王時(shí)敏的《仿宋元山水冊(cè)》局部�！↓埫佬g(shù)館供圖
“清六家”和“四僧”精品畫(huà)作亮相黃浦江畔 約半數(shù)首次展出
中新網(wǎng)上海11月26日電 (記者 陳靜)清初王時(shí)敏、吳歷、惲壽平、八大山人等十位畫(huà)家的30余件(組)精品力作26日起在上海亮相，其中近一半作品為首次面向公眾展出。
“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”26日在黃浦江畔龍美術(shù)館(西岸館)開(kāi)幕。一幅幅名作將引領(lǐng)觀眾走進(jìn)這段中國(guó)藝術(shù)史上大師輩出、璀璨絢爛的時(shí)期。
王原祁的 《晴峰疊翠》。 龍美術(shù)館供圖
“四王吳惲”與“四僧”是指：清初王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平、八大山人、石濤、弘仁、髡殘十位畫(huà)家。王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，簡(jiǎn)稱(chēng)“四王”，加上吳歷、惲壽平并稱(chēng)為“清六家”或“正統(tǒng)派”。
總策劃劉益謙表示，“四王吳惲”與“四僧”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)承上啟下的代表人物，也是對(duì)中國(guó)隋唐宋元以來(lái)繪畫(huà)的總結(jié)。他指出，明末清初是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的高光時(shí)刻，“四王吳惲”與“四僧”在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)歷史進(jìn)程中，永遠(yuǎn)是一座后人攀登學(xué)習(xí)的高峰。
八大山人的《鳥(niǎo)鴨圖四條屏》�！↓埫佬g(shù)館供圖
據(jù)悉，“清六家”雖非同一個(gè)畫(huà)派但都強(qiáng)調(diào)臨古，尤其推崇元人的筆墨，他們復(fù)古出新，發(fā)展出各自的風(fēng)格面貌，左右了清初宮廷內(nèi)外的繪畫(huà)走向，并影響了清朝一代，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。
弘仁、髡殘、八大山人、石濤，合稱(chēng)“四僧”，沖破當(dāng)時(shí)摹古的樊籬，竭力發(fā)揮創(chuàng)造性，構(gòu)成了一道流光溢彩的別樣風(fēng)景，對(duì)“揚(yáng)州八怪”乃至近代的任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、傅抱石等畫(huà)家有著較大的影響。這些二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)巨匠借用“四僧”的繪畫(huà)觀念和傳統(tǒng)，為中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向做出了非凡的貢獻(xiàn)。
王鑒《仿元人山水冊(cè)》局部�！↓埫佬g(shù)館供圖
策展人謝曉東介紹，王時(shí)敏主要學(xué)習(xí)黃公望，突出筆墨的地位，為“四王”之首。王鑒的摹古功力頗深，面貌多變，發(fā)展了設(shè)色山水，還發(fā)現(xiàn)了王翚。王翚突破了“南北宗”的局限，技法最為全面，被譽(yù)為“畫(huà)圣”。王原祁自稱(chēng)筆下有“金剛杵”，重視“龍脈”，筆墨組合具有極高的形式美和抒情性�！八耐酢惫餐^承和發(fā)展了董其昌的繪畫(huà)理念，將具有抽象化程式的文人山水畫(huà)推向一個(gè)高峰。
謝曉東介紹，“四王吳惲”中的吳歷比較特殊，他做過(guò)司鐸(神父)，其繪畫(huà)是清初摹古之風(fēng)與西洋之風(fēng)交會(huì)的產(chǎn)物，也是探討東西方文化交流與融合的重要例證。惲壽平兼善山水、花鳥(niǎo)，但以振興五代以來(lái)的花鳥(niǎo)傳統(tǒng)，發(fā)展沒(méi)骨法畫(huà)花鳥(niǎo)成就最大。
“清六家”關(guān)系較為密切，王時(shí)敏、王鑒為叔侄輩，二人培養(yǎng)出王翚、吳歷，王原祁為王時(shí)敏之孫，王翚與惲壽平為至交，明末清初他們一起開(kāi)創(chuàng)了畫(huà)壇的新格局，清代宮廷繪畫(huà)和詞臣繪畫(huà)名家輩出，皆出自“清六家”的源流。
“四僧”，也稱(chēng)“野逸派”。謝曉東說(shuō)，弘仁引入幾何式構(gòu)圖，豐富了傳統(tǒng)的構(gòu)圖圖式，為“新安畫(huà)派”領(lǐng)袖。髡殘?jiān)诿魍鲋熬鸵殉黾�，作�?huà)構(gòu)圖繁密，氣勢(shì)跌宕，有一種不可遏止的生命力。八大山人常以簡(jiǎn)筆寫(xiě)意將對(duì)象人格化，并以此表達(dá)隱晦的寓意，為后世畫(huà)家廣泛取用。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng)，意境新奇。
“四僧”作品自清中晚期到民國(guó)以來(lái)，影響日廣，尤其在十九世紀(jì)上海開(kāi)埠之后，近現(xiàn)代畫(huà)壇諸多大家如任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、傅抱石等人都受其遺澤。這些二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)巨匠借用“四僧”的繪畫(huà)觀念和傳統(tǒng)，為中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向做出了非凡的貢獻(xiàn)。
“群星璀璨時(shí)：四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”布展現(xiàn)場(chǎng)�！↓埫佬g(shù)館供圖
改革開(kāi)放四十年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展，在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作全面與西方對(duì)話融合的同時(shí)，一些有識(shí)之士指出要將中國(guó)自身藝術(shù)傳統(tǒng)“當(dāng)代化”。在謝曉東看來(lái)，二十世紀(jì)是“抽象的世紀(jì)”，但中國(guó)的視覺(jué)藝術(shù)自誕生之日起，就擁有“抽象化”的基因，并在歷史長(zhǎng)河中形成了豐富多彩的各類(lèi)實(shí)踐，十七世紀(jì)的“四王吳惲”和“四僧”正是中國(guó)繪畫(huà)史上承上啟下的里程碑式人物。
據(jù)介紹，龍美術(shù)館推出“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書(shū)畫(huà)特展”，精心遴選33件精品隆重展出，不僅旨在向這十位藝術(shù)大家致敬，也是在向中國(guó)偉大的藝術(shù)傳統(tǒng)致敬。據(jù)了解，本次展覽將延續(xù)到2023年2月28日。
