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人人都能當作家,文學進入全民創(chuàng)作時代
2023年05月25日 13:27 來源:文匯報

  霍艷

  近年來,文學創(chuàng)作的主體正發(fā)生變化,“作家”從一個專業(yè)的名詞,變得越來越大眾化。隨著網(wǎng)絡作家數(shù)量不斷攀升且年輕化,快遞作家、打工詩人不斷涌現(xiàn),文學正進入一個全民創(chuàng)作的時代。在普通人筆下,“文學”也恢復了它本來的面貌和真正的價值。

  當下我國的文學創(chuàng)作主體大致可分為:專業(yè)作家、網(wǎng)絡作家、互聯(lián)網(wǎng)“野生作家”和“素人作家”。

  我國的專業(yè)作家制度歷史悠久,20世紀50年代一批專業(yè)作家積極扎根生活,反映新中國的建設和存在問題,柳青就是其中代表,在深入生活中寫出了《創(chuàng)業(yè)史》等經(jīng)典之作。專業(yè)作家制度曾將作家和廣大人民群眾緊密結(jié)合在一起,相互學習。但伴隨文化事業(yè)改革,專業(yè)作家制度一度因為經(jīng)費緊缺、優(yōu)秀作家流失、創(chuàng)作才華枯竭、消費主義沖擊等原因被動搖。

  近年來,專業(yè)作家制度逐漸得到恢復,并且探索出了“簽約制”“選題制”等新的形式,其中特別重視對青年作家的培養(yǎng),使其成為當下文壇的“中堅力量”。但專業(yè)作家的創(chuàng)作也容易造成封閉化的趨向,陷入發(fā)表——評論——評獎的單循環(huán)里,和普通讀者缺乏有效的互動,其中有一些也缺乏“深入生活”的實踐。

  為了打破這種封閉,一些青年作家開始走入高校,從事創(chuàng)意寫作的教學,將松散的創(chuàng)作變成更為高效的教學生活,促使他們不斷吸收專業(yè)知識、反思觀察、與學生互動、及時收獲不同讀者的反應,打開過去封閉的交往圈子。這一切也反作用于他們的創(chuàng)作,更具人文性、前瞻性和探索性。

  新時代以來,我國網(wǎng)絡文學發(fā)展迅速,網(wǎng)絡作家隊伍不斷壯大,并呈年輕化趨勢,全國有超過2000萬人從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作,僅2022年,網(wǎng)絡文學網(wǎng)站新增注冊作者260多萬人,新增簽約作者17萬人,新增作者大多為“Z世代”。網(wǎng)絡作家已成為我國新興的文藝群體和不可忽視的文藝力量。但他們面臨著更新迭代快、工作強度大、生活、心理壓力大、缺乏社會保障、唯流量、同質(zhì)化跟風化嚴重、創(chuàng)作精品率不高等問題。如何完善網(wǎng)絡作家的社會保障機制,保護他們的創(chuàng)作權益,加強培訓、職稱評定等人才建設,并在主題、技巧上加以引導、提升,使其創(chuàng)作出更具人民性、創(chuàng)新性的精品力作,仍需要持續(xù)探索。

  還有一批通過新媒體平臺涌現(xiàn)出來的作家,被稱為“野生作家”。他們借助新媒體這個更細分的渠道,實踐著文學性,再向傳統(tǒng)文學期刊蔓延。這條脈絡最早可追溯到21世紀初,一批從新聞媒體或其他領域轉(zhuǎn)型的“70后”作家,他們身上有著鮮明的身份標簽,阿乙是小鎮(zhèn)警察、廖一梅是編劇、馮唐是婦科腫瘤博士,這些身份標簽使他們在大眾媒體上不斷獲得曝光率,無形中消解了寫作的職業(yè)門檻,喚起更多潛在寫作者的關注。他們看似是“業(yè)余”創(chuàng)作,但其實都是資深文學愛好者,具有較高的文學素養(yǎng),在純文學和大眾文化領域都取得了不錯的成績。

  除了這些浮出地表、被人看見的作家,我國還有大量的業(yè)余文學愛好者,他們從事著和文學毫不相關的工作,甚至沒有受過完整的教育,但依然堅持用文學這種古老形式書寫時代的發(fā)展和身邊的故事,展現(xiàn)民間社會的眾生相,被稱為“素人作家”。楊本芬、范雨素、陳年喜、胡安焉、王計兵就是其中的代表,他們的創(chuàng)作不分年齡,楊本芬在80歲才推出女性三部曲,將生活原漿釀成了醇酒。他們的優(yōu)勢在于能用豐富的生活經(jīng)驗和真實的生活細節(jié),呈現(xiàn)出生命的粗糲質(zhì)感和人與社會復雜的關聯(lián),盡管在語言、結(jié)構(gòu)、技巧上有所欠缺,但并不妨礙他們借文學表達真情實感和對社會的獨特觀察。

