從開年迪麗熱巴領銜的《與君初相識》到楊洋主演的《且試天下》,以及正排隊待播的:出自《知否》作者《星漢燦爛》,楊紫領銜《沉香如屑》,肖戰(zhàn)主演《玉骨遙》……業(yè)內戲稱2022整年如同一場“古偶選秀大賽”,沒想到上周在騰訊視頻開播的《夢華錄》剛一亮相即鎖定出道位:豆瓣開分當日從8.3漲到8.8,摸高本年度國劇最高分;3天12集,4.5億的累計播放量,各大社交媒體都是大量涌入討論劇集的“錄人”,一改長期以來只有流量和粉絲熱度,但缺乏破圈能力、與真正的社會關注度脫節(jié)的古裝偶像劇局面。
觀眾的興奮也好,對情節(jié)和人物的爭議也罷,《夢華錄》究竟憑借什么引燃了整個市場久違的熱度?
用古偶的殼
裝下了當下的核
縱觀對《夢華錄》前12集的各種討論聲音,無論劉亦菲的顏值、“顧盼生輝”的CP感還是配角的喜感,能一下從各個維度全面激發(fā)出觀眾參與感,其實歸根結底是這部劇用古偶的殼,裝了當下的核——故事可以總結為“圍繞三個有現(xiàn)代意識的女孩在古代背景中的北漂故事”,用古代背景和敘事方式表現(xiàn)“現(xiàn)代精神”,側重角色個人成長蛻變和群像互愈的友情,表達了面對挫折不認輸,互助互愈實現(xiàn)理想的價值觀。
《夢華錄》改編自關漢卿元雜劇《趙盼兒風月救風塵》,原著是關于風塵女之間的仗義情誼故事,講的是宋引章不聽勸告嫁給周舍,婚后被家暴,寫信求救趙盼兒,趙盼兒色誘周舍騙休書,最終救出姐妹的故事。電視劇前六集就把原著“用”完了,改編后主線變成了趙盼兒、宋引章、孫三娘各自經歷婚戀挫敗后攜手并進,之后在皇城司指揮使顧千帆的幫助下,三姐妹勇闖汴京開酒樓的故事。
出現(xiàn)這種結果,《夢華錄》幕后女性主創(chuàng)核心功不可沒。導演楊陽過往的女性視角現(xiàn)代劇自成風格,《夢華錄》是其用古裝講述現(xiàn)代生活的圓夢之作。而編劇張巍在采訪中也透露她很早就喜歡上元雜劇、宋元南戲劇本中充沛的人情味,“尤其是關漢卿筆下的女性,充滿了俠義、善良、勇敢、聰慧的性格特點,放到今天來看也是很有現(xiàn)代精神的”。
不再靠網文+流量:
古偶劇的“正確”打開方式
古裝偶像劇近年一直陷入怪圈無法自拔:劇本深度依賴網文大IP,原創(chuàng)嚴重不足;演員深度依賴流量明星,攀比把最紅的男女偶像強行組成CP;情節(jié)雷同、臺詞塑料,只顧撒工業(yè)“糖精”,觀眾根本“磕不動”……長此以往,古偶漸漸變成了一個粉絲和平臺之間自嗨狂歡的閉環(huán)。
如果說馬伯庸的IP近年被追逐是因為其小說結合了男性向類型敘事與歷史考據,那么此次《夢華錄》的成功就是將女性向敘事與北宋的繁華市井進行了巧妙融合,是為古偶的現(xiàn)實主義。
首先,劇本、人設很大程度上擺脫了網文IP的雷同和套路,觀眾點贊“終于看了一部智商正常、男女主雙商在線的古偶劇”。例如開篇顧千帆英雄救美趙盼兒,二人駕馬車趕路遇追兵,顧千帆讓其先行離開,趙盼兒沒有推搡說走就走,觀眾看得“省心”;顧千帆告誡趙盼兒,你就算再聰明再有手段,也只能在民間得手,遇到官府就毫無辦法,事件發(fā)展屢次印證了他的判斷,而非女主一路開金手指,也算是尊重了觀眾的智商。
其次,故事背景落地,無論是顧千帆身世線,還是三姐妹創(chuàng)業(yè)線,宋朝各個階層人物、市井經濟、文化、生活等各方面的風貌一網打盡,猶如劇版《清明上河圖》,比起之前播出的宋代背景正劇,煙火氣更足、觀眾緣更強。
開局即“出道”
一舉打破“古偶”魔咒
另外,作為古裝偶像劇,《夢華錄》強烈的生活劇寫實質感也非常值得學習。不論是趙盼兒的茶樓,還是男主通行在河上的船只,開闊的自然風光,都很有江南的質地,而進入汴京后,街道與酒樓的繁華和人來人往肉眼可見。三姐妹每一次過關打怪,人情世故都不缺席,充滿了生活流的舒適感。
開局即“出道”,《夢華錄》一舉打破“古偶”魔咒,既出人意料,也是意料之中。接下來還有三分之二劇程,它是否能對得起成功入坑的“錄人們”期待,是否經得起挑剔眼光的審視,已經不是最重要的。倒是希望一舉破局,未來能有更多古偶劇不再空有“S級”的排面,真正走到觀眾的視野中來!∥/本報記者 楊文杰
原標題:今年最強古偶之爭 夢華錄憑什么提前鎖定出道位?