演員張光北接受新京報記者專訪，談推進全國文化中心建設 北京是全國創(chuàng)作環(huán)境最好的地方

　　演員張光北近四十年的表演生涯，幾乎都與北京有著密不可分的聯(lián)系。

　　上世紀60年代，張光北出生于北京。大學畢業(yè)后，他被分到北京電影制片廠工作，而后出演了電視劇《三國演義》《亮劍》等一系列北京出品的影視作品。2010年，他的首部話劇《王府井》在國家大劇院上演，生動地講述了北京王府井的變遷，展現(xiàn)了北京人的精神風貌。2021年，張光北在北廣傳媒影視有限公司任副總經(jīng)理期間，監(jiān)制了重大歷史題材劇《覺醒年代》。這部作品所引發(fā)的轟動效應為“主旋律作品”“北京出品”再次畫上濃墨重彩的一筆。

　　在首屆北京文化論壇即將舉行之際，張光北接受新京報記者專訪。談到推進全國文化中心建設，張光北表示，北京是全國創(chuàng)作環(huán)境最好的地方，人才多、氛圍好、文化底蘊深厚，內容也十分多樣化�！氨本┮恢痹谧龊弥袊�文化傳播的引領者，這是毋庸置疑的�！�

　　談成績

　　北京一直在做好中國文化傳播的引領者

　　新京報：你認為北京在全國文化中心建設上有怎樣的成績和亮點？

　　張光北：大的方面來說，從2008年第一次舉辦夏季奧運會，到2022年舉辦冬季奧運會，北京成為“雙奧之城”。這是不可忽略的歷史功績。

　　從影視方面來講，回顧改革開放四十多年來，絕大多數(shù)能被銘記的優(yōu)秀影視作品，也都是由北京的文藝工作者和北京相關單位部門制作的。比如，1994年由中國電視劇制作中心、中國中央電視臺制作的電視劇《三國演義》，在當年就成功走出了國門，把中國歷史文化帶向世界，讓世界認識了中國電視劇的當下成就。尤其黨的十八大以來的近十年，涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品，例如《覺醒年代》《情滿四合院》等，也與北京密不可分。同時，中國最好的藝術學院，包括中國傳媒大學、中央戲劇學院、北京電影學院等這些產(chǎn)生影視人才的搖籃，也都在北京。北京一直在做好中國文化傳播的引領者，這是毋庸置疑的。

　　新京報：你曾經(jīng)參與出品了例如《覺醒年代》等諸多優(yōu)秀的影視作品，你認為北京出品的作品有怎樣的特色和優(yōu)勢？

　　張光北：首先是政治優(yōu)勢。每一部優(yōu)秀的作品都離不開對時代的頌揚。一部好的藝術作品一定是為人民服務，來源于人民，回歸于人民。只有把生活當中的點點滴滴精髓提煉出來，才能上升到藝術創(chuàng)作。

　　像北廣傳媒影視作為北京的企業(yè)，首先就會提高創(chuàng)作的政治意識，同時堅持守正創(chuàng)新。我們總說，影視作品要和時代脈搏同頻共振才有生命力。以《覺醒年代》為例，從策劃、完成劇本到拍攝、播出，前后歷經(jīng)六年時間。其間，北京市委宣傳部、北京市廣電局等部門也不斷進行細節(jié)性指導，我們更明確如何去創(chuàng)作、用什么樣的視角去創(chuàng)作。

　　北京也是全國創(chuàng)作環(huán)境最好的地方，人才多、氛圍好、文化底蘊深厚，內容十分多樣化。最有特色的還是北京自己的文化傳承。比如《四世同堂》《茶館》等優(yōu)秀作品都具有強烈的北京特色。像《情滿四合院》講的就是發(fā)生在北京四合院的故事。當時我們堅持給平臺推薦，這一定是一部好戲，一定要播。包括《正陽門下》等，都是展現(xiàn)北京的人和情，這是我們必須要弘揚的、堅守的。

　　談主旋律作品

　　講人民的故事 弘揚正氣和真善美

　　新京報：為什么《覺醒年代》可以引發(fā)如此轟動的播出效應？是如何創(chuàng)作出這部作品的？

　　張光北：首先一部好的作品離不開好的劇本�！队X醒年代》的編劇龍平平從事了一輩子黨史研究，并把自己的積累凝結成了一部優(yōu)秀的電視劇。這對于建黨一百周年來說是“無價之寶”。我們應該通過影視作品，讓更多觀眾對黨這100年的發(fā)展歷史有更直接的認識。

　　拍攝中主創(chuàng)們也非常用心。我們呈現(xiàn)的每一場戲都不是過場戲，都有寓意。像魯迅出場，坐在飯館門口看見老百姓拿血蘸饅頭治病，這個片段出自于他的小說《狂人日記》。那一瞬間觀眾就知道，這是魯迅。比如陳獨秀家門口的胡同，一下雨全是泥水，陳延年走路時只能把腳底墊著磚頭。北京街邊賣的是豆汁，充斥著“磨剪刀”的吆喝聲……這部戲每一個細節(jié)都下了很大功夫。所以《覺醒年代》能夠得到觀眾的喜歡，與所有創(chuàng)作者用情、用力、用心是分不開的。

　　新京報：你認為什么樣的作品可以稱得上是好的主旋律作品？

　　張光北：我們要歌頌什么？弘揚什么？很多人總是片面地理解主旋律，但實際上，只要是積極向上的，為人民服務的，講人民的故事，弘揚正氣和真善美的，都是主旋律作品。

　　比如最近鄭曉龍導演的《幸福到萬家》我就特別喜歡，每天都在看。這就是非常好的主旋律作品——首先我們寫的都是普普通通的人。《覺醒年代》中的英雄先輩也是“人”，不是不食人間煙火的。我們說堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，就是堅持真實；真實才能有溫度，才能打動觀眾的心。

　　談藝術人才培養(yǎng)

　　北京在藝術人才培養(yǎng)上始終沒有停歇

　　新京報：你認為文藝工作者應當如何堅守現(xiàn)實主義創(chuàng)作，以角色講好中國故事？

　　張光北：作為演員要始終對“戲比天大”充滿敬意，要有胸懷、要有底線；時刻堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，深入生活、扎根人民、守正創(chuàng)新、崇德尚藝。但提高認識、加強政治素養(yǎng)絕不是口頭上說說，需要我們不斷學習、深刻反思、自覺踐行，才能塑造出真正好的作品。

　　新京報：作為北京電視藝術家協(xié)會副主席，你認為北京在藝術人才培養(yǎng)上作出了怎樣的貢獻？

　　張光北：北京在藝術人才的培養(yǎng)上始終沒有停歇腳步。每年北京市文聯(lián)都會舉行在職講座班，讓演員、創(chuàng)作者們可以隨時進行經(jīng)驗交流，激發(fā)了年輕人對藝術的追求，是提升創(chuàng)作水平非常好的方式。還有北京國際電影節(jié)，以專業(yè)平臺形成中外藝術家的交流。包括，過去一些有才華的導演卻無人投資，如今影協(xié)發(fā)展了青年導演基金會；每年北京也有很多專業(yè)推介會，助力好的劇本提供平臺，進行項目融資。這也都是非常好的平臺。

　　新京報記者 張赫

　　在全國文化中心建設上，北京有非常好的硬件條件，越來越多的博物館、電影院、話劇院等等。但更重要的還是要出好作品。創(chuàng)作者要守正創(chuàng)新，花大力氣、下真功夫，抓重點、突破難點；演員要崇德尚藝，深入生活、扎根人民，認認真真地研究作品，不要急于求成。——張光北