌手美居苦惱的問題則是，做了單親媽媽，是不是就一定要舍棄自己的音樂夢想？有了孩子，是不是就沒有資格走自己的路？
這些問題都挺扎心。正因?yàn)樵�，才更需要蒼介一手組建起“新家庭”。有了“家人”，當(dāng)你遇到現(xiàn)實(shí)困難時(shí)，就有人能幫你一把；有了“家人”，你心里說不出的苦，就有了傾訴的對象。
臨時(shí)家人組成的臨時(shí)家庭當(dāng)然很有烏托邦的味道，現(xiàn)實(shí)中哪有這么簡單——你怎么能保證通過互聯(lián)網(wǎng)找到的“家人”都是好人呢？不過，也許這并不重要。因?yàn)�，這部溫情劇想要說的本來就不是單親家庭有多苦，而是透過一個(gè)又一個(gè)感人的橋段告訴屏幕前的觀眾——再苦也不怕，我們都懂你。
“少子化”影響下的日劇選題
從前，人們對日劇的印象是時(shí)尚潮流，是浪漫愛情，是頂流偶像，但今天的日劇，已經(jīng)顧不上這些了。
根據(jù)日本厚生勞動省公布的數(shù)據(jù)，2020年日本出生人數(shù)比上年減少24407人，僅為約84萬人，刷新了1899年日本開始人口統(tǒng)計(jì)以來的歷史最低值。“少子化”已經(jīng)成為困擾日本的社會問題。對此，日劇不可能沒反應(yīng)。
大約從10年前起，日劇對婚戀問題的看法就開始發(fā)生變化。彼時(shí)，《倒數(shù)第二次戀愛》和《不結(jié)婚》都把鏡頭對準(zhǔn)大齡、不婚人士。但和傳統(tǒng)日劇不同，創(chuàng)作者更愿意挖掘這些角色“堅(jiān)強(qiáng)”“獨(dú)立”背后的脆弱，點(diǎn)出他們的孤單心事。打著理解同情的旗號，暗戳戳地催大家趕快去戀愛、結(jié)婚，當(dāng)然，最好再生個(gè)孩子。
于是，就有了日劇里最常見的金句。比如，《最完美的離婚》里說的“兩個(gè)人一起吃的是飯，一個(gè)人吃的是飼料”。也有日劇開始耐心、細(xì)致地指導(dǎo)年輕人如何去戀愛，如何去理解異性的所思所想。《約會～戀愛為何物～》的女主角藪下依子為了趕在30歲前結(jié)婚而積極相親，此情此景真讓看慣了浪漫邂逅的日劇迷們唏噓不已。
還有一些日劇劍走偏鋒，《成人高中》中，三浦春馬飾演的主人公本來是社會精英，卻在30歲時(shí)被強(qiáng)行送往學(xué)校，學(xué)習(xí)如何戀愛、結(jié)婚，甚至連性教育都沒落下。大熱日劇《逃避雖可恥但有用》不僅讓我們見識了新垣結(jié)衣的可愛，還搬出了一個(gè)新概念——“契約婚姻”�？此坪芾贤�，但沒有生活保障的女生和沒有戀愛經(jīng)驗(yàn)的男生，都能從中得到安全感，這難道不是提供給廣大單身男女的靈丹妙藥嗎？
說到這里，也就不難理解《#家族募集》為什么要千方百計(jì)地體貼、愛護(hù)單親家庭了。如果說之前的日劇想告訴觀眾的是勇敢去愛，別怕失敗，那么現(xiàn)在的日劇更上一層樓——失敗也沒關(guān)系，大家可以抱團(tuán)取暖。
日劇大獻(xiàn)殷勤，年輕人會買賬嗎？
日劇正在變得越來越溫情，野島伸司式的激烈批判和深刻反思正變得越來越罕見。仲野太賀出演的《短劇開始啦》，就給夢想破滅的年輕人來了一場集體心理按摩。編劇金子茂樹深諳此道，屢屢為觀眾帶來佳作。之前的《我的事說來話長》里，生田斗真扮演長期在家、深度啃老的青年，這個(gè)角色非但沒有被鄙視，反而向大家展現(xiàn)出了可愛、有趣的一面。
就像日劇《寬松世代又如何》里描繪的，從離鄉(xiāng)打拼到“3·11”地震，從代際差異到社畜生活，今天的年輕人已經(jīng)夠“慘”了。不想戀愛，不想結(jié)婚，更不想生孩子，就是現(xiàn)實(shí)，再去責(zé)怪他們有用嗎？
知道批評不會有效果，干脆反其道而行之，希望用日劇的溫情去感化他們，激勵他們，就差拍著胸脯在年輕人面前表達(dá)——快點(diǎn)生孩子吧，再不生日本要完啦！
這輪溫情攻勢短期內(nèi)不會停止。就好像《#家族募集》依然熱衷于為觀眾編織一個(gè)美好的夢想——陌生人聚集在一起，就能共同撐起一個(gè)有愛的“家庭”�！�#家族募集》制造的幻象，就好像男主重岡大毅的演技——每一集都要哭，但哭得太使勁，所有人都能看出用力過猛。不同的生活習(xí)慣、實(shí)際的生活費(fèi)用、迥異的生活道路……任何一項(xiàng)都可以輕松地毀掉這個(gè)臨時(shí)家庭，但《#家族募集》更愿意輕松滑過這些問題。
說到底，雞湯能當(dāng)飯吃嗎？“少子化”可不是靠造夢就能解決的事。