  他們都是普通的勞動者,創(chuàng)作里展現(xiàn)了當下中國人生活方式、人際關系、價值觀念的諸種變化,具有鮮明的時代特色。和循規(guī)蹈矩、按部就班成長的文藝青年相比,他們有各自不同的成長軌跡,身上體現(xiàn)了真誠坦然的創(chuàng)作態(tài)度和對文學對生活獨特的理解,糾偏了當下文學創(chuàng)作由于生存背景和汲取資源相似而越來越同質(zhì)化的傾向,呈現(xiàn)了勃勃生機。同時從他們的作品也能看出文學對于中國人價值觀念的影響。

  這些文學愛好者數(shù)量龐大,雖無法直接登上文學期刊,但新媒體給了他們表達的平臺,展現(xiàn)他們生活里的沉淀,也為文學重新“賦形”。2023年快手推出詩集《一個人也要活成一個春天》,收錄200余首詩歌,創(chuàng)作者有農(nóng)民、建筑工人、外賣騎手、家庭主婦、留守老人,作詩的場景也很隨意:火鍋店、小賣部、玉米地、送外賣的途中、嬰兒身邊。短視頻的形式更讓他們工作、生活場景得以生動再現(xiàn),詩歌從可聽可讀變成可看可感,顯示出生活處處充滿著詩意,鼓勵人們不斷去發(fā)現(xiàn)。

  相類似的作品還有《勞動者的星辰》《在工作中,看到中國》,都是勞動者的自我書寫。他們的寫作并不功利,隨手寫在碎紙、備忘錄、朋友圈,不指望能發(fā)表,寫出來就很幸福。這種“素人寫作”還原了文學本來面貌,文學不是專屬于精英階層的奢侈品,也不是消費社會里的商品,而是充滿無限的精神潛能,可以打破身份、環(huán)境的束縛,在文學面前,眾生是平等的。文學是波瀾壯闊時代的一份見證,每個普通人的“文學作業(yè)”都承載了這個時代豐富的細節(jié)和飽滿的情緒。文學更是心靈的起點,是一種真摯情感的抒發(fā)和繁重壓力下的釋放,人們借文學進行對話,尋求“他們懂我”的共鳴,從自我聯(lián)結(jié)到世界,就像外賣詩人王計兵表達的“我笨拙地愛著這個世界”。

  這種由普通人書寫、源自生活土壤、真摯素樸的文學還有著可復制性,能吸引更多人對生活進行挖掘,展現(xiàn)各種有趣的靈魂和復雜的人生經(jīng)驗。他們的作品濃縮了普通人的生活智慧和巨大的生命能量,見證生活的酸甜苦辣和時代的眾生百態(tài),真摯而動人,給當下文壇帶來一股鮮活氣息,把虛無縹緲的文學重新拉回到大地。閱讀他們的故事也可以反思自己,重新認識業(yè)已定型的世界。

  面對越來越多的普通人提筆創(chuàng)作,專業(yè)文學工作者要做的是幫助他們開拓思路、提升創(chuàng)作技巧!捌ご逦膶W小組”是一個由勞動者組成的文學群體,成員們閑暇時間聚在一起討論文學,不定期出版刊物,一批高校教師、作家會為他們進行授課、點評,在這個過程中專業(yè)文學工作者不再扮演高高在上的導師角色,而是俯下身來向普通勞動者學習,教學的同時也是對自我觀念的一次改造。

  新媒體的發(fā)展使得普通人的作家夢變成了現(xiàn)實。我們不光要鼓勵他們用文學表達自我、書寫時代,也要提供友善的發(fā)表環(huán)境、健全評價機制、普及文學教育,提升他們作品的文學質(zhì)量和思想深度,讓專業(yè)與業(yè)余的文學創(chuàng)作互相取長補短。同時我們也不該忽略一些特殊的群體,如視聽障礙人士,他們同樣有著對文學的渴望,應該積極利用新媒介、人工智能等方式,滿足他們的文學表達欲望,共同邁向一個全民創(chuàng)作的文學時代,用文學彰顯偉大的中國精神。

  (作者為中國社科院文學研究所青年學者)

編輯:陳少婷